Lot 322

成扇 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：1,610,000

正面：寄萍堂上老人制。
钤印：阿芝
背面：今古公论几绝伦，梅花(huā)神外写来真。补之和伯缶庐去，有(yǒu)识梅花(huā)应断魂。欲為(wèi)梅花(huā)尽百瓯，客中变乱不须愁。今朝醉倒蹊藤下，但恨难将插上头。和伯老人，湘潭人，余前诗所言三人画梅，余推此老為(wèi)最妙。惜出長(cháng)沙界，不知此老為(wèi)何人。启明女士嘱，白石。
钤印：木(mù人

尺寸：18×52 cm. 约0.84平尺

出版

《名家翰墨·第14期·齐白石特集》第62至63页，（香港）翰墨轩出版社，1991年3月

纪录

苏富比香港，2006年4月7日，编号236

简介

说明：格景扇是书画成扇的一种特殊形式，利用(yòng)外露的固定扇骨将扇面空间加以區(qū)隔，再邀人分(fēn)别写绘，每每集众人之功。是柄格景扇，正面绘五色梅花(huā)，背面书自作诗两首，乃悉齐白石一人之力独成，甚為(wèi)鲜见。扇骨上浅刻五言诗句或雕琢山(shān)水、人物(wù)、花(huā)鸟，诗画相间布局，刻工精巧，极见心思，却不喧宾夺主，殊难得。
扇赠“启明夫人”，其人行状待考，从传世的齐白石画迹中看，“启明夫人”上款者為(wèi)数不少且多(duō)经意之作。藏于炎黄艺术馆艺术中心的《群芳争艳图》，大约绘于上世纪三十年代初期，是齐白石数量极少的大横幅作品之一。1928年，齐白石在赠胡佩衡的《梅花(huā)》上题道：“余為(wèi)启明夫人画梅一枝，题二绝句。冷庵仁兄见之请再作。”由此可(kě)见，“启明夫人”求者多(duō)属花(huā)卉，且基本集中于1930年前后，中國(guó)美术馆所藏《海棠》，即写于1932年。是扇无年款，根据书画风格判断，亦应作于相若时期。大约是启明夫人非常喜爱齐白石的梅花(huā)及题诗，因此请其写一柄格景扇，以便随身携带赏玩。
梅花(huā)常现于齐白石筆(bǐ)端，但五色梅花(huā)并置，则几乎未见。此作在扇骨區(qū)隔的空间内绘黄、白、红、黑、绿折枝梅花(huā)各一，布局疏朗，位置经营却颇费周章，既要力避雷同，又(yòu)须相互呼应。扇中梅枝穿插，花(huā)朵偃仰，造型姿态各异。画家下筆(bǐ)张弛有(yǒu)度，双钩没骨并用(yòng)，挥洒自如中仍见一丝不苟，实现书写性与描绘性的平衡。梅花(huā)用(yòng)色饱满，以水墨两枝作為(wèi)间隔，不仅富有(yǒu)韵律变化，整體(tǐ)亦显素雅清净，饶具文(wén)人趣味。
背面所书梅花(huā)诗两首，是研究齐白石画梅的重要文(wén)本资料。在上世纪三十年代之际的梅花(huā)作品上，齐白石曾反复书写。诗中提到对他(tā)画梅花(huā)影响最大的三位前贤：补之，即宋代画家杨无咎；和伯，则為(wèi)齐白石同乡前辈画家尹和伯。衰年变法之前，齐白石画梅采用(yòng)双钩法，即以尹和伯為(wèi)宗，遠(yuǎn)溯杨补之。而双钩法虽“工”但“真劳人”，故变法过程中，遂向近代画梅圣手“缶庐”，即吴昌硕的大写意靠拢，并逐渐建立起自我面貌。而此三人中，齐白石仍以尹和伯“為(wèi)最妙”，对照其初抵京城时饱受冷遇的经历，不难理(lǐ)解他(tā)推重乡野画家的心理(lǐ)，“惜出長(cháng)沙界，不知此老為(wèi)何人”，又(yòu)何尝不是对当年自我境遇的喟叹！