Lot 130

立轴 水墨纸本

戊寅（1938年）作

成交价(人民(mín)币)：2,300,000

题识：戊寅春日，希白先生博粲，黄宾虹。
钤印：黄宾虹

尺寸：74×41 cm. 约2.7平尺

出版

《黄宾虹画语录》图版10，（香港）上海书局，1961年3月
《黄宾虹先生画集》第37页，（香港）大公报，1961年5月
《黄宾虹先生画集》第37页，（香港）艺林轩，1961年5月
《明报月刊·第六卷·第五期》第48页，（香港）明报有(yǒu)限公司，1971年6月
《荣宝斋·2006第五回中國(guó)画清赏雅集特刊》第6页，中國(guó)美术出版总社，2006年

著录

《黄宾虹作品展》黄宾虹先生年表，香港艺术中心及香港大學(xué)艺术系，1980年6月
《黄宾虹年谱》第406页，上海书画出版社，2005年6月

简介

说明：《墨山(shān)秀茂》作于1938年，题赠著名古文(wén)字學(xué)家、考古學(xué)家容庚。此前一年，黄宾虹应邀赴北平鉴定书画，不料“七七事变”爆发，身陷北平，不得南归，于是“伏居燕市，謝(xiè)绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”虽然“伏居燕市”是其画风由“白宾虹”向“黑宾虹”转变的关键时期，但《墨山(shān)秀茂》依然是典型的“白宾虹”面貌，董源、巨然一路山(shān)水的披麻皴、矾头，画中清晰可(kě)辨，而用(yòng)筆(bǐ)的圆浑，墨色的沉凝，亦可(kě)见其师法沈周、龚贤等明清巨匠之踪迹。
此作是黄宾虹画中常见的“左山(shān)右水”式构图：近景汤汤的江水中，石岛纠结而起，上生杂树。常年的江风吹袭，令树木(mù略呈左倾，并将山(shān)势导向左侧江岸。江岸之上，林木(mù秀茂，一处茅舍坐(zuò)落其间。沿着逶迤的江岸，画面推移至中景：平淡的山(shān)峦，连绵起伏，各向左右，延伸出画面。右侧山(shān)麓下的两三林屋，沿江而筑，其斜势，亦将空间推向画外。遠(yuǎn)山(shān)以湿筆(bǐ)淡墨，大筆(bǐ)拖写。山(shān)峦环抱的大片江面，只在岸边勾勒数筆(bǐ)水纹，平平的江水，则以留白法示意而出。两叶扁舟，悠然江上，愈发增添了画面的平和宁静之感。
全作以水墨画成，不着一丝色彩，显示出黄宾虹一生苦练的筆(bǐ)墨功力。他(tā)总结用(yòng)筆(bǐ)之法，是“用(yòng)筆(bǐ)须平，如锥画沙；用(yòng)筆(bǐ)须圆，如折钗股，如金之柔；用(yòng)筆(bǐ)须留，如屋漏痕；用(yòng)筆(bǐ)须重，如高山(shān)堕石。”对于用(yòng)墨，虽有(yǒu)“七墨”之说，但更看重用(yòng)筆(bǐ)，“古人墨法妙于用(yòng)水，水墨神化，仍在筆(bǐ)力”，认為(wèi)“筆(bǐ)力有(yǒu)亏，墨无光采”。所以他(tā)的最高要求，是“墨中见筆(bǐ)筆(bǐ)含墨”。画中用(yòng)筆(bǐ)，柔韧圆曲，绵中带刚，用(yòng)墨则融入用(yòng)筆(bǐ)之中，刻画出山(shān)水的清淡调子，古意盎然，或许正表达出身处乱世的画家，内心对平静生活的渴望。
上款“希白”即容庚（1894-1983），广东东莞人。1922年罗振玉介绍入北大研究所國(guó)學(xué)门读研究生，毕业后历任燕京大學(xué)教授、《燕京學(xué)报》主编、中山(shān)大學(xué)中文(wén)系教授等，著述甚丰，《金文(wén)编》、《商(shāng)周彝器通考》尤為(wèi)海内外學(xué)术界推崇，為(wèi)金石學(xué)扛鼎之作。1926年，容庚持其舅父邓尔雅柬，谒黄宾虹处请益，研讨金石收藏，遂為(wèi)知交。抗战期间，容庚与黄宾虹同任职于北平古物(wù)陈列所，往来频仍。据容庚家属回忆，当初黄宾虹以数幅作品请容庚挑选，容庚选择此作，也许正与画家“心有(yǒu)戚戚焉”！