Lot 110

立轴 设色纸本

丙子（1936年）作

成交价(人民(mín)币)：3,450,000

题识：丙子重阳，悲鸿写于桂林。
钤印：徐悲鸿

尺寸：147×38.6 cm. 约5.1平尺

纪录

广州拍卖会，1998年1月11日，编号447

简介

说明：1935年秋，徐悲鸿因“慕八桂山(shān)水之胜”，离开南京遠(yuǎn)赴广西，受到李宗仁等军政要人的热情款待，在当地游历将近一个月，秀丽的自然风光、安定的社会环境给他(tā)留下极好的印象，而鉴于徐悲鸿的社会影响力，广西当局也极力拉拢。翌年，徐悲鸿受聘為(wèi)广西省政府顾问，九月上旬，随省政府迁至桂林，宛如仙境的山(shān)水激起他(tā)创作的热情和灵感，每天勤于绘画，并着手筹办美术學(xué)院，甚至萌生長(cháng)居桂林的想法。或许是遠(yuǎn)离社会纷扰，此时作品多(duō)呈现出一种宁静面貌，富有(yǒu)清新(xīn)的水墨韵味。
《竹石雄鸡》绘于初到桂林后的重阳节，画上一只雄鸡立于石上，石后数茎修竹。雄鸡一足屈曲，一足直立，尾羽高翘，正回首凝视，眼眸炯炯。画家以灵活多(duō)变的筆(bǐ)法和墨色表现器宇轩昂的雄鸡，头冠与双足筆(bǐ)法精细严谨，颈和背则通过寥寥数筆(bǐ)表现蓬松的羽毛，腹部用(yòng)浓淡不一的水墨晕染，尾巴则以浓墨大筆(bǐ)扫出，冠红如火，尾黑似漆，在線(xiàn)与面、精与粗、红与黑的对比中，栩栩如生的雄鸡形象跃然纸面。它脚下的岩石，则仅靠湿墨勾勒及赭石晕染，辅以些微绿色表示苔藓，饶具生意。
石后的三竿修竹，斜伸向左上方，最前边的浓墨细竹倾势较显，与其后两枝交叉相倚，打破后者的平行关系，下方一丛竹叶横逸，弱化了竹竿的细秀和单调，亦令构图稳固活泼。通常来讲，徐悲鸿用(yòng)筆(bǐ)并不追求书法意味，而是致力于物(wù)象的造型，他(tā)画竹往往用(yòng)大筆(bǐ)刷出竹竿，以形成阴面深黑、光面留白的效果，从而表现立體(tǐ)感。此作中的竹子却并未采用(yòng)惯常的画法，而是以传统的写意法為(wèi)之，毛筆(bǐ)侧锋扫出的竹竿，没有(yǒu)过多(duō)明暗对比，仅在竹节处以浓墨勾点，浓淡墨相掺写成的竹叶，在画面上形成一种均衡的节奏感，营造出竹影婆娑的文(wén)人画意境。徐悲鸿推崇宋画，尤其是北宋花(huā)鸟，他(tā)主张用(yòng)写生改造传统水墨，将西画的艺术语言与传统融為(wèi)一體(tǐ)，正是对宋人花(huā)鸟自然主义精神的继承，此作可(kě)為(wèi)一证。
徐悲鸿画动物(wù)每每托物(wù)言志(zhì)，对于竹鸡，他(tā)曾在《新(xīn)民(mín)晚报》发表文(wén)章称，“竹”用(yòng)以象征正直；“鸡”能(néng)报晓，所谓“雄鸡一声天下白”；合起来在中國(guó)老套说法称作“竹报平安”。但深究徐悲鸿这段时间的私人生活，此作绘竹鸡，应更有(yǒu)深意。
1936年春天，因蒋碧薇的干涉，孙多(duō)慈致函徐悲鸿称，暑假后她将要出去自己奋斗，字里行间颇有(yǒu)从此诀别的意味。徐悲鸿随即绘一幅《竹石图》，题“一卷石，数竿竹。无他(tā)求，志(zhì)已足。”言语凄然，遠(yuǎn)赴广西也与之相关。同年9月19日（阴历八月初四），得孙多(duō)慈寄红豆一枚，而未着一字，甚感伤心。因此，在这一时期画雄鸡的作品中，徐悲鸿常题“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜”句，典出《诗经·郑风·风雨》，意為(wèi)怀念遠(yuǎn)人。而写其回首状，则是為(wèi)“侧身長(cháng)顾求其群”。
重阳，自古就是登高怀遠(yuǎn)的节日，雄鸡長(cháng)顾，风竹摇曳，寄意何在，自然无须多(duō)言。在徐悲鸿多(duō)程式化且深具战斗意义的雄鸡中，偶有(yǒu)抒怀写意之作，且气息自然生动，实属难得，不失為(wèi)他(tā)此类题材的代表作。