Lot 411

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立轴 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：3,680,000

题识：可(kě)染写。
钤印：可(kě)、戏墨
收藏印：又(yòu)文(wén)心赏、斑园所藏

尺寸：110×106 cm. 约10.5平尺

展览

“第二届全國(guó)美术展览会”，（南京）中央美术陈列馆，1937年4月1日至23日
“李可(kě)染艺术世纪展”，（台北）历史博物(wù)馆，2000年11月3日至12月5日，并于同年12月15日至次年3月18日巡展于高雄市立美术馆
“世纪可(kě)染·李可(kě)染百年诞辰艺术展”，中國(guó)美术馆，2007年11月4日至11月14日，并著录于展览图册，编号34

出版

《美术生活·第38期》第16页，（上海）美术生活社，1937年5月
《李可(kě)染的世界》第56至57页，（台北）羲之堂文(wén)化出版事业有(yǒu)限公司，2000年11月
《新(xīn)朝艺术·第26期》第77页，（台北）时周多(duō)媒體(tǐ)传播股份有(yǒu)限公司，2000年11月
《世纪可(kě)染·纪念李可(kě)染诞辰100周年作品集》第38至39页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可(kě)染·纪念李可(kě)染诞辰100周年文(wén)献集》第114页，并著录于第303页，吉林美术出版社，2007年10月
《世纪可(kě)染·纪念李可(kě)染诞辰100周年特刊》第12至13页，吉林美术出版社，2007年10月
《李可(kě)染的世界·人物(wù)篇·画龙点睛》第20至21页，并著录于第9页、第12页，广西美术出版社，2011年8月
《所要者魂·李可(kě)染》第43页，并著录于第398页，上海书画出版社，2012年6月
《艺术巨匠·李可(kě)染》第114至115页，并著录于第113页、第214页，河北出版传媒集团，2017年6月
《巨擘传世：近现代中國(guó)画大家·李可(kě)染》图版14，并著录于第30至31页、第77页，高等教育出版社，2017年10月
《纪念李可(kě)染诞辰百年文(wén)集》第208页，并著录于第162页，中國(guó)文(wén)联出版社，2017年

著录

《李可(kě)染中國(guó)画展》年表部分(fēn)，（东京）朝日新(xīn)闻社，1983年
《李可(kě)染画集》年谱部分(fēn)，（台北）學(xué)苑文(wén)化事业出版社，1983年
《朵云·第七集》第123页，上海书画出版社，1985年4月
《美术·第267期》第24页，美术杂志(zhì)社，1990年3月
《中國(guó)大百科(kē)全书·美术Ⅰ》第431页，中國(guó)大百科(kē)全书出版社，1990年12月
《中國(guó)当代美术家·李可(kě)染》年表部分(fēn)，四川美术出版社，1990年
《李可(kě)染中國(guó)画集》第17页、第18页，（香港）大业公司，1990年
《李可(kě)染论艺术》第222页，人民(mín)美术出版社，1990年
《李可(kě)染研究》第136页，江苏美术出版社，1991年11月
《名家翰墨·第25期·李可(kě)染鉴定特集》第42页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1992年2月
《李可(kě)染词传》第267页，人民(mín)美术出版社，1993年6月
《中國(guó)书画·第35期·李可(kě)染作品专辑》第2页，人民(mín)美术出版社，1993年7月
《名家翰墨·第43期·李可(kě)染精品特集》第94页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1993年8月
《李可(kě)染书画集》第158页，（台北）历史博物(wù)馆，1994年11月
《李可(kě)染评传》第152页，（台北）雄狮图书股份有(yǒu)限公司，1995年11月
《二十世纪中國(guó)画家研究丛书·李可(kě)染》第9页、第107页、第232页，杨柳青画社，1995年11月
《李可(kě)染画语》第140页，上海人民(mín)美术出版社，1997年4月
《东方既白·李可(kě)染》第225页，（新(xīn)加坡）新(xīn)华美术中心，1997年4月
《艺术大师·李可(kě)染》第144页，古吴轩出版社，1999年6月
《李可(kě)染画论》第156页，河南人民(mín)出版社，1999年7月
《东方既白·李可(kě)染艺术展作品集》第241页，广西美术出版社，1999年10月
《李可(kě)染画语录图释》第136页，西泠印社，2000年3月
《世纪经典·李可(kě)染》第24页，浙江省博物(wù)馆、浙江西湖(hú)美术馆，2000年4月
《李可(kě)染论艺术（增订本）》第262页，人民(mín)美术出版社，2000年8月
《金铁烟云·李可(kě)染的艺术世界》第277页，（台北）羲之堂文(wén)化事业出版有(yǒu)限公司，2000年10月
《中國(guó)名画家全集·李可(kě)染》第3页、第243页，河北教育出版社，2000年10月
《中國(guó)名画家全集·李可(kě)染》第3页、第243页，（台北）艺术家出版社，2000年11月
《李可(kě)染中國(guó)现代山(shān)水画》扉页，杨柳青画社，2001年1月
《气宇轩宏·李可(kě)染的艺术》第313页，（香港）康乐及文(wén)化事務(wù)署，2001年10月
《鉴识李可(kě)染》第5页，福建美术出版社，2002年1月
《李可(kě)染画集·下》第426页，北京工艺美术出版社，2003年12月
《中國(guó)书画名家画语图解·李可(kě)染》第256页，中國(guó)人民(mín)大學(xué)出版社，2003年12月
《实者慧·邹佩珠李小(xiǎo)可(kě)李珠李庚捐赠李可(kě)染作品集》第325页，文(wén)化艺术出版社，2009年5月
《李可(kě)染艺术》第255页，时代出版传媒股份有(yǒu)限公司，2011年4月
《同源异彩·黄宾虹与林散之、李可(kě)染艺术研究》第245页，广西美术出版社，2011年8月
《百年山(shān)水之窥·李可(kě)染、陆俨少比较》第187页，中國(guó)美术學(xué)院出版社，2013年12月
《李可(kě)染的世界·山(shān)水篇·江山(shān)无尽》第260页，广西美术出版社，2014年11月
《江苏历代名人传记丛书·李可(kě)染》第31页，凤凰出版传媒股份有(yǒu)限公司，2016年6月
《名家讲稿·李可(kě)染山(shān)水写生论稿》第178页，上海人民(mín)美术出版社，2017年5月
《书画巨匠艺库·李可(kě)染·李可(kě)染山(shān)水写生论稿》第233页，上海人民(mín)美术出版社，2018年1月

