* Lot 425

镜心 设色纸本

1956年作

成交价(人民(mín)币)：4,025,000

题识：可(kě)染。
钤印：李
收藏印：郭氏如屏珍藏

尺寸：56.7×45.5 cm. 约2.3平尺

出版

《李可(kě)染水墨山(shān)水写生画集》图版18，人民(mín)美术出版社，1959年9月
《艺术家·总第79号》，（台北）艺术家编委会，1981年12月
《李可(kě)染画集》第55页，（台北）學(xué)苑文(wén)化事业出版社，1983年
《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》第1598页，故宫出版社，2014年5月

著录

《挥手之间》第214页，作家出版社，1963年9月
《迎春花(huā)·总第20期》第8至9页，天津人民(mín)美术出版社，1985年4月
《中國(guó)当代美术家·李可(kě)染》第17页、第31页，四川美术出版社，1989年1月
《美术·总第267期》第28页，《美术》杂志(zhì)社，1990年3月
《李可(kě)染论艺术》第225页，人民(mín)美术出版社，1990年
《李可(kě)染研究》第142页，江苏美术出版社，1991年11月
《李可(kě)染书画全集·山(shān)水卷》序言第16页，天津人民(mín)美术出版社，1991年12月
《名家翰墨·第26期·李可(kě)染山(shān)水画特集》第118页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1992年3月
《中國(guó)近现代名家画集·李可(kě)染》年表部分(fēn)，（台北）锦绣文(wén)化企业，1994年3月
《二十世纪中國(guó)画家研究丛书·李可(kě)染》第227页，杨柳青画社，1995年11月
《李可(kě)染评传》第105至106页，（台北）雄狮图书股份有(yǒu)限公司，1995年11月
《东方既白·李可(kě)染》第227页，（新(xīn)加坡）新(xīn)华美术中心，1997年4月
《李可(kě)染画论》第162页，河南人民(mín)出版社，1999年7月
《东方既白·李可(kě)染艺术展作品集》第24页，广西美术出版社，1999年10月
《世纪经典·李可(kě)染》第24页，浙江省博物(wù)馆、浙江西湖(hú)美术馆，2000年4月
《徐州历代名人评传》第292页，中國(guó)矿业大學(xué)出版社，2000年6月
《李可(kě)染论艺术·增订本》第265页，人民(mín)美术出版社，2000年8月
《万山(shān)层林·李可(kě)染》第80至81页，山(shān)东画报出版社，2001年9月
《气宇轩宏·李可(kě)染的艺术》第29页、第315页，（香港）康乐及文(wén)化事務(wù)署，2001年10月
《天道酬勤·我与可(kě)染恩师》第28页，中國(guó)广播電(diàn)视出版社，2006年12月
《论李可(kě)染艺术》第20页、第55至56页，吉林美术出版社，2007年11月
《东方既白》第71页、第115至116页，吉林美术出版社，2007年11月
《百年可(kě)染纪念文(wén)集》第62至63页、第228页，凤凰出版传媒集团，2007年11月
《李家山(shān)水》第6页，吉林美术出版社，2007年11月
《墨天无尽》第21页，吉林美术出版社，2007年11月
《近现代中國(guó)画教育史》第179页，复旦大學(xué)出版社，2008年6月
《李可(kě)染艺术研究》第138页，天津人民(mín)美术出版社，2011年1月
《李可(kě)染艺术》第103页，时代出版传媒股份有(yǒu)限公司，2011年4月
《所要者魂·李可(kě)染》第80页，上海书画出版社，2012年6月
《李可(kě)染的世界·写生篇·千难一易》第268页，广西美术出版社，2012年7月
《百年山(shān)水之窥·李可(kě)染、陆俨少比较》第196页，中國(guó)美术學(xué)院出版社，2013年12月

