Lot 861

成交价(人民(mín)币)：4,945,000

年代：1970年代后期至1980年代初

签名：签名：林风眠
钤印：林风瞑印

材质：纸本 彩墨

尺寸：67×69.5 cm.

来源

冯叶女士收藏

展览

“世纪先驱：林风眠艺术展”，2007年4月4日至6月3日，香港艺术馆

出版

《世纪先驱：林风眠艺术展》，康乐及文(wén)化事務(wù)署，香港，2007年3月，第135页

简介

说明：饱含深情的视觉回忆录
林风眠喜欢看风景，并随时积累创作素材，他(tā)曾说 ： “也许因為(wèi)我从小(xiǎo)生活在山(shān)村里，对大自然的热爱，成為(wèi)一种习惯，不管到什么地方去旅行，……不管怎样的景色，也许看起来是最平淡的东西，……我永遠(yuǎn)不会感到厌倦。……由于这种习惯，也许就因此丰富了我对一切事物(wù)和自然形象的积聚，这些也就成為(wèi)我画风景画主要的源泉。” ① 相较于对景写生，他(tā)更喜欢凭记忆作画，不同时期所见的风景，经过时间的沉淀，方将印象提炼，呈现于纸端。
他(tā)不同时期的风景画，都以收集的某一特定素材為(wèi)主题，例如1960年代的秋景系列主要来自1953年的太平山(shān)之行，着力表现层林尽染，秋叶或金黄或橙红，而到晚期的作品，黄山(shān)写生的影响开始彰显，重峦叠嶂成為(wèi)主體(tǐ)，黄叶的意象则销声匿迹。这幅创作于1970年代末与1980年代初期的《竹居》（拍品编号861），却相当特殊，综合了多(duō)个时期的素材，黄叶和溪流仍為(wèi)主體(tǐ)，但山(shān)體(tǐ)更為(wèi)高耸，接近晚期黄山(shān)风景的表现手法。甚至还有(yǒu)一些更早期的元素，如画中屋舍是带有(yǒu)飞檐的苏式建筑，应来自杭州时期的写生经验，在以秋景為(wèi)主题的画作中十分(fēn)少见。
林风眠作画有(yǒu)一个习惯，喜欢反复挖掘同一题材，不断作组合与试验。晚年定居香港之后，有(yǒu)了宽松自由的创作环境，又(yòu)痛心文(wén)革时期被大量毁掉的作品，他(tā)凭记忆重画了不少作品，但他(tā)并非单纯重复早期题材，而是创造性的复写，进入了又(yòu)一创作高峰。《竹居》即是晚年艺境翻新(xīn)，画风更為(wèi)圆融成熟，具有(yǒu)总结意味的集大成之作。从童年故乡的翠竹溪流到西子湖(hú)畔的白墙黛瓦，从天平山(shān)的明艳秋景到黄山(shān)的峻岭奇峰，仿佛是一部回忆录，汇聚了林风眠一路珍藏的美好记忆和各个时期风景画的元素。
半开放式构图 加强纵深感
林风眠在1950年代的风景作品，即确立了他(tā)最显著的图式特点 — 方纸布阵、平遠(yuǎn)构图。如《风景》（1960年 ）的近、中、遠(yuǎn)景皆横向铺陈，与视点几乎平行。但是晚期的作品，这一构图模式却被打破，如作于1986年的《群山(shān)》，前景的两侧赫然出现耸立的山(shān)峰，将中景全部环绕其间。由此可(kě)见，林风眠在晚期的风景画中有(yǒu)意引入了一种崭新(xīn)的视角。本幅《竹居》正反映了这种视角的演进过程 ： 一方面仍以平遠(yuǎn)构图為(wèi)主，另一方面已可(kě)见晚期风景构图的雏形。出现在前景右侧的缓坡，打破了前景与中景的横向平行关系，并利用(yòng)树木(mù环绕的布局，使得中景呈半开放式，而前后呼应的两组院落，更是进一步加强了画面的纵深感。
色墨兼用(yòng) 塑造光感
一般人看来难以解决的西方光色传统与中國(guó)水墨传统的冲突，在林风眠筆(bǐ)下却能(néng)够有(yǒu)机贯通与融合。他(tā)在1950年代的秋景作品中，多(duō)以墨色渲染遠(yuǎn)山(shān)和天空，利用(yòng)不同梯度的灰色甚至留白，来表现光的流变，使金色的树林更加耀眼。但是到晚期的作品，他(tā)改变策略，开始大胆使用(yòng)蓝绿色描绘背景中的群山(shān)，同时用(yòng)浓重的墨線(xiàn)勾勒轮廓，以衬托色彩的纯度。在《竹居》中这两种用(yòng)色法兼而有(yǒu)之，保留了以墨色為(wèi)主渲染遠(yuǎn)山(shān)的手法，在局部点染蓝、紫和赭石后，又(yòu)用(yòng)亮度极高的白粉画出缭绕山(shān)间的云雾。而停留在天际的淡紫色薄雾，以及前景溪流里泛起的白色水花(huā)，则仿佛是阳光穿透了厚重的云层，将画面上下一并点亮。
林风眠晚年不少作品，喜爱使用(yòng)不透明的水粉颜料厚涂，一层层叠加覆盖颜色，以體(tǐ)现颜色的厚重感以及复杂的色彩关系。万青力称之為(wèi)油画画法，谓“这种在吸水的生纸上，用(yòng)水制不透明的粉色，层层堆厚的画法，是林风眠先生首开风气之先。”《竹居》的枫林、翠竹与草(cǎo)地，以四至五种颜色反复层叠而成，以墨色為(wèi)底，其上以赭石覆盖，再以橄榄绿、中黄、柠檬黄分(fēn)层点染，色彩极為(wèi)响亮华美。树干和树枝则以浓墨和淡墨交替描绘，制造出极富虚实变化的空间。尤其是遠(yuǎn)景与中景交界处的一排树林，几乎湮没在遠(yuǎn)山(shān)的阴影和岚雾中，但却有(yǒu)效的在中景和遠(yuǎn)景中开辟了又(yòu)一层空间，使画面更具深度。
在林风眠的艺术中，风景系列具有(yǒu)极為(wèi)特殊的意义。不仅因為(wèi)风景是他(tā)最喜爱的题材之一，更因為(wèi)创作的时间跨度非常大，能(néng)够充分(fēn)反映其艺术的演变。这幅《竹居》从整體(tǐ)风貌上看，接近1950年代后期以天平山(shān)秋景為(wèi)原型的作品，但在构图和用(yòng)色上却已摆脱既成格體(tǐ)，而初见晚期变法端倪，是揭示其风格演进过程的稀有(yǒu)例证，而且细节之丰富也鲜有(yǒu)匹敌，集合了各个时期风景画的经典元素于一幅，可(kě)谓代表了林风眠在晚年其个人风格与改造中國(guó)传统水墨所达到的新(xīn)境界。
注释
① 林风眠 ： 《抒情·传神与其他(tā)》，《现代美术家·画论、作品、生平 ： 林风眠》，學(xué)林出版社，上海，1996年1月，第105页。原文(wén)发表于1962年1月5日《文(wén)汇报》。