Lot 109

立轴 设色纸本

卅三年（1944）作

成交价(人民(mín)币)：8,395,000

题签：（徐悲鸿题）费宫人。
收藏印：碧微、郑通坡藏、郑瑶峰
题识：卅三年長(cháng)夏，写费宫人于重庆之良风垭，悲鸿。
钤印：东海王孙、徐、悲鸿之画、真宰上诉
收藏印：郑通坡藏、献给厦博

尺寸：94.5×39.6 cm. 约3.4平尺

出版

《中华书画·第一辑》第2页，（台北）中华书画出版社，1984年10月

纪录

苏富比香港，1983年5月11日，编号80

简介

说明：《费宫人》作于1944年，為(wèi)蒋碧薇旧藏，应属其与徐悲鸿离婚时，徐氏赠予的一百幅作品之一。
费宫人，名珍娥，又(yòu)作贞娥，明末崇祯时宫女，李自成攻破北京后，她易装假扮長(cháng)平公主，被赏赐给猛将罗虎。新(xīn)婚之夜，她刺死酒醉的“丈夫”，自杀殉主。这就是历史上有(yǒu)名的“费贞娥刺虎”的故事，其事见载于《明史·列传·后妃二》，后代的文(wén)艺作品中屡有(yǒu)表现，如清康熙年间文(wén)人陆次云著的《费宫人传》、袁枚作《费宮人刺虎歌》。清初描写崇祯皇帝殉难的昆曲作品《铁冠图》中，《刺虎》已是重要一折。民(mín)國(guó)时期京剧界也对其进行改编搬演，《刺虎》还成了梅兰芳的代表作之一。1930年，梅兰芳赴美首演，《刺虎》便是压轴戏，派拉蒙電(diàn)影公司还将其拍成電(diàn)影在美上映。卢沟桥事变之前，程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》，1939年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》電(diàn)影在上海公映，这些文(wén)艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民(mín)族斗志(zhì)、歌颂以弱胜强、抒发家仇國(guó)耻的寓意，徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。
徐悲鸿的水墨仕女画很(hěn)少，集中于抗战时期，以1943、1944两年尤多(duō)，如以诗词内容入画的《落花(huā)人独立》、《日暮倚修竹》，取材自文(wén)學(xué)作品的《湘夫人》等，而历史故事题材，则多(duō)描绘勇敢果决的女性形象，如1938年的《荆十三娘》，1941、1944年两度创作的《赵姬》。这些题材均具有(yǒu)一定的时代性，似乎不见于其他(tā)时期。研究者称徐悲鸿的水墨仕女，多(duō)是以孑立于浊世的佳人自比，而描绘费宫人等颇具抗争精神的女性，内涵则不言而喻。
此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微倾，将剑隐蔽在胸前，并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫女婀娜的體(tǐ)态，唯神情大义凛然，似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法：“妾手纤纤软玉枝，事成不成未可(kě)知。妾心耿耿精金炼，刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差。画中费宫人的脸庞、紫衫白裙，甚至是翡翠的耳坠和手镯，均与《落花(huā)人独立》中的女子如出一辙，眉眼与画家这一时期的爱人神似，另有(yǒu)一说此种开脸是结合了画家本人的面相特征，但无论如何，可(kě)以确定的是，这些仕女的创作与画家的心境有(yǒu)莫大关系，是其情感的宣泄和寄托。人物(wù)的造型、線(xiàn)条以传统的國(guó)画手段勾勒，而五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染，则融入西画技巧，因此在柔美的身段之外，透出一股英气，这在中國(guó)近代仕女画中独树一帜。右下角钤“真宰上诉”压脚印，足证画家对此作的满意程度。
落款中的良风垭，即凉风垭，位于重庆遠(yuǎn)郊。1944年暑假，徐悲鸿应友人杨德纯的邀请，偕廖静文(wén)至其位于凉风垭的家中避暑，在此处徐悲鸿创作了不少佳作。之后不久，蒋碧薇应允以一百万和一百幅徐悲鸿画作的条件离婚，据称画家陆续送作品给蒋氏挑选，直到其满意為(wèi)止。从已确知的例证来看，这批作品较少应酬敷衍之作，恐怕既因蒋的艺术鉴赏力不俗，又(yòu)出于徐悲鸿的诚意。1945年12月31日，徐蒋二人正式举行离婚协议签字仪式，長(cháng)达十余年的纠葛方告结束，此幅《费宫女》作為(wèi)这段感情终点的见证，曾長(cháng)期被蒋氏珍藏，弥足可(kě)贵。