Lot 638

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成交价(人民(mín)币)：885,500

年代：1996年

签名：苏 1996

材质：布面 油画

尺寸：67×67 cm. 263/8×263/8 in.

来源

源于画家本人

纪录

北京诚轩 2014年5月16日 编号864

简介

意象之美是苏天赐风景创作的独特魅力，所谓“意象”，苏天赐曾解释道：“意象出于愿与天地万物(wù)共生共荣的心灵，它将风云、张弛、兴衰、虚实、疏密重新(xīn)排列，有(yǒu)其常理(lǐ)，而无定则……在画面建立起和谐的具有(yǒu)人文(wén)品格的家园。”正是凭借这种“外师造化，中得心源”的不断探索，苏天赐开创并发展了独具东方审美趣味的意象油画新(xīn)式样，他(tā)始终秉承恩师林风眠“调和中西”的艺术理(lǐ)念，与同门吴冠中、赵无极、朱德群分(fēn)别在各自领域探索，共同成為(wèi)中國(guó)油画的领军人物(wù)。
二十世纪八十年代起，苏天赐几乎每年春、秋都会到太湖(hú)小(xiǎo)住，别具风情的江南水乡早已成為(wèi)他(tā)热爱的“第二故乡”，《秋诗初雨》创作于1996年，是苏天赐“江南风景”题材的集大成者。苏氏曾言“江南的风景最美的时候，是在薄云遮日之时”，其美感在西画讲求的明确光源下无法體(tǐ)现，因此画家决心走别人不画的“偏路”，“破除西方的框框”，其筆(bǐ)下的江南多(duō)為(wèi)阴雨天景致，显得烟雨迷蒙、典雅悠遠(yuǎn)。《秋诗初雨》正是如此，天上轻薄的云雾氤氲开来，随着秋风飘荡，笼罩着静谧的山(shān)水田园，呼吸之间似乎都是清新(xīn)自然的气息。一场秋雨降临，树叶的红、黄和群山(shān)的绿仿佛要被洗刷下来，汇入碧蓝的湖(hú)水，霎时间水天一色，好一个“江南湖(hú)水映青山(shān)，不见阳光雾气环”。
1987年苏天赐曾短暂造访法國(guó)，期间多(duō)次参观卢浮宫。此后其画风变得更加概括简练，色彩运用(yòng)愈发自由写意，有(yǒu)时稀薄地盖不住画布，有(yǒu)时是数层透明或不透明的颜色相互渗透，从而产生极為(wèi)丰富的色层。《秋诗初雨》遠(yuǎn)景的山(shān)和雾融為(wèi)一體(tǐ)，敷色极薄，营造空灵飘逸之意，而近景湖(hú)面倒影筆(bǐ)触的流淌性，则给人雨打淋漓之感。中景的树木(mù、枝叶和屋舍，以简练的色块概括而出，构成点、線(xiàn)、面的巧妙组合。
画面中部枝桠干枯的树似针刺般扎入绿地，画筆(bǐ)上挑，创造出如同传统中國(guó)画“飞白”的效果，有(yǒu)效地拓展了油画语言，在清新(xīn)婉约的色彩中渗透着强烈的水墨韵味。吴冠中曾评价“苏天赐油画是讲究筆(bǐ)墨的”，在《秋诗初雨》画面中，色彩蓝白相间、红绿掩映、以黑衬白，焦、浓、重、淡、清的水墨设色方法被苏天赐融入油画创作，得以创造出充满“诗性”的中國(guó)传统山(shān)水意蕴，唯有(yǒu)纵意挥毫，不囿于事物(wù)外表，始能(néng)得其神，“写意性”因此成為(wèi)苏天赐风景画的重要美學(xué)特征。
苏天赐的风景画具有(yǒu)一种俯瞰式的大局观，近景、中景、遠(yuǎn)景组成丰富严谨的构图。《秋诗初雨》整體(tǐ)画面由概括到具象再到概括，渐遠(yuǎn)而渐迷蒙，让观众共同产生遠(yuǎn)眺的共情感。更令人惊叹的是画面的力度和节奏，云雾是轻，青山(shān)為(wèi)重，碧波绰影為(wèi)轻，民(mín)居绿地是重；遠(yuǎn)山(shān)是缓，近山(shān)為(wèi)急，实象為(wèi)缓，映象為(wèi)急，形成虚实相生、疏密有(yǒu)度的丰富视觉张力。画家于此已参透东西艺术的真谛：“西方重‘物(wù)’，东方重‘意’，意在于对自然万物(wù)的感悟与神交，在于境界的高遠(yuǎn)，所以安然于在平面上的驰骋，让筆(bǐ)姿纵横，追逐那个无垠广阔的意中世界。”