Lot 59

本拍品需办理(lǐ)特别竞买登记手续

立轴 设色纸本

戊子（1948年）作

成交价(人民(mín)币)：11,500,000

题识：戊子木(mù樨（开）馨里，秃寿指墨。
钤印：阿寿、潘天寿印、懒大
收藏印：罗路珍藏

尺寸：135×41.5 cm. 约5平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《潘天寿画集》图版40，上海人民(mín)美术出版社，1963年7月
《潘天寿画集》第34页，（台北）中华书画出版社，1980年3月
《潘天寿画集》第18页，（台北）艺术家出版社，1980年5月
《侨岷华园藏画》第266至267页，（台北）鸿禧艺术文(wén)教基金会，1994年1月
《潘天寿书画集·下编》第64至65页，浙江人民(mín)美术出版社，1996年12月

纪录

苏富比香港，1982年11月11日，编号34

简介

说明：1948年是潘天寿艺术生涯中值得纪念的一年，他(tā)已经辞去杭州艺专校長(cháng)一职，创作兴致极高，这一年作品数量颇丰，有(yǒu)不少代表性佳构产生，如《指墨松鹰》、《观鱼图》等，较之前技巧更臻凝炼，个人面貌也更鲜明。潘公凯称1948年的这批作品“已经确立了他(tā)（潘天寿）作為(wèi)文(wén)人画传统的出色继承者的面目”，其典型的布局方式在这一年也已经成型，画面上开始出现单纯的大石块，将其他(tā)物(wù)象压缩在边角。
《石背幽禽》绘于1948年木(mù樨馨里，即桂花(huā)盛开的八月，以花(huā)季记时是潘天寿上世纪四十年代作品特点。画中一块不规则的倒梯形巨石崚嶒而起，几乎充塞天地，蹲立在石顶的三只缩脖八哥(gē)自然成為(wèi)画面的焦点所在，八哥(gē)眼神傲兀，斜睨周遭，显然来自八大的影响，但又(yòu)毫无冷涩之感。巨石倾斜，呈岌岌可(kě)危之势，竖長(cháng)幅构图更添险绝，左下角恣意点染的蒲草(cǎo)，又(yòu)令突兀奇崛的画面顿生平衡，于凝重中见动势，极具生意。
是幅以指墨绘成。潘天寿涉足指墨颇早，但直到1940年代中期才开始潜心创作，1948年指墨作品不少，已蔚然气象，《石背幽禽》则集中體(tǐ)现了他(tā)的指墨进境。巨石的轮廓線(xiàn)生拙，線(xiàn)质开头粗壮，中途变细，到底部又(yòu)逐渐放粗，显得厚重且有(yǒu)力量感。石體(tǐ)赭色占据大部分(fēn)幅面，但又(yòu)并不单调，将淡赭先泼于纸上，然后四指并下，迅速涂开，顶部主要横向运指，下方则基本為(wèi)竖向，出现类似西画明暗交界線(xiàn)的效果，且“筆(bǐ)筆(bǐ)”有(yǒu)痕，强化石头的结构和肌理(lǐ)感，比之毛筆(bǐ)“更刚、更拙、更辣、更涩、也更见骨”。跳动的苔点、断续的边缘線(xiàn)与大面积墨块，交织成点線(xiàn)面的美妙乐章。
通幅作品色彩以墨、赭為(wèi)主，鸟嘴和蒲草(cǎo)处略施花(huā)青，颇显素净，除八哥(gē)嘴、眼用(yòng)毛筆(bǐ)勾画，其余全以指在生纸上运化，与后期在纸张中加入豆浆的效果不同，渗化自然，色墨施染浓淡相宜，堪称其早期指墨画的代表力作。
“罗路珍藏”為(wèi)德國(guó)驻亚洲地區(qū)记者Roll收藏印。他(tā)因采访之便搜集潘天寿、李可(kě)染等画家作品，以具有(yǒu)时代风格者為(wèi)主，时间集中于1940年代后期至1960年代。