纪录

北京拍卖会，2010年5月18日，编号1367

简介

拍品《江城朝雾》作于1956年重庆万县写生途中，收录入1959年人民(mín)美术出版社出版的《李可(kě)染水墨山(shān)水写生画集》，并被多(duō)位李可(kě)染研究者视為(wèi)其写生途中的代表佳作，反复出版、著录于三十余种出版物(wù)，诚属李可(kě)染写生名品。
1956年春，李可(kě)染二下江南，研究生黄润华随行，他(tā)们先赴江浙皖，溯長(cháng)江而上，过三峡，由成都往陕西，至冬季方返，李可(kě)染把此行的写生对象归為(wèi)三类：一、祖國(guó)的壮丽河山(shān)，二、人民(mín)居住的环境（包括城市风景），三、伟大的建设工程，是作即為(wèi)第二类。至1965年，李可(kě)染又(yòu)在写生稿《万县四桥》的基础上，绘制另幅《江城朝雾》及《江城朝市》（见前页图），而拍品则是这一题材之首创，影响深遠(yuǎn)。
此帧的创作过程，黄润华在《李可(kě)染山(shān)水写生创作之路》中记载甚详，画家用(yòng)了整整一天时间，将实景糅合、重新(xīn)加工，经历了“从无到有(yǒu)”、“从有(yǒu)到无”的过程，堪為(wèi)后學(xué)师法。《江城朝雾》着意表现万县雾气迷濛的早晨，画取俯瞰视角，将万县城區(qū)、赶集人流、万年河四桥、長(cháng)江、遠(yuǎn)山(shān)全部摄入画中，通幅用(yòng)淡墨、淡花(huā)青，真实生动，极具生活气息。
李可(kě)染非常喜欢四川风景，据邹佩珠回忆：“到了万县，太美了，有(yǒu)山(shān)、有(yǒu)水、有(yǒu)桥梁，其中有(yǒu)一个瀼渡桥，他(tā)回来后不断给我说：‘这就是古人的智慧：水小(xiǎo)时走下面的小(xiǎo)平桥，水大时走上面的大拱桥。’他(tā)画的不仅是一个景，而且是人的智慧。”《江城朝雾》中物(wù)像繁茂，状写细致，间间屋舍密而不乱，江中倒影恰如其分(fēn)，写来一丝不苟，却又(yòu)毫无匠气，淡墨与淡花(huā)青泼、皴、点染密合无间，如薄雾飘过，允称筆(bǐ)活墨润，反映出画家心中深爱此景。四十年后，画中的万县老城區(qū)被划入三峡库區(qū)，此景亦不复见矣。
《江城朝雾》2010年首次现身國(guó)内拍场时，被介绍為(wèi)画家1955年访问东德时赠予该國(guó)政要，而据刊载本幅的《李可(kě)染水墨山(shān)水写生画集》目录记载，本幅作于1956年，且李氏出访德意志(zhì)民(mín)主共和國(guó)為(wèi)1957年秋天事，特此说明。
“郭氏如屏珍藏”為(wèi)华商(shāng)德籍石油专家郭如屏收藏印。郭如屏（1913-1992），山(shān)西定襄人，早年就读于清华大學(xué)化學(xué)系，1937年留學(xué)柏林科(kē)技大學(xué)，1946年获化學(xué)工程博士學(xué)位，后留德工作。1954年携眷回國(guó)，担任石油化工部总工程师，1961年因其捷克籍夫人不习惯國(guó)内生活，郭氏一家返回德國(guó)，1969年退休。郭如屏工作之余雅好收藏，他(tā)利用(yòng)往返中國(guó)之便購(gòu)藏艺术品，门类包括书画、铜器等，其部分(fēn)藏品现存柏林國(guó)家博物(wù)馆、柏林亚洲艺术博物(wù)馆。

