Lot 125

立轴 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：2,415,000

题签：（侯北人题）傅抱石精品《山(shān)雨》。侯北人题于一九五九年。
钤印：翰墨留香
本幅：山(shān)雨。抱石写。
钤印：傅、代山(shān)川而言也、往往醉后

尺寸：58×58.7 cm. 约3平尺

著录

《名家翰墨·第1期》第56页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1990年2月

纪录

苏富比香港，1982年11月11日，编号9

简介

《山(shān)雨》未署年款，综合画面、落款及用(yòng)印习惯分(fēn)析，判断為(wèi)傅抱石抗战胜利后所绘，画家以篆书题写画名，且无上款，洵属傅氏自遣怀抱之高古佳构。查阅叶宗镐编著的《傅抱石年谱·增订本》，画名《山(shān)雨》者仅有(yǒu)两帧，分(fēn)别為(wèi)南京博物(wù)院、北京中國(guó)人民(mín)对外友好协会等重要机构收藏，可(kě)知本幅之难得。
经过金刚坡时期的锤炼，傅抱石的绘画艺术已臻于熟，并且酝酿大成，画境别开生面，耐人寻味。1946年秋，傅抱石回到南京，继续执教于中央大學(xué)艺术系，并筹备次年举行的个人画展。拍品即是这一时期的佳构，以篆书题写画名“山(shān)雨”，系傅抱石在自认气格高古的作品上方才施用(yòng)。画中峰石夹峙，大雨滂沱，人物(wù)微小(xiǎo)如豆，肩挑扁担，擎伞行走在長(cháng)松遮掩的山(shān)道上，湿润之气扑面而来，仿佛仍置身蜀中。方形幅面采用(yòng)明快的对角線(xiàn)构图，却因筆(bǐ)墨的多(duō)变显得层次井然、韵致曲折，彰显出傅抱石对画面高超的驾驭能(néng)力，不愧為(wèi)大方家数。
傅抱石一直强调中國(guó)画的“变”，在表现技法上，四十年代中期堪称是傅抱石山(shān)水画变法的分(fēn)水岭，虽然同為(wèi)散锋破筆(bǐ)，以气取势，这之前常用(yòng)迅疾的枯筆(bǐ)平行線(xiàn)和碎皴提点山(shān)石的轮廓质感；此后乃形成一种典型的“抱石皴”，筆(bǐ)墨肌理(lǐ)中加入了丰富的弧度感，呈现出粗头乱服的豪逸之趣，气韵格外生动，这在《山(shān)雨》尤其突出。山(shān)径上的人物(wù)则以亮色、细筆(bǐ)，拉大与背景的反差，使观者犹如使用(yòng)長(cháng)焦镜头聚焦一般，进一步增加了生动的气质与表现力。傅抱石认為(wèi)：“中國(guó)画需要快快地输入温暖，使僵硬的东西先渐渐恢复它的知觉，再图变它的一切。换句话说，中國(guó)画必须先使它‘动’，能(néng)‘动’才会有(yǒu)办法。”揆诸此画，人动，云动，雨动，松如动，山(shān)亦如动，墨色纵横，筆(bǐ)意纷披，诚是无所不动，动极而静且穆，明暗掩映，运虚于实，深深契合傅抱石对画境“深遠(yuǎn)自由”的追求。
本幅右侧所钤闲章“往往醉后”、“代山(shān)川而言也”见用(yòng)于傅氏的得意之作，前者现藏南京博物(wù)院，也是他(tā)最喜爱的闲章之一，据傅益璇回忆：“父亲有(yǒu)一方非常著名的白底朱文(wén)闲章，刻着‘往往醉后’四个字，通常会钤在他(tā)的得意之作上，颇有(yǒu)些自嘲的意味！但父亲确实是爱喝(hē)酒的，一生与酒结下了不解之缘，这是艺术界人士所共知的。酒对于父亲有(yǒu)很(hěn)特殊的意义，尤其是在他(tā)的绘画艺术里，酒更是起着微妙的作用(yòng)。”所谓“往往醉后”，酒兴之外，其实更是“往往醉后见天真”之意，画以天真為(wèi)上，天真而烂漫，《山(shān)雨》足以当之。
侯北人题签、旧藏。侯北人（b.1917），辽宁海城人，毕业于日本九州岛帝國(guó)大學(xué)，曾供职于國(guó)民(mín)政府外交部门，公余从黄宾虹學(xué)画，又(yòu)与傅抱石、张大千等交往，1956年由香港移民(mín)美國(guó)，从事中國(guó)画教授及创作，晚年将大量佳作捐赠辽宁博物(wù)馆，辽宁博物(wù)馆新(xīn)馆设立有(yǒu)“侯北人张韵琴绘画馆”。