Lot 664

成交价(人民(mín)币)：471,500

年代：1914年

题识：艳骨成尘恨久埋 千秋犹见此蒿菜 一从坯土留苏小(xiǎo) 湖(hú)上游人日去来 抱一写西湖(hú)苏小(xiǎo)墓风景 老谈以绝句咏之 甲寅夏日
钤印：陈鸿钧

材质：纸本 钢筆(bǐ)

尺寸：32.4×42 cm. 123/4×161/2 in.

出版

《大共和画报》，大共和日报社，上海，1914年8月13日刊

简介

经历战火 遗作寥若晨星
陈抱一的苏杭风景
拍品编号 664-675
陈抱一是近代西画家中作品遗存最少者之一，除了中國(guó)美术馆、上海美术馆藏品外，流通于市场的画作寥寥无几，本场共征集十二帧陈氏早年钢筆(bǐ)素描，均為(wèi)风景题材，反映出他(tā)深厚的造型功底和文(wén)化素养，历劫不磨，值得识者珍视。
言语匆匆话“抱一”
陈抱一祖籍广东新(xīn)会，1893年生于上海富裕家庭，受其父影响，自幼接触西画，1907至1908年间入上海青年会學(xué)校，受教于张聿光（1884-1968）。1911年夏，陈氏入“上海中西图画學(xué)校”，与刘海粟结為(wèi)同窗，為(wèi)该校最早一批西画學(xué)生，习水彩、钢筆(bǐ)、油画。此校由周湘（1871-1933）创办，早年為(wèi)“布景传习所”，专為(wèi)摄影师制作肖像布景画，后合并改為(wèi)“上海油画院”或称“中华美术學(xué)校”。
1913年陈抱一东渡日本，入白马会葵桥“洋画研究所”深造。1914至1915年间曾因病短暂归國(guó)，留沪期间积极参与艺坛活动，作品屡次发表于主流报章周刊，如鸳鸯蝴蝶派重要刊物(wù)《礼拜六》等，并与汪亚尘等发起中國(guó)第一个西画研究团體(tǐ)“东方画会”，开上海画坛户外写生先河，推动中國(guó)早期西洋画由临摹向写生之重要转变。
1916年初，陈抱一再赴东瀛，入川端洋画研究所、东京美术學(xué)校研习西画，师从著名印象派画家藤岛武二（1867-1943）。1921年夏，陈氏携日籍妻子陈范美（原名饭冢鹤）归沪，成立私人画室教授西画，亦先后执教于上海艺术专科(kē)师范學(xué)校、神州女學(xué)美术科(kē)、中华艺术大學(xué)等，与丰子恺、丁衍庸、吴梦非等共事。陈抱一在艺术理(lǐ)论、美學(xué)教育领域颇有(yǒu)建树，其撰写的《油画法之基础》出版于1926年，是近代中國(guó)较早系统讲授油画技法的著作，两年后陈氏有(yǒu)普众读物(wù)《洋画ABC》刊行于世。
1932年，日军发动“一二八事变”，陈抱一位于上海江湾的画室和教舍皆被毁，大量作品佚失。1936年初，陈抱一与汪亚尘、朱屺瞻、徐悲鸿等共同发起“默社”，取意為(wèi)“務(wù)实际而不尚高谈”，社员有(yǒu)潘玉良、吴作人、吕斯百、张安治等。“默社”第一届画展中西合璧、名家云集，展出水彩、油画、中國(guó)画共百余幅，《大公报（上海）》、《民(mín)报》详载展览盛况。然而随着抗战爆发，不少艺术界人士转迁内地，“默社”就此解散。1939年十月，陈氏与周碧初、朱屺瞻、钱鼎等在上海大新(xīn)公司举行群展，展出新(xīn)作百余幅。战乱时期陈抱一蛰居沪上亲友家中，发表美育艺评、西画理(lǐ)论等文(wén)章，数量可(kě)观，参展却寥寥可(kě)数。1943年，陈氏应约绘制《弘一法师像》（现藏上海玉佛寺），為(wèi)其晚年创作之代表。1945年七月，陈抱一病逝，享年五十二岁。1964年，陈抱一遗作由其女陈绿妮捐赠中國(guó)美术馆。
苏杭一带好风光
