* Lot 159

立轴 设色纸本

1965年作

成交价(人民(mín)币)：2,875,000

题签：（曾克耑题）《骤雨图》，大千居士画，克耑题。
本幅：山(shān)园骤雨戏写此，爰。
钤印：大千唯印大年

尺寸：97×62 cm. 约5.4平尺

出版

《张大千画集》第118页，（香港）东方學(xué)会出版社，1967年1月
THREE CONTEMPORARY CHINESE PAINTERS,Chang Da-chien Ting Yin-yung Cheng Shih-fa ,p.33,Swindon Book Company,Hongkong,1975
（《中國(guó)当代画家：张大千·丁衍庸·程十发》第33页，辰冲图书有(yǒu)限公司，1975年）
按：以上出版物(wù)出版时均无山(shān)峦、竹林。如果竞买人对此存有(yǒu)疑虑，请勿参加竞投。

纪录

佳士得香港，1993年10月24日，编号141

简介

说明：《骤雨图》无年款，据1967年高岭梅编辑出版的《张大千画集》载录，其创作年份為(wèi)1965年。需要特别指出的是，此作与出版图片比较，经过补筆(bǐ)润色，相同的情况也见于该画集中1950年的《秋郊揽辔图》，当是因為(wèi)出版用(yòng)图拍摄于画作甫成之际，之后张大千检视作品，又(yòu)对个别部位进行收拾润饰，此為(wèi)画家的创作习惯，反映出他(tā)对艺术的严谨态度。
画面左下角，两间茅屋纵横布置，屋檐用(yòng)墨湿重，仿佛茅草(cǎo)吸饱了雨水。屋前一株古木(mù左右伸展，夭矫如龙，枝头叶子用(yòng)筆(bǐ)短劲，似乎正被狂风掠过。屋后万竿烟竹，也在风雨中左倚右斜。画面上方，一大片浓墨几乎要流淌下来，正是乌云夹杂着骤雨在逞威，云下微微露出一些山(shān)石，显然巍峨的高山(shān)已被遮在云后。画家用(yòng)湿重的墨色和豪放的筆(bǐ)触营造了暴风骤雨中竹木(mù摇动的山(shān)居景色，又(yòu)用(yòng)冷静肯定的線(xiàn)条和皴擦刻画出岿然不动的山(shān)體(tǐ)，正所谓“风雨不动安如山(shān)”。题识简短，与淋漓的 墨色形成极大反差，更衬托出造境的气势。
自1957年病目以后，张大千难以再作细筆(bǐ)，遂更多(duō)地创作大写意，继而演化出泼墨、泼彩，但前期為(wèi)半自动的泼墨、泼彩，画面以具象筆(bǐ)墨為(wèi)主。自1965年开始，进入其泼墨、泼彩山(shān)水最抽象的时期，传统的皴法和線(xiàn)条 减至最少，风格更接近西方的抽象表现主义。
此作中面积过半的“乌云”，便是最抽象状态的泼墨，与传统泼墨最大的不同，即在画内很(hěn)难找到运筆(bǐ)的痕迹。画家先将水墨泼倒在画纸上，复通过摇动倾侧，略微引导其在纸面上的流动和渗化，仅个别细微处辅以毛筆(bǐ)拖引，形成自然的效果。故这片墨迹并非一团漆黑，而是有(yǒu)丰富的层次和变化，不但有(yǒu)毵毵的边缘，墨色中还出现若隐若现的白，恰似乌云间隙露出的天光，浑然天成。
李永翘《张大千年谱》1965年事略载：“春，（张大千）先生在八德园养病期间，仍孜孜不倦于艺术的探索。某日雨后，先生看到园中树木(mù雨雾淋漓朦胧，即以泼墨手法画了一幅《山(shān)园骤雨》图，竟达到了意想不到的效果。先生后对友人说：‘在此之前，我完全临摹古人，一点也没有(yǒu)变。从这张画以后，我发现不一定用(yòng)古人的方法，也可(kě)以用(yòng)自己的方法来表现。’”其中提到的《山(shān)园骤雨》或即為(wèi)本拍品。张大千所谓“自己的方法”，大概就是指此种独特的泼墨手法，比之前的半自动泼墨发生根本性变化。因此，《骤雨图》在张大千的泼墨作品中具有(yǒu)重要意义，可(kě)视為(wèi)他(tā)泼墨山(shān)水真正成熟的奠基之作。如果将之前的探索比作“修行”，那么这便是 “开悟”的瞬间。
对照1967年出版物(wù)可(kě)知，中段山(shān)體(tǐ)為(wèi)后来添加，原先茅屋上方淡墨聊示的枝叶，则被隐没其中。屋后的竹林本是一片混沌，略加点厾，即变為(wèi)具象。山(shān)、树、屋被挤压于下方，画面更富张力。他(tā)后期泼墨、泼彩作品基本是先泼出基本山(shān)形，再审度章法，点缀树木(mù、屋舍，是幅补筆(bǐ)大意如此，昭示了转变的方向。
张大千曾用(yòng)道家的观点解释他(tā)的泼墨、泼彩画道：“老子云：得其环中，超以象外。此境良不易到。恍兮惚兮，其中有(yǒu)象。其庶几乎！”今观此画，气象万千，其庶几乎！