北京诚轩2023年春季拍卖会中國(guó)书画、现当代艺术、瓷器工艺品项目，将于六月七日至十一日在北京昆仑饭店(diàn)举办预展、拍卖，计有(yǒu)四个专场，敬请期待。

中國(guó)书画共五百五十件拍品，齐白石、傅抱石、吴湖(hú)帆、李可(kě)染、石鲁、吴冠中等皆有(yǒu)精品亮相，其余名家佳构亦多(duō)，值得关注。

吴冠中《误入崂山(shān)》作于1988年，灵感源于上世纪七十年代青岛写生，横幅宏阔，描绘崂山(shān)海滨岩石上的茂密松林，并以百余字長(cháng)题述其始末，历经数次权威展览、出版，是其同题材中尺幅最大、题字最多(duō)者，确属吴氏艺术生涯中极具标志(zhì)性的代表作，非常珍贵。

吴冠中 误入崂山(shān) 镜心 设色纸本 1988年作 96x180cm. 约15.6平尺

石鲁1974年绘制的《雪(xuě)满老梨》写赠老友、画家陈伯希，筆(bǐ)力雄健，气势撼人，收录于数种重要出版物(wù)中，是其第三艺术阶段之重要画作。傅抱石《秋山(shān)登临》绘于1945年，原系画家自珍自赏之作，两年后重题赠予居士董正之；另幅1963年作品《韶峰耸翠》以写生格调状写韶山(shān)主峰，是画家晚年擅長(cháng)的革命题材。

傅抱石 韶峰耸翠 立轴 设色纸本 1963年作 28.8x41.4cm. 约1.1平尺

齐白石有(yǒu)多(duō)帧佳作参拍，涵盖各个艺术阶段。1920年代前期作品《人间只此玉兰花(huā)》仍保留未托裱软片原貌，构图满密，状写精细；另帧《海天著蛟龙》取横幅构图，是齐氏1927年画虾的典型样貌；《多(duō)吉多(duō)子》绘赠画家日籍友人，乃1930年前后所写；1940年代前期作品《红杏蜜蜂》是齐氏“红花(huā)绿叶”之佳制，色泽浓艳，品相完美；另幅《东篱情趣》筆(bǐ)力老辣，画风热烈；同时期创作的成扇面《红蓼蜻蜓》為(wèi)“工虫花(huā)卉”题材，蜻蜓摹写极工，令人叹為(wèi)观止。

齐白石 人间只此玉兰花(huā) 镜心 设色纸本 137.5x34.3cm. 约4.3平尺	齐白石 多(duō)子多(duō)吉 立轴 水墨纸本 136×33cm. 约4平尺	齐白石 红杏蜜蜂 立轴 设色纸本 65.5x44cm. 约2.6平尺

溥心畬有(yǒu)多(duō)件袖珍尺幅的绢本佳构参拍，《西山(shān)洗研泉》桌屏绘于1940年代前期，风格雅致；另帧《江南春雪(xuě)》遥接南宗祖师王维，重勾少皴，正是古法遗绪；《除尽魍魉享太平》為(wèi)王商(shāng)一旧藏，题仿吴道子，画风古朴，敷色精妍。

溥心畬 江南春雪(xuě) 镜心 设色绢本 12.2x38.5cm. 约0.42平尺

李可(kě)染《消夏纳凉》画于1946年，布景融入写生意味，简逸明朗，饶有(yǒu)意趣；另幅《杏花(huā)春雨江南》是1950年代末期至1960年代前期作品，纯以湿筆(bǐ)淡墨，开其积墨法之先声。王雪(xuě)涛《墨海灵光册》作于1938年，共十二开、二十四页， 是他(tā)非常少见以词文(wén)对题的画作，允称王氏奇品。

李可(kě)染 消夏纳凉 立轴 设色纸本 1946年作 68.2x45.5cm. 约2.8平尺

吴湖(hú)帆《溪山(shān)欲雨》為(wèi)1944年临仿董其昌而成，气质清润旷达；另幅1953年绘制的《万松叠翠》写赠诗人艾青，选用(yòng)角花(huā)笺為(wèi)画材，别具韵致。徐操《山(shān)水人物(wù)四屏》绘于1944年，筆(bǐ)墨精妙，是画家拟古出新(xīn)的代表佳制。马晋《药师如来》為(wèi)1950年写贺名厨白永吉七十寿诞之品，法相庄严。

现当代艺术专场近八十件拍品，包含二十世纪至当代的油画、水墨、摄影等各艺术门类。《吴婉儿像》為(wèi)丁衍庸1950年代中后期為(wèi)好友吴公虎独女吴婉儿所作肖像，来源清晰可(kě)靠，艺海遗珠，极為(wèi)珍罕。吴公虎与丁衍庸同為(wèi)广东籍艺术家，年龄相仿，往来频仍。吴婉儿（1931-2021）自幼受家庭熏陶，酷爱书画，居港期间曾师从杨善深。画中吴婉儿短发盘曲，柳眉杏眼，打扮入时，而粉扑双颊、胭脂红唇之态，则彰显出画家扎实的造型功底。论者谈及丁衍庸人像油画，多(duō)以受马蒂斯影响的抽象风格一以概之，然综观其作品，亦有(yǒu)写实一脉，惟传世作品少见。拍品与绘制于1964年的《和服仕女》气息接近，对研究画家写实风格油画应有(yǒu)补阙之功。