本专题收录陈抱一钢筆(bǐ)素描十二幅，创作于画家1914年短暂回國(guó)期间，均发表在当年《大共和日报》副刊《大共和画报》。该报于1912年在上海创刊，钱倜庵、沈泊尘、陈抱一与刘海粟等担任绘事，目前所知陈氏曾為(wèi)《大共和画报》绘钢筆(bǐ)画四十余帧，其中二十二幅由“老谈”题诗落款、八帧由“紫瑚”依画拟诗。这些钢筆(bǐ)画后因战乱散落，部分(fēn)已不知所踪，现身本场拍卖者属吉光片羽，极為(wèi)难得。
这批钢筆(bǐ)画皆描绘苏杭一带自然美景与名胜风光，重现民(mín)國(guó)初期自然与人文(wén)风貌，具有(yǒu)重要艺术史料价值。如《湖(hú)光山(shān)色雨苍茫》（拍品编号665）绘西湖(hú)雷峰夕照，画中塔體(tǐ)残缺破败，湖(hú)水倒影斑驳，有(yǒu)“泛一叶扁舟，念古今兴亡”之沧桑感，十年之后雷峰塔倒塌，此景遂成绝响；《艳骨成尘恨久埋》（拍品编号664）写西湖(hú)苏小(xiǎo)小(xiǎo)墓，画中苏小(xiǎo)小(xiǎo)墓黄土一坯，上覆六角攒尖“慕才亭”。雷峰塔和苏小(xiǎo)小(xiǎo)墓自古以来是西湖(hú)重要景点，历代文(wén)人吟咏不绝，其后虽均重修，但已不是旧时风貌，陈抱一画作有(yǒu)确切绘制年份，画面详实，极具历史文(wén)化价值。
十一件钢筆(bǐ)画均钤“陈鸿钧”印（或作“陈洪钧”），此為(wèi)陈抱一早年筆(bǐ)名，1914年12月12日《礼拜六》杂志(zhì)第二十八期曾刊登“陈鸿钧”作品，附画家照片即可(kě)為(wèi)证。题诗者落款“老谈”，為(wèi)清末革命志(zhì)士、著名报人谈善吾（1868-1937）的筆(bǐ)名，谈氏署名常见《小(xiǎo)说月报》、《共和杂志(zhì)》、《民(mín)國(guó)汇报》等报刊，又(yòu)执筆(bǐ)《民(mín)呼》、《民(mín)吁》、《民(mín)立》三报，人称三民(mín)记者。于右任曾為(wèi)谈善吾撰墓志(zhì)铭，称其与徐锡麟熟识，清末以谐文(wén)代替炸弹，树立对清政府口诛筆(bǐ)伐之楷模。
“乱線(xiàn)”渐欲迷人眼
钢筆(bǐ)画因其特性，不如铅筆(bǐ)、木(mù炭画可(kě)随意消擦修改，因此更需要画家预设画面内容和布局，即便如此，下筆(bǐ)之时也常出现着墨过多(duō)、排線(xiàn)粗细不理(lǐ)想等问题，故作钢筆(bǐ)画者必须有(yǒu)深厚的功底，且需熟练掌握筆(bǐ)尖和墨水特性，这对画家绘画功力是极大考验。
这批钢筆(bǐ)画取传统留白之法，突出画面主體(tǐ)，与苏杭水乡意蕴相映成趣。特别是線(xiàn)条的多(duō)样性，极富艺术特色，各种描法“应物(wù)象形”，而能(néng)有(yǒu)“气韵生动”之势，如细密線(xiàn)铺排以增强画面韵律，纵横線(xiàn)、粗细線(xiàn)交错以深化物(wù)像體(tǐ)积，長(cháng)短線(xiàn)组合调和画面节奏，直線(xiàn)、斜線(xiàn)、弧線(xiàn)亦变化多(duō)端、欲迷人眼。在树叶、灌木(mù、矮草(cǎo)的表现上，画家用(yòng)短小(xiǎo)的折線(xiàn)展现草(cǎo)木(mù毛瑟的特征，可(kě)谓筆(bǐ)简意赅，充满想象力和创造性；在营造山(shān)體(tǐ)植被质感之时，又(yòu)常用(yòng)断续的線(xiàn)条拼接而出，极具纯粹的形式美。欣赏这些钢筆(bǐ)画，风景是其主體(tǐ)，線(xiàn)条趣味则代替了传统水墨画的筆(bǐ)法、墨韵，真正实现了情趣和艺趣的完美融合。陈氏创作这批风景写生时年仅廿二岁，甫弱冠之年功力即如此深厚，不得不令人佩服。