纪录

苏富比香港，1997年4月28日，编号295

简介

拍品《钟馗》的创作年代，众多(duō)出版品中呈现两种意见：其一如万青力《李可(kě)染的世界》，定為(wèi)1935年所作，體(tǐ)现于北京画院等单位编写的多(duō)种大陆出版品中；另一种意见以孙美兰《李可(kě)染研究》為(wèi)代表，认為(wèi)是幅绘于1932年，此观点并被一些港台画册引用(yòng)。二人均為(wèi)李可(kě)染學(xué)生，所指皆為(wèi)本幅无疑，看法的分(fēn)歧应是对原始资料的理(lǐ)解不同所致。
“又(yòu)文(wén)心赏”、“斑园所藏”為(wèi)简又(yòu)文(wén)收藏印。简又(yòu)文(wén)（1896-1978），字永真，号驭繁，广东新(xīn)会人。早岁旅美，获芝加哥(gē)大學(xué)宗教教育硕士學(xué)位，返國(guó)后服務(wù)于教育界及政界，历任燕京大學(xué)教授、广州市教育局長(cháng)、立法委员等职，亦曾效力西北军，担任冯玉祥军中前敌政治部中将主任。他(tā)先后创办有(yǒu)《逸经》、《人间世》、《大风》等杂志(zhì)，在推动文(wén)艺创作、历史研究考证以至宣传抗日方面，贡献良多(duō)。此外，他(tā)好与文(wén)艺界人士交往，尤嗜书画艺术，于广东书画作品收藏尤夥。1949年后定居香港，潜心學(xué)术研究，获港台、美國(guó)多(duō)所大學(xué)及研究机构聘任為(wèi)研究员。简又(yòu)文(wén)以治太平天國(guó)历史闻名國(guó)际，有(yǒu)关于历史、思想与书画艺术的著作和译作数十种。他(tā)毕生收集的太平天國(guó)史料和广东书画作品于晚年分(fēn)归美國(guó)耶鲁大學(xué)和香港中文(wén)大學(xué)文(wén)物(wù)馆。“斑园”為(wèi)民(mín)國(guó)时期简氏上海寓所名称。