在当代艺术领域近年来备受瞩目的艺术家薛松、秦琦、邱瑞祥、陈可(kě)等都有(yǒu)重要作品参拍。薛松的《与蒙特里安对话》， 是其“与大师对话”系列代表作品，经过焚烧的图像碎片，拼贴在画布之上，将蒙特里安《红、蓝、黄构图》的線(xiàn)条和色块彻底打破，重构成為(wèi)“温故知新(xīn)”四字篆书，模仿篆刻的表现形式，正契合该系列回溯传统、对话经典的主题。

“传承与变革：现当代水墨的新(xīn)生”专题荟集近三十件作品，既有(yǒu)朱新(xīn)建、石虎、梁铨等成熟艺术家的画作，亦有(yǒu)陈艺峰、姚浩等青年画家具有(yǒu)探索性的创作。

薛松 与蒙特里安对话—温故知新(xīn) 布面 综合材料 200×200 cm.

瓷器工艺品专场近一百三十件拍品，品类多(duō)样，不乏工艺精湛者，值得关注。

清代瓷器部分(fēn)，以康熙、雍正两朝制器最為(wèi)可(kě)观。清雍正洋彩什锦花(huā)卉纹茶圆，胎體(tǐ)洁白轻盈，纹饰描绘精细，乃景德镇御窑厂烧造的洋彩器皿，代表清代盛世制瓷的高超水平；纹饰题材中西合璧，绘画技法则具明显西洋风格，脱胎于珐琅彩瓷，下启乾隆洋彩的辉煌，地位举足轻重。清雍正青花(huā)釉里红三果纹高足碗，釉里红发色均匀，隐现橘皮纹，青花(huā)浓艳，复筆(bǐ)点染，是在仿宣德宝烧三果纹基础上的创新(xīn)之作。清雍正炉钧釉双耳炉，器形端庄大方，雍正朝独有(yǒu)的高粱红与蓝色交融、垂流，千变万化，如梦似幻。

清雍正 洋彩什锦花(huā)卉纹茶圆 9.2cm.Diam

康熙时期國(guó)力渐趋强盛，景德镇窑业从复苏走向繁荣，瓷器品类异彩纷呈，成就斐然。清康熙釉里红五彩花(huā)卉纹水盂，器形圆润小(xiǎo)巧，腹部饰釉里红花(huā)卉，搭配釉上五彩绘枝叶，工艺复杂，格调清新(xīn)，為(wèi)珍贵的文(wén)房佳器。清康熙青花(huā)地斗彩云龙纹碗一对，青花(huā)色泽浓丽，敷彩精准，乃康熙官窑精细之作。清康熙青花(huā)庭院仕女图花(huā)觚，線(xiàn)条秀丽挺拔，绘画风格典雅、纤细，与明晚期徽派版画风格一脉相承，體(tǐ)现当时风尚，是康熙时期极具代表性的瓷器品类。

清雍正炉钧釉双耳炉 16×6.1cm. Wide×High

明代瓷器中，明中期青花(huā)双狮戏球图杯轻盈纤巧，纹饰生动鲜活，颇具成化遗风。明正德黄釉盘、明嘉靖黄釉盘，釉色各具特点，可(kě)管窥同一品种在不同阶段的特征演变。明嘉靖白釉暗刻双龙赶珠纹小(xiǎo)罐，器形袖珍可(kě)爱，在普遍粗犷的嘉靖官窑中别具一格。明嘉靖青花(huā)龙凤云鹤纹葵口洗，器形源于南宋官窑，纹饰布局繁密，筆(bǐ)触豪放，青花(huā)蓝中泛紫，色泽浓丽，时代特征鲜明。

工艺品方面亦有(yǒu)材美工巧者参拍，不同材质的神佛人物(wù)雕像引人关注。元青玉雕护法體(tǐ)态雄健，手执瓜棱锤游戏坐(zuò)于山(shān)石之上，表情愠怒。明晚期黄杨木(mù雕魁星，身材壮硕，动势十足，刀(dāo)法犀利深峻，為(wèi)黄杨木(mù雕精品。明末清初寿山(shān)石雕寿星，取材杜陵坑佳石，寿星手抚梅花(huā)鹿，慈眉善目，所着衣袍褶皱形态、锦地花(huā)纹极富时代特色。清早期青玉雕无量寿佛，面相端庄饱满，所饰璎珞、耳珰、钏饰繁复华丽，凸显宫廷气象。

明末清初 寿山(shān)石雕寿星 10.5cm. High

文(wén)房清玩种类丰富。明末清初玉雕荷叶形洗，乃文(wén)人意趣之體(tǐ)现，以荷叶吸杯充作文(wén)房雅玩，与文(wén)献、绘画作品相印证，堪為(wèi)名物(wù)學(xué)研究的绝佳范例。清早期田黄扁方章，温润通透，呈色鲜嫩明艳，萝卜丝纹细密，实属上品。清康熙芙蓉石苍龙教子钮朱璘藏书印，时代明确，对研究寿山(shān)石印钮雕刻的断代具有(yǒu)重要价值。