Lot 629

成交价(人民(mín)币)：690,000

年代：1950年代

背签：关良

材质：纸板 油画

尺寸：18.5×27.5 cm.71/4×107/8 in. 71/4×107/8 in

来源

源于画家家属

出版

《关良—海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，上海，2013年 7 月，第67页

简介

关良早年留學(xué)日本即对现代主义各流派涉猎颇深，高更宁静质朴的装饰性筆(bǐ)触、梵高夸张的色彩与形體(tǐ)以及马蒂斯的单線(xiàn)平涂深刻滋养了关氏的风景画，对其影响终身。但关良并未重复大师的艺术，他(tā)自三十年代起开始大量创作中國(guó)画，探索东西方艺术融合之道，创化出具有(yǒu)强烈个人色彩的杰作。《山(shān)區(qū)风景》具有(yǒu)浓厚的印象派、后印象派情调，而色彩的层层渗透，屋舍掩映山(shān)林的布局也展现出中國(guó)传统绘画的影响，构思与技巧令人叹服。
关良善作小(xiǎo)幅风景，以尺幅而囊括千里正是他(tā)的典型风格。在这幅作品里，他(tā)将传统的平遠(yuǎn)法与“一角”、“半边”式的对角線(xiàn)构图结合起来，近、中、遠(yuǎn)景层层递进，相互掩映，表明画家对山(shān)水画传统的谙熟。在画法上，不强调筆(bǐ)触，追求色块间的整體(tǐ)和融合，营造一种朦胧而湿润的感觉，很(hěn)能(néng)突出当地风景的特点。至于色彩的运用(yòng)也相当讲究，大面积的绿，表现了植物(wù)的繁茂；局部建筑上的灰蓝色，在和谐中传达出阴影里的反光效果；巨石的色调对比，很(hěn)好地显示了體(tǐ)量感。遠(yuǎn)处的水面、天边，都极微妙地刻画出光的亮度。树干、檐角、岩壁所用(yòng)的線(xiàn)条勾勒，则是传统筆(bǐ)法的化身，富有(yǒu)独特的节奏与韵律。
《山(shān)區(qū)风景》展现的是一个删繁就简的过程，可(kě)以发现关良不再用(yòng)繁琐的筆(bǐ)触尽心尽力描摹，而是以大筆(bǐ)有(yǒu)力地涂抹。画家已经高度意识到色彩是形式的组成部分(fēn)，色彩的变化呼应画面中平行的各个块面，并暗示空间的倒退。我们在画面中依旧看到了小(xiǎo)面积明暗色彩的“短兵相接”，近乎粗暴的黑線(xiàn)勾勒外形，这是艺术家本人独特的表达方式。“意像生动感”“强烈跃动力”及色彩的多(duō)元配置融入实地写生，在自觉与不自觉中化為(wèi)个人的艺术语言，在粗放与细腻、拙朴与精微、率性与节制中获得了一种富于张力的平衡。
學(xué)界对关良在中國(guó)早期现代主义西画运动中的地位和油画成就早有(yǒu)定论，有(yǒu)的论者赞赏关良“第一流的油画，和他(tā)那些中國(guó)戏剧人物(wù)画相比，不仅毫不逊色，而且充满着中國(guó)气派的革新(xīn)精神”，《山(shān)區(qū)风景》可(kě)作為(wèi)这一评价最好的实例证明。