Lot 661

成交价(人民(mín)币)：908,500

年代：1964年

背签：黄显之 南京近郊 1964年

材质：布面 油画 裱于纤维板

尺寸：45×54.5 cm. 173/4×211/2 in.

来源

现藏者直接得自画家家属

简介

黄显之生于湖(hú)南湘潭，1929年考入杭州國(guó)立艺专學(xué)习西画，1931年秋进入法國(guó)巴黎高等美术學(xué)院，次年又(yòu)考入“特别人體(tǐ)素描班”，成為(wèi)班中罕见的东方面孔，1933年升入油画班，系统學(xué)习油画创作，深受印象主义、后印象主义绘画影响。其作品《少女肖像》《卧女》曾参加1934年、1935年法國(guó)春季沙龙。
1935年归國(guó)之前，黄显之又(yòu)特地到巴黎北欧画院學(xué)画，领受风格多(duō)样的油画教學(xué)，全面提升艺术素养。1941年黄显之应徐悲鸿、吕斯百邀请，入中央大學(xué)艺术系教授素描、油画，韦启美、戴泽等日后中央美术學(xué)院骨干教师都出自其门下。1949年，中央大學(xué)改名南京大學(xué)，黄显之出任艺术系主任。1952年院系调整，南京大學(xué)艺术系改為(wèi)南京师范學(xué)院美术系，黄显之继续担任系主任一职，直至1956年。
1964年，黄显之与陈大羽举办联合画展，彼时黄显之已辞却系主任一职，潜心投入教育工作和艺术创作，并以“白地油画”等形式，积极探究油画民(mín)族化问题。此幅《南京近郊》即绘于这一年，是其艺术成熟时期力作。作品描绘了南京清凉山(shān)一带农人日落而归的温馨场景，具有(yǒu)典型“印象派”风格。
《南京近郊》构图新(xīn)颖、布局考究，直立的树与横向的天际線(xiàn)巧妙分(fēn)割画面，观者视線(xiàn)始于左下角的乡间小(xiǎo)径，同路旁田野树丛一道，沿着崎岖的弧度延伸至遠(yuǎn)方，在粉霞的烘托下诗意盎然。用(yòng)色多(duō)平涂，与水墨敷染异曲同工，特别是画中深浅不一的绿色，层叠交融、精于变化，身着白、青、赤衣衫的归农星星点点散落其间，增几分(fēn)别样的活力趣味；土黄、青绿冷暖色搭配得当，枝条、草(cǎo)叶点線(xiàn)面组合适宜，这些细节无不彰显着画家深厚的绘画功底。即便画面色彩如此纷繁，黄显之依然随心而绘，筆(bǐ)触细腻轻薄，更平添了清新(xīn)灵动之感。
黄显之一贯追求意境、讲究画面布局、注重大块色彩之间的联系、追寻表象之后的审美关系。《南京近郊》如一首田园牧歌，在画面表现和意蕴内涵方面达到高度统一，透露着浓郁的自然主义气息，令人心旷神怡。这是画家画技的淋漓展现，更是心性的自然流露。

