Lot 133

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立轴 设色纸本

1976年作

成交价(人民(mín)币)：5,922,500

题识：幽人无世事，高卧謝(xiè)浮名。山(shān)崦晴时出，溪流尽处行。还闻有(yǒu)渔钓，相问扣柴荆。不扫门前路，莓苔满地生。六十五年中秋，张大千爰写于台北云河小(xiǎo)榭。
钤印：张爰之印、大千居士、丙辰

尺寸：102×53 cm. 约4.9平尺

简介

《翠云晴岚》绘于1976年中秋、画家暂居台北云河大厦时，以成熟的青绿泼彩技法画就，且未题上款，应為(wèi)大千自遣胸怀之作，诚属难得。
1976年初，七十八岁的张大千决意落叶归根，是年一月至台北，正式申请办理(lǐ)移居手续，至四月间短暂回美处理(lǐ)事務(wù)，返回台湾后就再无海外之旅；同时选址台北士林外双溪，构筑摩耶精舍作為(wèi)固定居所，至1978年摩耶精舍完工之前，画家暂居台北仁爱路的云河大厦，历时两年有(yǒu)余，此际作品题识作“云河小(xiǎo)榭”、“云河借居”等，形成大千居士一个特定创作时期，此帧即属其中佳制。
返台之后，张大千步入其艺术生涯的最后阶段，此前受1950年代末眼疾影响，难以维持精细的风格，加之游历欧洲，更与现代主义大师毕加索面晤，受到了西方现代艺术趋向的启发，别开生面，成功变法，酝酿出抽象风格的大写意山(shān)水，细究其中技法的差异，又(yòu)可(kě)分(fēn)為(wèi)纯泼墨、纯泼彩和泼皴结合等几个门类。居台时期，泼皴结合一路被大量运用(yòng)于作品之中，如其晚年巨制《庐山(shān)图》即是此格。有(yǒu)别于单纯泼墨、泼彩对物(wù)象块面感的强调，泼皴结合的技法更有(yǒu)利于完整地布置结构、勾皴细节，得以将泼墨泼彩的随机天成与画家的用(yòng)心经营熔炼于一體(tǐ)，是张大千在晚年回归筆(bǐ)墨传统的反映，堪称画家终极面貌的體(tǐ)现。
《翠云晴岚》即是泼皴结合画风之一例，画取竖幅深遠(yuǎn)构图，先以墨筆(bǐ)勾勒冈峦、林木(mù和屋舍，皴擦出山(shān)势的阴阳向背，辅以赭石的渲染，最后大胆地泼之以石青、石绿，几乎染满整幅，将全部画面收摄入浑成的绿意之中，遠(yuǎn)观可(kě)见其气势，近观可(kě)察其具體(tǐ)，色彩过渡自然，融合无间，在视觉上达到高层次的统合，营造出既奇幻瑰丽、又(yòu)不失幽静氤氲之效果。画家于全幅中不置一人，并题以元代揭傒斯诗：“幽人无世事，高卧謝(xiè)浮名。山(shān)崦晴时出，溪流尽处行。还闻有(yǒu)渔钓，相问扣柴荆。不扫门前路，莓苔满地生。”与图画呼应，盖為(wèi)大千居士欲隐林泉的精神写照。同样风貌的画作，台北故宫博物(wù)院藏有(yǒu)《妙高台千丈岩》，為(wèi)1979年贺蒋经國(guó)七十生日所作，又(yòu)有(yǒu)《泥荡风景》，系同年贺何应钦九十大寿所作，皆属赠送政军要人、格外经心的作品，都采用(yòng)了半皴峰石、罩泼青绿的技法，可(kě)见张大千对此种山(shān)水格调的自信。
是作署款使用(yòng)年纪下钤“丙辰”印的方式，这一习惯肇始于旅居印度时期，迁台后愈加多(duō)用(yòng)，较传统甲子纪年方式更為(wèi)常见，是其台湾时期作品的题款特色之一。