Lot 631

成交价(人民(mín)币)：391,000

年代：1985年

签名：签名：八五. Mao

材质：布面 油画

尺寸：85×90 cm.

展览

“红土之梦：毛旭辉《圭山(shān)系列》作品展”，1997年8月，斯民(mín)艺苑，新(xīn)加坡

出版

《红土之梦：毛旭辉<圭山系列>画集》，斯民(mín)艺苑，新(xīn)加坡，1997年7月， 第22页

简介

做一场乌托邦式的红土梦
毛旭辉的“圭山(shān)系列”
拍品编号 631
就像阿坝藏區(qū)之于周春芽、何多(duō)苓一样，云南的圭山(shān)对于毛旭辉而言有(yǒu)着特殊的意义。圭山(shān)乡离昆明不遠(yuǎn)，这里质朴热情的少数民(mín)族人情风俗、秀丽舒朗的自然风貌為(wèi)毛旭辉的艺术注入了更具生命力的血液，正如他(tā)自己说的：“红土保留了我所有(yǒu)的梦， 红土本身就是梦——大地的梦，它充满爱的激情。”
自从大學(xué)期间第一次到圭山(shān)写生之后，毛旭辉多(duō)次踏上圭山(shān)之旅。“圭山(shān)系列”与乡土绘画题材相似，描绘的都是当地农村日常，但他(tā)在表现上避免了完全写实的手法，开始简化所绘对象，带着一些塞尚式的“结构”性探索、一些表现主义的激情与张扬，还有(yǒu)一些超现实主义的梦境意趣，走向了主观创作的道路。”
这幅《圭山(shān)·黄昏》创作于1985年，画中一人手执树杈，这大概是牧羊人的标配，另一人头戴草(cǎo)帽，身披蓑笠，望着羊群和遠(yuǎn)方，夕阳西下时的山(shān)村坡野呈现出棕褐色的基调，透着米勒（Jean-Fran?ois Millet）作品中乡村生活的朴实与恬淡。在这整个系列中，弥漫着一种稚拙之趣，焦点错位的透视、变形的动物(wù)与山(shān)丘、粗放的筆(bǐ)触和線(xiàn)条交糅杂错，构成了乡土气息的超现实感。这幅《圭山(shān)·黄昏》却是用(yòng)以相对写实的手法和晦暗的色调在这一时期的作品脱颖而出，让人联想到梵·高（Vincent van Gogh）《吃土豆的人》，两者都描绘质朴的劳动者，劳作一天之后，身體(tǐ)的疲惫与内心的舒畅放松淡然而和缓地从画面中释放出来。
在毛旭辉筆(bǐ)下，人物(wù)、山(shān)羊、树木(mù都具有(yǒu)一种庄严感，他(tā)画的乡村生活并非单纯的抒情，而是投射了更多(duō)“内心的苦涩和对大自然神秘性所具有(yǒu)的宗教之情”（吕澎《毛旭辉——生命的具象与陈述》语），牧羊人的形象也流露出更深层的宗教隐喻。在毛旭辉的画中，这片红土是乌托邦式的存在，原始而充满人情味，是逃离工业化都市生活的精神寄托。如若说每一次去圭山(shān)是写生，是艺术创作，倒不如说是艺术家的一种逃避，或是一次治疗和拯救。“当你我面对质朴的存在感到大惊小(xiǎo)怪时，已经掩饰不住我们内心的匮乏。
1985年至1986年，毛旭辉、张晓刚、潘德海、叶永青等艺术家先后在上海、昆明、重庆等地举办了四次“新(xīn)具象画展”，倡导释放个人的心灵状态。后来，他(tā)们又(yòu)发起组织“西南艺术研究群體(tǐ)”，开展一系列展览和學(xué)术活动，成為(wèi)了八五美术思潮的重要组成部分(fēn)。上海、云南“新(xīn)具象画展”的前言写道：“首先是震撼人的灵魂，而不是愉悦人的眼镜，不是色彩和构图的游戏”，“圭山(shān)系列”即是这样的一股“生命之流”（高名潞语），為(wèi)艺术家后来的“家長(cháng)系列”和“剪刀(dāo)系列”铺上了一条精神至上的路基。