黄显之《南京近郊》解读
黄载文(wén)
黄显之先生（1907-1991），湖(hú)南湘潭人。中國(guó)著名的油画家、美术教育家。
据回忆，该风景位于南京清凉山(shān)附近的一处缓坡地。作画时间应是春夏之交，雨后黄昏之时。画中透着初夏特有(yǒu)的浅浅氤氲之气，湿润清澈的空间中，青草(cǎo)味和着雨后松柏、白杨、泥土散发出的自然清香扑鼻而来，劳作后的人们正穿过茵茵草(cǎo)地，去往家的方向……画家通过独有(yǒu)的油画构成手法和色彩，向观者传递一种祥和温馨的田园式美景。
随着时代进程，这种祥和温馨的田园景象已一去不复返。昔日之地在今时，或是开出了宽阔的城市交通要道、或是高楼林立、或已成為(wèi)公园绿地，“郊區(qū)之地”也早已纳入為(wèi)南京城的中心區(qū)域了。近六十年后的今天，再观此画，但凡对古老而又(yòu)兴旺的南京城有(yǒu)点儿感怀的人，都会在时光隧道中来回徜徉并為(wèi)之感动。田园的清新(xīn)与现代的繁华，在立體(tǐ)的时空中交织，耐人品味。
“追求画面的意境，讲究画面的布局，讲究大块色彩之间的关系，追寻表象之后的审美关系”，是黄显之先生油画艺术的一贯主张和典型特色。
追求画面的意境
这意境必须建立在对描画对象的深刻感受、抓住某种令人感动的情怀之上。这一情怀又(yòu)必须通过画面具有(yǒu)审美意义的构成给予呈现，即画幅中各个形象的结构、比例、色彩，相互之间位置的呼应安排、巧妙布局等，这就要求画者必须拥有(yǒu)扎实而娴熟的油画表现能(néng)力。黄显之先生这种能(néng)力源于早年杭州國(guó)立艺专、以及巴黎高等美术學(xué)院（1931-1935年）留學(xué)期间打下的扎实素描、油画基础，这使画家在日后的艺术实践中，拥有(yǒu)再學(xué)习和不断出新(xīn)的根基。
这意境包含“艺术要為(wèi)着一种生命（生存）的精神”。1929年黄显之先生入國(guó)立艺专时，便参加了鲁迅先生倡导的“一八艺社”，接受了“艺术要為(wèi)大众服務(wù)”理(lǐ)念。在今天看来，这个“大众”不仅仅是生活中的你、我、他(tā)，这个“大众”应对的是我们这个群體(tǐ)的一种生命（生存）的精神，艺术是要為(wèi)着这种“生存的精神”服務(wù)的。其实，在法國(guó)留學(xué)期间，不论是在巴黎美院學(xué)习，亦或徜徉在各大美术博物(wù)馆的探究，还是在北欧现代画院、儒里昂私立画室學(xué)习，甚至当时的生活氛围，都给予黄显之先生许多(duō)积极、阳光、向善的审美心理(lǐ)熏陶和教益。“任何时候，不论遇到什么，都要用(yòng)积极乐观的心态来面对”“作画前充分(fēn)的感受对象，并在作画时始终保持住这种情感，至关重要”“要么不画，要画，必当全身心地投入”成為(wèi)黄显之先生油画艺术中所孜孜追求“意境”的主旋律。
讲究画面的布局
在黄显之先生看来，画面布局属于素描基本功之一。黄显之先生一贯重视油画中的“素描关系”，一是素描造型中把握特征的能(néng)力，概括与细节的相辅相成的表现能(néng)力；另一更重要的是研究各个局部关系相互间的比例、位置等构成关系，从而实现“这一幅画”独有(yǒu)的审美构成意境。
《南京近郊》选用(yòng)了 L 形构成方式，画幅左三分(fēn)之一处以参天大树划分(fēn)，右边天空与地面也做了黄金比例的分(fēn)割处理(lǐ)，起于画幅左下的土路向右上延伸，而后弯向左边的树林，终消失于地平線(xiàn)。弯曲的土路与右边类似三角形的草(cǎo)坡，带着动感的态势而止于左边垂直的、相对静态的树林之后，草(cǎo)坡中带有(yǒu)倾斜动态的点点归家人，和土路一起，将观者视線(xiàn)引向左边树林后的那个“家”。树林、土路、草(cǎo)坡、天空、归家的人，有(yǒu)动有(yǒu)静，最终达成一种有(yǒu)机的、动静结合的、充满生机的平衡画面。
大模样定位后，还有(yǒu)着点睛的细节描绘。来看左边树林，疏密有(yǒu)致的杨树、松柏树林树形特征明显，挺拔而柔韧的亮灰色杨树杆以及上部的分(fēn)枝，受光、背光，明绿的杨树冠，直出画外，其中树枝与树冠间留下疏密不等的空透，显出杨树的特征。杨树后低矮一些的松柏树，密实的树冠、微妙的疏密排列，很(hěn)好利用(yòng)了树之间的大小(xiǎo)裂隙和杨树明亮的树干，相互衬托，树冠边缘结构的描画处理(lǐ)既整體(tǐ)又(yòu)丰富，使树显得生机活泛，非常“耐看”。遠(yuǎn)处草(cǎo)坡边缘隐隐散落几株略向右斜的树，及一抹契形状的遠(yuǎn)景，轻轻将画幅左边微重的力，平衡了过来。这一切看似随意的安排，实则充满画家在构图时的巧妙用(yòng)心和深厚素描功力。
讲究色彩之间的关系
黄显之先生的油画用(yòng)色，总是能(néng)够看到对色彩三要素的娴熟把握，特别是色彩三要素中的明度对比关系，这既是色彩运用(yòng)中最重要的一环，恰巧也是黄显之先生在油画中强调和运用(yòng)最多(duō)的方面。此幅《南京近郊》中使用(yòng)了大面积绿色—属于中明调级别的色，来做為(wèi)画面的主色调。明亮的土路和嫩草(cǎo)地、亮暖灰色的天空、深暗的車(chē)辙、草(cǎo)地的边缘阴影以及松林的暗绿、点点深色或白色的人影，成為(wèi)画幅中明快对比的点缀。
此外画家巧妙运用(yòng)色彩的互补色关系：杨树树冠的明绿，松柏树冠深沉的绿，在微妙的冷暖变化中的草(cǎo)坡绿，构成了丰富又(yòu)统一、占有(yǒu)大面积的绿色调主旋律。而亮暖灰色的天空，草(cǎo)坡右边的红衣人，小(xiǎo)路的深或暗的土红、土黄色，恰到好处地成為(wèi)绿色的互补色。让主动的红色成為(wèi)少数的点缀色，恰恰使这幅画展示出一种温馨的华丽。在这温馨的华丽中，我们能(néng)感受到一种人与大自然和谐共存的勃勃生机。
追寻表象之后的审美关系
黄显之先生油画艺术的终极目标即在于追寻表象之后的审美关系，这也就不难理(lǐ)解，為(wèi)什么黄显之先生要那么强调“意境”之说，以及“作画前要深入地感受对象，并将这种感受不断地反扬（反映和发扬）在作画的全过程中”的用(yòng)心所在了。
大自然的节律（审美规律），往往隐匿在繁杂的表象之后。黄显之先生在他(tā)的油画艺术中，真正做到了“全力以赴、竭尽全力”地透过表象，不断地追寻着那些审美的节律—节奏、旋律、均衡、比例、对比、互补……并使用(yòng)自己特有(yǒu)的绘画语言，表现出“属于黄显之的”“站在大众立场的”“充满生命（生存）的精神”的油画作品，雅俗共赏，经久耐看。因此，也得到许多(duō)观者的共鸣。
（作者為(wèi)黄显之次子及其绘画艺术的研究者）