* Lot 434

镜心 设色纸本

癸亥（1983年）作

成交价(人民(mín)币)：2,012,500

题识：咫尺愁风雨，匡庐不可(kě)登。俨少写。
钤印：陆俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、癸亥七十五

尺寸：135.5×67.3 cm. 约8.2平尺

出版

Klassische chinesische Malerei der Gegenwart, Zhu Qizhan,Wang Geyi, Lu Yanshao, Tang Yun, Lu Kunfeng, p.93,Institute für Auslandsbeziehungen Gesellschaft für Deutsch-Chinesische Freundschaft, 1984
（《当代经典中國(guó)绘画：朱屺瞻·王个簃·陆俨少·唐云·卢坤峰》第93页，中德友好对外关系协会，1984年）
《陆俨少书画精品集》第97至98页，香港人民(mín)美术出版社有(yǒu)限公司，1995年8月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第169页，山(shān)东美术出版社，2007年12月
《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品续集》第335页，西泠印社出版社，2010年11月
《诗书画·试刊》第156页，诗书画杂志(zhì)社，2011年1月

简介

创新(xīn)是贯穿陆俨少艺术生涯的关键词，上世纪八十年代初，他(tā)在西方艺术作品的影响下，开始尝试适当的抽象化。他(tā)评论赵无极的作品道：“我一向主张画应在似与不似之间，即具象和抽象应该有(yǒu)机地结合。我们应该在中國(guó)画的立场上，适当地吸收一些西洋画的东西，但决不能(néng)舍本就末，或本末倒置。东西方绘画是有(yǒu)相通之处的，例如赵无极画有(yǒu)动势，我也主张要有(yǒu)流动感，在这点上也可(kě)说是并行不悖的。”
作于1983年的《咫尺愁风雨》在构图、技法方面均體(tǐ)现出陆俨少的独创性，在物(wù)象构成上更是带有(yǒu)抽象化的意味。如画面中心以几处墨块取代山(shān)峦与植被、遠(yuǎn)景的大面积用(yòng)墨则是山(shān)与云的代表。大块面的铺陈之外，半山(shān)道上戴帽执杖、身披蓑衣的旅人则刻画精细，形成强烈对比。陆氏评价自己的构图是“由小(xiǎo)到大，筆(bǐ)筆(bǐ)生发，绝无定稿，积小(xiǎo)面而成大面”，本幅章法灵活，以留白法表现的左下、上方两段云气通过蜿蜒的水流、瀑布相连接，黑白交映，气息蜿蜒流走，格调不凡。山(shān)间具象的树木(mù状写繁密，亦是画家深厚功力的體(tǐ)现。