1956年，李可(kě)染赴江、浙、三峡、陕西一带作山(shān)水写生，时為(wèi)中央美术學(xué)院绘画系研究生的黄润华同行，历时七八个月，行程万余里。黄润华曾撰文(wén)《李可(kě)染山(shān)水写生创作之路》，其中重点举例两件作品介绍乃师画艺，其一為(wèi)现藏北京画院的《漓江边上》，另幅即為(wèi)1956年写生期间所绘的本件拍品《江城朝雾》，他(tā)将《江》作的创作始末详细记录，兹将原文(wén)节录于下。
万县俯瞰
1956年夏，我随李可(kě)染先生到江南进行旅行写生，在江南、三峡一带画了一段时间。乘船至重庆，傍晚，客船临时停靠在万县的码头上。晚霞映照下的万县山(shān)城，气象万千，如人间仙境一般。可(kě)染先生非常激动，临时决定下船住下，不走了。在过去的山(shān)水景点里，万县并不有(yǒu)名，按原计划，并没有(yǒu)打算在万县停留，万县这个景点，是李先生这次写生中发现的。李先生的《万县响雪(xuě)》《万年桥》以及《江城朝雾》等名作，使万县成為(wèi)很(hěn)有(yǒu)名的景点。
一天我跟李先生沿着万年河往上走，一直走到半山(shān)上，俯视万县山(shān)城，迷蒙在朝雾中，街(jiē)道弯弯曲曲，高高低低，时隐时现，炊烟袅袅，汽笛声、叫卖声，鸡鸣犬吠，一片朝气蓬勃的生活气息。李先生激动地说，中國(guó)山(shān)水画的表现范围应该扩大。除去名山(shān)大川、名胜古迹，还应该包括“人民(mín)美好的居住环境”。你看，住在这里生活有(yǒu)多(duō)好！一条万年河沿山(shān)势穿城而过，像一条彩带。沿河有(yǒu)四座桥尽收眼底，但却不在一个视点里。有(yǒu)的要往东看，有(yǒu)的要往西看，有(yǒu)的要向下瞧，有(yǒu)的却要遠(yuǎn)望。要把它们组织到一幅画里，需要有(yǒu)极高强的艺术手段。我当时美院刚毕业，受西画焦点透视影响，面对气象万千的万县山(shān)城，可(kě)谓是望洋兴叹，力不从心，只能(néng)到山(shān)下画了一座桥。李可(kě)染先生留在山(shān)上，对景久观，凝思结想，用(yòng)了整整一天时间，对景创作，用(yòng)传统的以大观小(xiǎo)方法，把万县山(shān)城的房屋、街(jiē)道、河流、桥梁以及遠(yuǎn)处的長(cháng)江，统统组织在一幅画里，统一在空濛的江城朝雾中，真是：“天地造物(wù)，随其剪裁，阴阳大化，任其分(fēn)合。”这手段，在艺术的意匠经营上，当然是很(hěn)高明的。以后我带學(xué)生去万县，學(xué)生们问我李先生的《江城朝雾》是在哪儿画的，我当然找不出具體(tǐ)地方来，要知道李先生是经过“惨淡经营，设计加工”画岀来的！
具體(tǐ)的制作过程，也是要组织经营的。千千万万间房子，数十条街(jiē)道，烟树千万层，都要画出来吗？不可(kě)能(néng)！李先生说：只能(néng)抓主要的、好看的，像摆旗子、钉钉子一样，把重点定下来，其他(tā)地方，含蓄地连接起来就行了。含蓄是重要的表现手段，含蓄才能(néng)以少胜多(duō)，才能(néng)无尽。房子的轮廓也是必须用(yòng)線(xiàn)条勾出来的呀。但是，都勾清楚了，就又(yòu)少了。怎么办？李先生是捡好看的先勾出来，李先生把这叫做“从无到有(yǒu)”。然后根据主要次要，分(fēn)别用(yòng)淡墨层层递加，一遍、两遍、三遍，一层、两层、三层，最后，有(yǒu)的显一分(fēn)，有(yǒu)的露二分(fēn)，有(yǒu)的见三分(fēn)，总观起来，层次丰富，气象万千，李先生把这叫做“从有(yǒu)到无”。这就是李可(kě)染先生积墨法的高强手段。至此，李可(kě)染先生说对景久观、凝思结想、以大观小(xiǎo)、惨淡经营，如狮子搏象，层层递加，从无到有(yǒu)，从有(yǒu)到无等等一整套构思、设计、经营加工、釆炼结合的山(shān)水画写生创作體(tǐ)系，逐步在艺术实践中形成并开出烂漫的花(huā)朵。
—《李可(kě)染山(shān)水写生创作之路》（节选）
黄润华