* Lot 392

镜心 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：4,485,000

题识：雨后斜阳图。世增、瑞英同志(zhì)属正，可(kě)染。
钤印：可(kě)染、在精微、河山(shān)如画

尺寸：68.6×45.5cm. 约2.8平尺

纪录

北京拍卖会，1994年11月7日，编号105
佳士得香港，2009年5月25日，编号641

简介

说明：1972年，李可(kě)染接受调令返京，為(wèi)民(mín)族饭店(diàn)和外交部创作了《漓江》、《树梢百重泉》等巨制，画家得以恢复自由创作，其晚年山(shān)水艺术的创作高峰也自此而始。文(wén)革期间，李可(kě)染并未停止历练，一方面，投入对汉、魏碑书法的临习研究，在碑铭中體(tǐ)悟用(yòng)筆(bǐ)方法，并将稳、准的金石筆(bǐ)力引入画中；另一方面，上世纪五十年代的写生积累，历经六十年代“采一炼十”，锤炼积淀，传写于筆(bǐ)端，形成独具神韵的“李家山(shān)水”，正如他(tā)所说：“传统已经看遍了，山(shān)水也都看遍了，画画的时候什么都不用(yòng)看，白纸对青天，胸中丘壑，筆(bǐ)底烟霞。”
《雨后斜阳》应作于上世纪七十年代中期，已具成熟的“李家山(shān)水”面貌。画中峰峦巍峨，落日的余晖洒向山(shān)间，景物(wù)犹如镶上金边，山(shān)间云烟流淌，雨后的润泽气息扑面而来。近处山(shān)石上，游人站立于松下，眺望着遠(yuǎn)方的美景。画面的位置经营颇具匠心，极具张力，主峰迎面高耸，不留天地，气势逼人，有(yǒu)北宋山(shān)水的气象，环绕于山(shān)间的烟云则营造出山(shān)峦的层次和空间距离。
李可(kě)染晚年的山(shān)水画作中，有(yǒu)一类重要的描绘具名景观的作品，以写生為(wèi)基础进行创作，将自然中四时朝暮、阴晴雨雾的奇妙变幻融入画中。此作未署明具體(tǐ)题材，参考画家早期《文(wén)殊台望朱砂峰》、《黄山(shān)天都峰》等速写稿，此幅即应以黄山(shān)写生為(wèi)本。画家将山(shān)水的物(wù)象取舍提炼，仅保留山(shān)峦、云雾、松树及游人，诸多(duō)琐碎细节亦被简化，通过凝聚的筆(bǐ)墨，将最具感染力的山(shān)间风光呈现于观者眼前。
李可(kě)染曾说：“我吸收了点西方的东西，但实际上，是从客观对象里发现了些新(xīn)的东西，如逆光、整體(tǐ)感。黄山(shān)石在白天看是破烂石头、如果逆光看，傍晚看，就特别美。创造是什么？是在客观世界里发现前人没有(yǒu)发现的东西。”此作描绘夕阳斜照的逆光山(shān)景，筆(bǐ)墨运用(yòng)更為(wèi)自如，点画渲染均為(wèi)表现画面的整體(tǐ)感，早期山(shān)水中细密的传统皴法已不见，融入西画的造型技巧和光影明暗，经由墨色的层层积染，使全画处在浑莽的整體(tǐ)氛围中。物(wù)象虽单纯，却具有(yǒu)丰富的细节变化。山(shān)峦的阴阳向背通过墨色的浓淡表现，浓黑中具起伏变化和明暗差异；山(shān)、树、石的受光面以赭石略染，呈现出夕阳的明亮光感，尽展逆光之美；山(shān)的边缘和树林以湿润的淡墨渍染，雨后的氤氲之气满溢纸上。全画构景独具气象，语言高度强化，将西画的光影、透视融入写意筆(bǐ)墨，韵味无穷。
上款“世增、瑞英”即闫世增、康瑞英夫妇，闫世增曾任北京市房管局局長(cháng)，雅好书画，精鉴藏。