Lot 182

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册页（十二开） 水墨纸本、设色纸本

1956年、1961年作

成交价(人民(mín)币)：5,405,000

题签：（张大千题）大千狂涂之三。共三册。
（一）顷与子杰同逛巴黎天桥，得一法人仿我國(guó)宋磁隐青小(xiǎo)碗，其中有(yǒu)小(xiǎo)鱼十数，子杰狂喜，以為(wèi)大似此册也。时庚子十二月十二日，寒月在天，阴沉欲雪(xuě)。爰。
钤印：张爰、大千居士
（二）一香千艳失，数筆(bǐ)寸心成。爰杜多(duō)。
钤印：张爰
（三）一鸟不鸣山(shān)更幽。爰。
钤印：张爰、大千居士
（四）丹青从不伤摇落，一任江城五月吹。爰又(yòu)书。
（五）二月二日涉筆(bǐ)新(xīn)，水仙竹叶两精神。正如月下乘鸾女，何处堪容啖肉人。此徐青藤诗，后人乃阑入《定盦集》中，或定盦偶爱此诗，因而书之，不知者遂以定盦句耳。爰。庚子十二月记。
钤印：大千居士
（六）爰。
（七）云南鸡（）萗，蜀中伞杷，日本松茸，併為(wèi)三绝。此松茸也，颇能(néng)得其生趣。爰翁。
钤印：大千居士
（八）素王。庚子嘉平月，大千居士题。
钤印：张爰、大千居士
（九）露湿波澄夜寂寥，冰肌怯暑未全消。空明水阁泠泠月，翠扇殷勤手自摇。七年前在东京不忍池上同長(cháng)谷川光江孃夜坐(zuò)口号，庚子十二月十二日，爰。
（十）1.辛丑人日重展此册，遂為(wèi)设色，去作画时忽忽已是五年事，可(kě)慨也。爰翁。2.剥尽蜂窠玉蛹長(cháng)，海榴犹逊此甘香。老而细嚼儿童笑，分(fēn)得溪边雁鹜粮。坡翁诗也。
（十一）1.此野战法也，已落下乘。2.虽落下乘，仍非徐天池一辈人所可(kě)及，子杰定笑曰，张胡醉矣。庚子十二月（1961年），爰。
钤印：张爰
（十二）明年辛丑（1961年）是為(wèi)牛年，吾与子杰四兄皆年过六十，犹仆仆风尘，是為(wèi)老牛矣。庚子（1960年），爰。

尺寸：23.7×35.6 cm.(12) 约0.76平尺(每开)

著录

《名家翰墨·40·张大千前期山(shān)水画特集》第117页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1993年5月

纪录

佳士得香港，1991年9月30日，编号135

简介

铭心秘册中的大千世界
《大千狂涂册之三》简评
《大千狂涂册之三》為(wèi)双面册，共十二开，首创于1956年，并在1961年润色、对题，与台北历史博物(wù)馆的重要藏品《大千狂涂册之一、之二》原為(wèi)一套三本，绘赠画家表弟(dì)兼知己好友郭有(yǒu)守，被台湾學(xué)者巴东评為(wèi)“是其生平得意的‘私房画’”，意义非常特殊。
1956年，张大千自日本向欧洲“进军”，受巴黎东方艺术博物(wù)馆馆長(cháng)萨尔之邀，展出临摹敦煌壁画及近作，大获好评，此际张氏还和毕加索有(yǒu)一次历史性晤面，引起轰动。张大千就此进入欧洲艺术圈，斩获國(guó)际性声誉，这与他(tā)在巴黎的至交好友、表弟(dì)郭有(yǒu)守密不可(kě)分(fēn)。郭有(yǒu)守，字子杰，时任台湾驻法文(wén)化参事，在巴黎文(wén)艺界人脉极广，诸多(duō)旅欧画家、作家、音乐家常至郭寓雅聚。张大千在欧洲的一系列艺事活动多(duō)赖郭有(yǒu)守促成，张大千得以扬名欧洲，郭有(yǒu)守功不可(kě)没。郭氏不仅是张大千在欧洲的“联络站”（黄天才语），更是张大千的艺术知音，他(tā)陪同张大千参观包括现代艺术在内的各种展览，游历欧洲的风景名胜，这些经历开拓了张大千的视野与创作题材，激发了他(tā)新(xīn)的灵感，為(wèi)后来的泼墨泼彩画埋下伏筆(bǐ)。两人的交谊可(kě)从他(tā)们往还信札、画作中得到印证，而其中，《大千狂涂》代表的意义尤其非比寻常。
《大千狂涂》共有(yǒu)三本，拍品经画家自题签“大千狂涂之三”，前两本今藏台北历史博物(wù)馆。三册创作时间、面貌均很(hěn)统一，即初作于1956年首度游欧之际，后于1961年再次访欧时补筆(bǐ)或重题，册中诸画浓淡干湿，变化多(duō)端，多(duō)用(yòng)简逸之筆(bǐ)，跌宕奔放，是由师古到变法过渡阶段最上乘的作品之一。因其特殊意义和重要性，前两册被台湾學(xué)者反复研究、出版，其中如“大风堂登录商(shāng)标也”、“我与我的小(xiǎo)猴儿”、“罗汉”等开，已成為(wèi)张氏名迹，“黑山(shān)白水”一开则被研究者视為(wèi)其抽象风格的开端。《大千狂涂册之三》虽被现藏家秘藏近三十年，但亦被部分(fēn)學(xué)者所知，如巴东就曾在多(duō)种出版物(wù)中提及张大千曾画三套《大千狂涂》，评之曰“是其生平得意的‘私房画’”。
《大千狂涂册之三》十二开分(fēn)别為(wèi)：小(xiǎo)鱼、春兰、幽禽、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬、秀竹和双牛，其中前十一开首次绘制于1956年，时至1961年年初在郭有(yǒu)守巴黎寓所，张大千加以对题，又(yòu)在春兰、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬八开上补筆(bǐ)润色，再画末开双牛，是册遂成，这一过程在题识中均有(yǒu)交代。各开内容与台北历史博物(wù)馆两册互為(wèi)补充，如芭蕉仕女一开，墨色氤氲，亦可(kě)视為(wèi)泼墨技法的尝试，仕女背景则已带有(yǒu)抽象的意味。
末开双牛，画成最晚，张大千跋云：“明年辛丑是為(wèi)牛年，吾与子杰四兄皆年过六十，犹仆仆风尘，是為(wèi)老牛矣。” 辛丑牛年（1961）是郭有(yǒu)守的本命年，以此作结，意味可(kě)知。通观全套三册题跋，有(yǒu)饮食玩赏，有(yǒu)病中忧嘲，也有(yǒu)漂泊之感、乡关之思，更有(yǒu)和郭有(yǒu)守之间的无话不说，是故拍品不独是张大千在艺术上的自我观照、亦不只是张大千艺术转折点的关键证据，更是他(tā)和郭有(yǒu)守之间的私房密册，是张大千自然率真、毫无保留的艺术呈现。郭氏于1966年返回大陆，引发台湾当局的震怒，留存在欧洲包括张大千所赠画迹在内的物(wù)品悉遭没收，这批作品后来移交台北历史博物(wù)馆，成為(wèi)镇馆之宝，其中就包括《大千狂涂》前两册在内，第三册则遗珠在外，未入公藏，现在重现于眼前，堪称铭心绝品，為(wèi)得之者幸。