北京诚轩拍卖有(yǒu)限公司

2021 春季拍卖会

05月17日~05月21日现当代艺术
 瓷器工艺品
 中國(guó)书画（一）
中國(guó)书画（二）
机制币
 古钱金银锭纸币

地点: 北京昆仑饭店(diàn)

北京朝阳區(qū)新(xīn)源南路2号

宣统三年大清银币“長(cháng)须龙”版壹圆样币一枚，K-223/LM-28，1911年度支部天津造币总厂试铸，未发行，是宣统三年银主币系列中最具人气的品种；样币铸打极為(wèi)出色，字面筆(bǐ)划深峻如斩，左右花(huā)叶葳蕤，脉络分(fēn)明，龙面云朵飘逸，龙身巍然耸立，龙额上方双角、头部鬓发胡须、通身鳞甲等细节处无一不精，于所见“長(cháng)须龙”样币中，属极精美之作，工艺达近代机器铸币之巅峰；与此同时，此样币版底细腻平整，经年氧化后币面呈现二种不同的视觉效果，一面包浆轻薄通透，光泽莹亮白润，另面包浆深沉凝重，满溢淡彩银光，状态洵属不凡，PCGS SP63

《柏阴真龙》作于1943年，画中古柏拔地而起，参天耸立，枝叶蓬勃张扬，三面出纸，仿佛遮天蔽日。徐悲鸿用(yòng)大筆(bǐ)素墨挥写嶙峋的树干，复以阔筆(bǐ)点叶，筆(bǐ)法奔放恣肆，古柏郁勃、葳蕤之势立现。与疏疏勾勒的地面适成对比，离离青草(cǎo)间生在硗确的坡地上，一匹棕马正低首啃食。马眼只施一筆(bǐ)，不点睛而神态毕现。 1918年夏，徐悲鸿赴京郊写生，并作《西山(shān)古松柏》，此后古柏成為(wèi)他(tā)常见的题材。柏被誉為(wèi)“百木(mù之長(cháng)”，后引申到人格层面，被视為(wèi)不屈的化身。结合1943年的时代背景，画中高柏正是國(guó)人抗战精神之象征。

贺慕群出生、成長(cháng)于民(mín)國(guó)时期，属于第二代赴法女性画家。1965年起定居巴黎，其作品明显受到“后印象派”和“巴黎画派”的影响，形式构成简洁，自觉追求平面意味，色彩优雅而略带忧郁，情绪敏感而克制，带有(yǒu)早期“表现主义”比较温和的情感面貌。尽管贺慕群从未进入过正规的艺术院校，但她凭借自己的天赋和勤奋，1968年巴黎“妇女沙龙展”中以《玩具系列》获得油画大奖，嗣后，在欧洲各國(guó)巡回展出。

1916年袁世凯像中华帝國(guó)洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版纪念银币样币一枚，KM-Pn47/LM-943，意大利籍总雕刻师路易·乔治（Luigi Giorgi）刻模，天津造币总厂试铸，版模深峻，工艺精湛，堪称中國(guó)近代机制币铸造之典范；据查，此样币目前存世仅数枚，备受藏家珍视，公开拍卖价值不菲，在國(guó)际重要钱币拍卖会上的成交价，甚至高于同场次其他(tā)清代和民(mín)國(guó)时期的高等级样币，当属民(mín)國(guó)时期人像币顶级珍品，PCGS SP61

1992年，结束了留學(xué)回國(guó)后的沉淀调整期之后，周春芽开启了他(tā)以中國(guó)传统园林中的“山(shān)石”為(wèi)题材的系列创作，将“表现主义”和“山(shān)水写意”两种文(wén)化概念融合，用(yòng)油画形式呈现中國(guó)传统水墨艺术的磅礴大气与细腻精微。本幅《裸女》创作于1996年，画家借着表现主义的筆(bǐ)触堆积出肌理(lǐ)质感，同时运用(yòng)水墨的流动性与速度展现力量，运筆(bǐ)果决且筆(bǐ)触厚重，使得作品在抽象的画面下澎湃着无限激情，令人血脉贲张。“山(shān)石”系列并未只局限于文(wén)人气韵的情境，而是通过精准掌握质地、肌理(lǐ)和结构，描绘出这种宛如有(yǒu)机生命的内在精魄，这也使得周春芽注定会走上一条千山(shān)独行的道路。

此一品种始烧于乾隆时期，其纹饰深受西洋风格影响。据《清宫造办处活计清档》载，乾隆二年（1737）十月十三日，“司库刘山(shān)久、七品首领萨木(mù哈、催总白世秀来说太监毛团、胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花(huā)宫碗一件……传旨……洋彩黄地洋花(huā)宫碗甚好，再烧造些”，即為(wèi)品种之来源。道光时期沿续烧造，见有(yǒu)大小(xiǎo)两种尺寸，拍品為(wèi)较小(xiǎo)者。

白石老人四屏作品，真迹存世者不多(duō)，且大部分(fēn)应邀书写上款，未题上款者更属难得，仅散见于少数公家单位与私人收藏画作中。拍品為(wèi)齐白石1945年所绘，未书上款，四帧分(fēn)别状写玉兰、荷花(huā)、葡萄和枇杷，题字、用(yòng)印各自不同，当属有(yǒu)意為(wèi)之，且右下角均加盖“齐白石”防伪钢印，确系齐氏“红花(huā)墨叶”风格之原套四屏真迹无疑，堪称经心佳制。

