* Lot 892

成交价(人民(mín)币)：1,725,000

尺寸：13.1cm. Diam.

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《明代成化御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物(wù)院藏传世瓷器对比》上册，故宫出版社，2016年，页66、67，图15；页100、101，图30；页102、103，图31；页158、159，图59；页196、197，图77
《明代正统、景泰、天顺御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物(wù)院藏传世瓷器对比》，故宫出版社，2019年，页58，图22；页182、183，图115

简介

明代正统、景泰、天顺三朝官窑瓷器因不署年款，面貌模糊难辨，在陶瓷史上被称為(wèi)空白期。2018至2019年间故宫博物(wù)院、上海博物(wù)馆、香港中文(wén)大學(xué)相继举办展览，披露近年景德镇在珠山(shān)遗址关于这一时期的考古挖掘成果，将诸多(duō)历来被归类為(wèi)宣德、成化、弘治甚或永乐、正德等时期的无款器，重新(xīn)确定属于正统至天顺三朝的御窑制品。从造型、纹饰、画工、胎釉特征来看，此类瓷器上承宣德遗韵，下启成化新(xīn)风，為(wèi)明代早中期无款瓷器的鉴定提供了新(xīn)标准和線(xiàn)索。
青花(huā)瑞狮戏球图為(wèi)明代官窑流行的纹饰，自宣德始历久不衰，拍品墩式碗、外壁绘四狮戏绣球图，此一品种未见任何公私收藏著录，极為(wèi)稀有(yǒu)。经过详细比对新(xīn)的出土资料，发现拍品与正统至成化时期官窑制品有(yǒu)诸多(duō)相符特征：墩式碗之造型、尺寸，与景德镇正统至天顺地层出土的青花(huā)海水翼龙纹碗和成化青花(huā)天马纹墩式碗相近（参见附图二）；结带绣球所绘六边形锦纹和密集小(xiǎo)点，分(fēn)别见于正统至天顺青花(huā)双狮戏球图盘（参见附图三）和成化青花(huā)双狮戏绣球纹盘（参见附图四）。此外，拍品口沿下弦纹偶现疏散的青花(huā)点，是鉴定成化青花(huā)的不二法门；圈足外的双弦纹与足線(xiàn)等距，為(wèi)正统至成化青花(huā)瓷器典型特征；釉色微泛青灰，润如凝脂，亦具有(yǒu)清晰的时代风貌。
拍品外壁绘四狮戏绣球，两只腾跃向上，两只侧身追逐，纹饰以青花(huā)勾边再加渲染，描绘清晰精致，生动鲜活，对于陶瓷史的拾遗补阙，具有(yǒu)极為(wèi)珍贵的价值。
品相保存良好。

承上启下 斐然成章
正统至天顺御窑的探索、发展及影响
明代在中國(guó)陶瓷史上具有(yǒu)重要地位，不同时期烧造的官窑瓷器都有(yǒu)独特的成就，尤其永乐、宣德和成化时期历来极受推崇，被认為(wèi)是无法超越的巅峰。然而介于其间的正统、景泰、天顺三朝的瓷器烧造面貌难辨，文(wén)献与实物(wù)资料不足，以致陶瓷學(xué)界将此二十九年称為(wèi)空白期。
继1988年景德镇珠山(shān)遗址发现少量正统官窑遗存之后，2014年景德镇陶瓷考古研究所又(yòu)系统发掘了介于宣德与成化之间的地层，揭示出数量空前的御窑瓷器标本，品种丰富，工艺精良，填补了传统认知的空白，引发學(xué)界震撼。
在此之前，由于文(wén)献记载匮乏，传世器中亦不见署有(yǒu)正统、景泰、天顺正规年款者，导致一直以来的共识都认為(wèi)此时期的御窑瓷器数量稀少。新(xīn)的考古资料显示，正统至天顺三朝御窑有(yǒu)青花(huā)云龙纹大缸、各式绣墩、花(huā)盆等传世少见的厚重大器，亦有(yǒu)不少原被认為(wèi)是属于宣德、成化，乃至永乐、弘治、正德时期的无款品种，如青花(huā)婴戏纹碗、青花(huā)矾红海水瑞兽纹碗、斗彩鸳鸯荷塘纹碗等，得以回归至正确的年代，彰显此一时期与前后朝明显的衔接过渡关系，从而使得所谓的空白期有(yǒu)无御窑瓷器、烧造情况如何之类的诸多(duō)问题迎刃而解。
學(xué)者结合两岸故宫博物(wù)院和上海博物(wù)馆所藏传世器，通过类型學(xué)比较研究，将出土遗物(wù)分(fēn)為(wèi)前后两期，前者接近宣德特征，后者则与成化相似。从器形、纹饰来看，有(yǒu)相当数量的品种直接承袭自宣德御窑，并向成化时期过渡。如正统至天顺地层出土的青花(huā)凤穿花(huā)纹金钟碗，与台北故宫博物(wù)院藏宣德款青花(huā)穿花(huā)凤凰纹仰钟式碗器形和外壁纹饰相同，尺寸亦相差不大，仅碗心纹饰有(yǒu)别，至成化时期则易為(wèi)相同纹饰的大尺寸撇口碗。另有(yǒu)御窑遗址正统至天顺地层、成化地层分(fēn)别出土的各一件青花(huā)双狮戏球图盘，尺寸、纹饰布局完全相同，除后者底署“大明成化年制”款外，二者差异甚小(xiǎo)。台北故宫博物(wù)院藏宣德款青花(huā)双狮戏球纹盘，虽尺寸较小(xiǎo)且内壁留白，但显為(wèi)此一品种之来源。如此种种，可(kě)為(wèi)正统至天顺御窑与前后朝传承之证。
在继承前朝遗绪的同时，此时期御窑也力求突破，釉上彩与青花(huā)相结合的制瓷工艺得到极大推进。前述青花(huā)双狮戏球图盘，同一纹样另有(yǒu)釉上红彩、釉上绿彩制品，此种以不同釉彩描绘相同纹饰的尝试，极富创新(xīn)精神。斗彩莲池鸳鸯纹碗、盘类，以青花(huā)勾描轮廓，再填饰釉上彩，取代宣德时期采青花(huā)和暗刻相结合的装饰工艺，使青花(huā)与釉上彩的对比更加明显，图案更具表现力，除不署款外，构图、青花(huā)发色、釉彩的运用(yòng)等方面，已非常接近成化斗彩制品。据此可(kě)知，代表成化最高艺术成就的斗彩工艺，并非一蹴而就，早在此前便已得到系统发展，走向成熟。
新(xīn)的证据表明，正统、景泰、天顺两帝三朝期间，御窑瓷器烧造不仅从未停滞，反而持续探索多(duō)元发展，充满活力，為(wèi)后朝御窑的大放异彩奠定了坚实基础，在陶瓷史上具有(yǒu)重要的意义，绝非一段空白。