* Lot 205

立轴 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：2,300,000

题识：虚谷写于沪城行馆。
钤印：虚谷书画、三十七峰草(cǎo)堂

尺寸：108.6×50.5cm. 约4.9平尺

出版

《文(wén)人画粹编·第十卷》第83页，(东京)中央公论社，1977年2月25日
《海派百年代表画家系列作品集·虚谷》第123页，上海书画出版社，2013年7月

简介

说明：《万斛金丸缀树稠》為(wèi)虚谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生長(cháng)，与右侧伸来的枝桠交错穿插，最下一枝稠密的叶子和累累的果实逆势下垂，另有(yǒu)一枝从右上探入画面，叶子与果实自然地分(fēn)為(wèi)上下三组，每组叶、果的繁密程度、分(fēn)布方式各不相同，变化丰富，又(yòu)浑然一體(tǐ)，可(kě)见经营之苦心。通幅气脉贯通而充满张力，虽写静物(wù)，却似闻飒飒风声，生意昂扬，深得自然之趣。
虚谷筆(bǐ)下的花(huā)鸟、蔬果等往往真实感很(hěn)强，显示出他(tā)对生活的悉心观察，因此常在作品中题 “虚谷写生”。他(tā)画枇杷也是如此，色泽红润，疏密适度，与吴昌硕筆(bǐ)下枇杷的金黄硕大不同。据考证，虚谷画的是太湖(hú)东山(shān)的“大红袍”，他(tā)用(yòng)朱磦、赭石和略调汁绿的藤黄绘出果实，再以赭石、焦墨画果柄，枇杷的圆鼓多(duō)汁的质感顿出，亦成功表现出果实青红不一的成熟度。枇杷树叶短方如刀(dāo)，以墨筆(bǐ)铺就，偶尔掺以花(huā)青，复以渴筆(bǐ)焦墨勾叶筋，筆(bǐ)筆(bǐ)到位，绝无拖沓、敷衍。初看之下，会误以為(wèi)其运筆(bǐ)仿佛疾风骤雨，实际上却是下筆(bǐ)审慎，筆(bǐ)势舒缓，之所以给人气势勃发之感，全在于画家指腕中力之充沛。
虚谷原為(wèi)清末参将，然不同流俗，中年披缁入山(shān)，此后方倾心绘事。學(xué)界往往将1876年和1887年作為(wèi)其艺术早中后期的分(fēn)界線(xiàn)。简单概括起来，其筆(bǐ)墨早期较柔婉秀逸，中期转為(wèi)峭厉方劲，晚年则清隽、灵动兼备，达到真朴稚拙的妙境。此作愤激、空寂之情全然尽去，可(kě)亲可(kě)感，隽永有(yǒu)味，当是晚年筆(bǐ)墨。题款以焦墨战筆(bǐ)作行草(cǎo)书，筆(bǐ)划细且毛，筆(bǐ)势纵恣，与早期多(duō)浓墨中锋、工整端秀者不同，也与中期中侧锋兼用(yòng)、一字之中往往粗细悬殊者有(yǒu)异，是其晚年典型书體(tǐ)之一。
题识称此画绘于“沪城行馆”，即上海的临时居所。当时，作為(wèi)画家的虚谷往来扬州、苏州、上海之间，晚年更常居沪上。史称虚谷“来沪时流连辄数月，求画者云集，倦即行。”晚清的上海聚集了一大批文(wén)人雅士，如高邕、任伯年、吴昌硕、张鸣珂、胡公寿等，虚谷与他(tā)们时相过从，交游论艺，共同推动了海派的形成与繁荣。应当说，没有(yǒu)上海，或许就没有(yǒu)虚谷艺术的成熟；而没有(yǒu)虚谷，晚清的上海艺坛一定会失色许多(duō)。
虽然虚谷有(yǒu)“闲中写出三千幅”之句，实际上却只是故作豪放语。时人已称“虚公筆(bǐ)墨颇為(wèi)自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流传至今日者更加稀少，此作益显弥足珍贵。