清代湖(hú)南“咸丰元年武冈州咸丰元年地丁银”五十两银锭一枚，重量：1860.1克；湖(hú)南五十两大宝是各府州县解送省库的税银，通常锭面呈圆弧状，双翼较低矮，底部為(wèi)较宽阔的椭圆形，民(mín)间习称“龟宝”，近年来，因其别致的造型，稀少的品种，收藏热度大增，行情今非昔比

1916年袁世凯像中华帝國(guó)洪宪纪元飞龙“L.GIORGI”签字版拾圆纪念金币样币一枚，K-1515a/LM-1028，此枚為(wèi)袁世凯登基而准备铸发的金币，俗称“小(xiǎo)飞龙金币”，意大利籍总雕刻师路易·乔治（Luigi Giorgi）刻模，天津造币总厂试铸，未发行，留存至今已不多(duō)见，而带有(yǒu)雕刻师签名之试铸样币，迄今仅发现屈指可(kě)数的几枚，公开拍卖鲜有(yǒu)出现；样币图案雕刻极尽精美，人像须发纤毫毕现，肩章五星尖耸，飞龙威武灵动，边齿及内齿凌厉整饬，品相完好，PCGS SP62，目前為(wèi)该公司此品种评级纪录之唯一，价值非凡

1972年冬，吴冠中因赴贵阳探亲途经桂林，甲天下之美景给画家提供无穷灵感，桂林画题肇始于此，之后数度写生，开启持续二十年的系列创作。桂林的重山(shān)、江水、竹林，通过油画与水墨的不断淬炼、解构、再造，新(xīn)意频出，见证画家与桂林的不解之缘。 “当看到桂林山(shān)水重重叠叠，其倒影连绵不绝，我淹没在山(shān)与影联袂挥写的波浪中了”，吴冠中曾试图将此景色摄影留存，却发现与所观所感相距甚遠(yuǎn)，“前山(shān)后山(shān)、近山(shān)遠(yuǎn)山(shān)、山(shān)高山(shān)低……超越透视學(xué)的规律……奔向眼前来”，他(tā)眼中的风景是有(yǒu)着活跃神态的、具有(yǒu)动势的，唯有(yǒu)通过画筆(bǐ)取舍重构，主观感受与自然风景交融，才能(néng)将个人的审美感受发挥到极致。

拍品尺寸甚大，查阅國(guó)内外公私收藏著录，英國(guó)铁路基金会和香港赵从衍家族曾藏有(yǒu)相同品种，属于雍正时期名贵的御用(yòng)瓷器，极為(wèi)难得。雍正单色釉烧造水平高超，品种多(duō)样，拍品釉色典雅，具有(yǒu)厚胎肥釉、釉下刻花(huā)等特征，装饰风格又(yòu)与元明时期龙泉窑青釉瓷器较為(wèi)相似，说明其属于仿古兼有(yǒu)开创之新(xīn)品。

意象之美是苏天赐风景创作的独特魅力，所谓“意象”，苏天赐曾解释道：“意象出于愿与天地万物(wù)共生共荣的心灵，它将风云、张弛、兴衰、虚实、疏密重新(xīn)排列，有(yǒu)其常理(lǐ)，而无定则……在画面建立起和谐的具有(yǒu)人文(wén)品格的家园。”正是凭借这种“外师造化，中得心源”的不断探索，苏天赐开创并发展了独具东方审美趣味的意象油画新(xīn)式样，他(tā)始终秉承恩师林风眠“调和中西”的艺术理(lǐ)念，与同门吴冠中、赵无极、朱德群分(fēn)别在各自领域探索，共同成為(wèi)中國(guó)油画的领军人物(wù)。

清代江西“乾隆六十年六月南城县伍拾两匠危昭”方宝一枚，重量：1884.1克，南城县上解藩库之税银；江西方宝形制，最早出现在乾隆时期，此锭纪年“乾隆六十年”，时為(wèi)乾隆皇帝即将退位去做太上皇的乾隆朝最后一年，即1795年，在存世屈指可(kě)数的乾隆方宝中，此锭系铸造时间最晚的一枚，也是“南城县”地名出现在乾隆方宝上的唯一实物(wù)

拍品与故宫博物(wù)院藏品器形、尺寸相近，纹饰、绘画风格相似（参见《故宫博物(wù)院藏文(wén)物(wù)珍品大系—青花(huā)釉里红》下册，页149，图135），全器满布青花(huā)纹饰，气势宏伟，為(wèi)乾隆时期少见的大尺寸陈设用(yòng)器。灯笼瓶尺寸甚大，造型端庄沉稳，通體(tǐ)以青花(huā)為(wèi)饰，颈部绘湖(hú)山(shān)幽居图，腹部通景绘九只瑞兽徜徉于山(shān)林之间，描绘筆(bǐ)触工致，不仅山(shān)石、树干、枝叶、瑞兽毛发等细节均筆(bǐ)筆(bǐ)到位，而且利用(yòng)青花(huā)分(fēn)水的浓淡表现虚实、遠(yuǎn)近关系，气韵流畅，堪為(wèi)一幅瓷画佳作，故宫博物(wù)院出版物(wù)亦称其藏品“青花(huā)纹饰却十分(fēn)罕见，弥足珍贵”，彼此有(yǒu)异曲同工之妙。

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