Lot 424

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镜心 设色纸本

1989年作

成交价(人民(mín)币)：7,820,000

题识：乱山(shān)丛中百丈泉。纸质未佳，以重墨信手涂抹，竟别有(yǒu)意趣。一九八九年岁次己巳，可(kě)染。
钤印：李、可(kě)染、白发學(xué)童、陈言務(wù)去
收藏印：虚空草(cǎo)堂

尺寸：68.5×45.5cm. 约2.8平尺

展览

“庆祝祖國(guó)六十周年华诞——红色经典艺术展”，保利艺术博物(wù)馆，2009年10月

出版

《可(kě)染墨韵之“千岩竞秀”精品》图版16，保利艺术博物(wù)馆，2009年

简介

说明：《乱山(shān)丛中百丈泉》绘于1989年，即李可(kě)染逝世之年，是他(tā)生命最后的作品之一。是年，他(tā)还创作出《巍巍万重山(shān)》、《万山(shān)重叠一江曲》等压卷之作，画家以八十二岁高龄，仍怀抱“白发學(xué)童”勤力苦學(xué)的态度，欲穷究大自然的山(shān)水变化，為(wèi)祖國(guó)山(shān)河立传。此作画幅虽不宏阔，却包罗千岩万壑，在磅礴的气象中，蕴含着温暖的情调，筆(bǐ)墨运化近乎自由之境，堪称其暮岁力作。
画作描绘夕阳余晖中的黄山(shān)胜境，恢弘苍茫，矗立的群峰笼罩在一派伦勃朗式的光影之中，空间层次丰富且整體(tǐ)感强烈。画面构图饱满，高峻连亘的山(shān)岭几乎充塞满画幅，天留得极小(xiǎo)，又(yòu)為(wèi)题识占据。画家采用(yòng)遠(yuǎn)景平视的取景角度，由下而上、自近及遠(yuǎn)的逐层布置物(wù)象，引导观者的视線(xiàn)循山(shān)麓逐级攀升，进而推延至无垠的遠(yuǎn)方，重峦叠嶂，尽收眼底。山(shān)脚下三株奇松，高低错落，枝桠倚斜向右侧，指向旁边的缘山(shān)小(xiǎo)径，沿路而上，是一方平台，五六个游人伫立在上方，遥望对面倒挂绝壁的百丈飞泉，泉水一波三折，坠入深谷，化作一汪清潭，蒸腾起氤氲的水汽。在危崖重嶂中，观瀑的游人显得尤為(wèi)渺小(xiǎo)，与山(shān)峦形成悬殊对比，更突出山(shān)之巍峨，瀑布气势非凡。
李可(kě)染山(shān)水重视用(yòng)墨，以墨法胜是其山(shān)水一大特色，且愈到晚年，墨愈黑重沉厚，臻于至境。1988年，李可(kě)染开始在某些画作上署“墨天阁”斋号，墨天当為(wèi)墨与天齐之意，李可(kě)染以此名室，即是已届暮年的画家对毕生“墨戏”生活的总结和自我肯定。此作山(shān)峦用(yòng)积墨法画成，经多(duō)次打湿纸面，层层加墨，反复皴擦后，显得朦胧模糊，筆(bǐ)隐于墨中，墨揉入纸里，画面上仍留存的纸毛即是十数次积墨皴擦的明证。据称李可(kě)染晚年作画用(yòng)的是乾隆时宫中旧墨，最易发墨见筆(bǐ)，加之此作纸张皮性又(yòu)重，故益显苍茫浑穆。遠(yuǎn)山(shān)以浅赭加墨，调入淡淡花(huā)青，用(yòng)筆(bǐ)锋挤压水分(fēn)入纸，故边缘有(yǒu)水痕，造成朦茸之感，似有(yǒu)云海翻腾，气象万千。峰峦边缘的侧逆光，如山(shān)脊受光处与背阴处，近山(shān)与遠(yuǎn)山(shān)，细节处理(lǐ)十分(fēn)讲究，层次变化丰富而微妙。山(shān)中小(xiǎo)径、平台、瀑布、水潭等处的留白，使画面在深重的墨韵中得以气息通透。山(shān)石的厚重与瀑布的轻灵、夕阳的光辉在对比中达到和谐统一。
百丈泉為(wèi)黄山(shān)胜景，古往今来，无数文(wén)人墨客题咏挥毫。1954年，李可(kě)染与张仃等人赴黄山(shān)写生，饱览黄山(shān)烟霞，期间写生稿盈箧，所历之景自然成為(wèi)他(tā)日后创作的题材。但他(tā)说黄山(shān)不好画，因為(wèi)山(shān)峰是分(fēn)开的，组织结构困难，所以要认真研究山(shān)的关联、脉络、石纹。经过五十年代的写生研究，六十年代的“采一炼十”，筆(bǐ)墨日臻成熟，至七八十年代，更着意于画面意境的营构，重在写其神韵。此作岩壑得之于黄山(shān)，虽自题“乱山(shān)”，但经过画家的意匠创造，表现出雄浑磅礴的峰峦韵律之美，巧夺天工，与造化浑然一體(tǐ)。李可(kě)染在1988年的《江山(shān)胜境图》中题道：“胸中罗丘壑，腕底大自然，老年作画有(yǒu)意无意，信手涂抹，层层加墨，壁上观之，如梦幻也。”亦可(kě)作為(wèi)此幅最佳注脚。