《钟馗》曾参加1937年在南京举办的“第二届全國(guó)美术展览会”，并出版于同年美术生活杂志(zhì)的《第二届全國(guó)美展专辑》中，是李可(kě)染公认的成名作，因其无与伦比的重要性，《钟馗》成為(wèi)几乎所有(yǒu)李可(kě)染年谱、年表的重要条目，出版、著录四十余次。李可(kě)染學(xué)生万青力在其重要著作、2000年出版的《李可(kě)染的世界》中将其列為(wèi)第一件作品，并撰文(wén)详加介绍，兹将原文(wén)整录于下，以供参考。
1997年，苏富比（SOTHEBY'S）公司在香港推出的近现代中國(guó)书画拍卖中，出现了一件作品，即本幅题為(wèi)李可(kě)染所作《钟馗》。这幅作品画半身钟馗持剑趋身向左，除面部、手部以赭石，纱帽以水墨渲染外，形體(tǐ)轮廓以简率随意的奔放線(xiàn)条构成，形象相当生动；左上角签署“可(kě)染”，下押一方形朱文(wén)印“可(kě)”，左下方一方形白文(wén)印“墨戏”，没有(yǒu)署明年月。右下角两方印為(wèi)收藏家所加盖：白文(wén)“又(yòu)文(wén)心赏”；朱文(wén)“斑园所藏”。
这件作品所以引人注目，是其风格虽然与当时所知李可(kě)染的早期人物(wù)画风格并不十分(fēn)相似，但是又(yòu)有(yǒu)某些相同之处，加之作品保存完好，质地较新(xīn)，印章尤其不常见。因此，这件作品的是否可(kě)信，当时曾引起怀疑。為(wèi)求慎重，在展出之前，苏富比公司中國(guó)书画部主任张超群先生，亲自持该作品来我办公室，征询我的看法。我经仔细研究后，确认此件作品不仅是李可(kě)染真迹，而且是李可(kě)染早年的重要作品。这件作品曾入选过1937年在南京举办的“中华民(mín)國(guó)第二届全國(guó)美术展览会”，可(kě)以说是李可(kě)染的成名之作。
李可(kě)染先生在世时，曾多(duō)次提到过，他(tā)从1932年即开始作传统水墨人物(wù)画。1935年游历北京参观故宫博物(wù)院，加深了对历代绘画的认识，回到徐州后，曾创作过一批追求大写意风格的古装人物(wù)画，其中一幅同年所作《钟馗》，两年后入选“第二届全國(guó)美术展览会”。苏富比公司拍卖的这幅《钟馗》，所以首先使我联想到这段历史，是其画面所用(yòng)朱文(wén)“可(kě)”及白文(wén)“墨戏”两方图章，的确是李可(kě)染在1932年至37年在徐州时期所用(yòng)过的图章，这方图章在1937年离开徐州后的作品中再未出现过。例如纽约安思遠(yuǎn)（Robert Hatfield Ellsworth）先生所藏李可(kě)染1937年（民(mín)國(guó)26年）所作《刘海戏金蟾》，加款所用(yòng)“可(kě)”字朱文(wén)方形印章及左下角上方白文(wén)方形印，与苏富比公司拍卖的这幅《钟馗》所用(yòng)的两方印章完全相同，而且签名“可(kě)染”的书法风格亦完全一致。当然，仅此尚不能(néng)证明这幅《钟馗》，与入选第二届全國(guó)美展的《钟馗》，是同一件作品。
第二届全國(guó)美术展览会，1937年4月1日至23日在南京中央美术陈列馆举办，是近代中國(guó)艺术史上一次重要而影响深遠(yuǎn)的展览会。这届美展由古代和当代两部分(fēn)组成，古代部分(fēn)包括故宫博物(wù)院及部分(fēn)私人藏品，皆唐宋元明清历代名迹；当代部分(fēn)分(fēn)中國(guó)书画、西画、雕刻、工艺四种类别。以中國(guó)书画类作品最多(duō)，共收到1981件应征作品，入选487件，大多(duō)是当时画坛上名家之作，如齐白石、黄宾虹、郑午昌、高剑父、陈树人、徐悲鸿、刘海粟、潘天寿、张大千、于非闇等。李可(kě)染当时年仅三十岁，入选第二届全國(guó)美展，意味着获得全國(guó)美术界的承认。这届展出的作品《钟馗》，可(kě)以说李可(kě)染的成名之作。幸运的是，当时上海出版的《美术生活》（The Arts and Life: Pictorial Monthly Magazine）杂志(zhì)，于同年5月1日特别為(wèi)第二届全國(guó)美展刊印“特大号”专辑（总第三十八期），发表了展览会的部分(fēn)作品，其中中國(guó)书画部分(fēn)共选印82件，占11页（16至27页），而李可(kě)染的《钟馗》，即印在首页，同页共印五幅中國(guó)画和两幅书法作品，其中包括当时画坛正享盛名的画家如徐宗浩的《修篁》及刘海粟的《虎》等，可(kě)见这幅作品当时很(hěn)受瞩目。经反复比较核实，苏富比拍卖的这幅《钟馗》与第二届全國(guó)美展入选的《钟馗》，确实是同一件作品，只是多(duō)出两方收藏章，即“又(yòu)文(wén)心赏”和“斑园所藏”。
為(wèi)甚么经过半个多(duō)世纪的漫長(cháng)岁月，这幅《钟馗》，竟然保存如此之好呢(ne)。原来，这幅《钟馗》，连同其他(tā)入选第二届全國(guó)美展的部分(fēn)作品，由于不久抗日战争爆发，由原在南京政府任职，以研究太平天國(guó)史知名的简又(yòu)文(wén)先生所收藏。简又(yòu)文(wén)先生将所有(yǒu)珍藏书画密封，连同多(duō)年收集太平天國(guó)史料共四木(mù箱，运到家乡广东。未料到这些作品竟然躲过战火浩劫，几乎被人们所淡忘。直到简又(yòu)文(wén)先生去世后，家属清理(lǐ)旧物(wù)，才首次启封，发现这批包括李可(kě)染《钟馗》在内的珍贵遗产，未受潮湿损坏，依然如新(xīn)，令人惊喜到将信将疑的程度。
在中國(guó)画传统中，只画半身的人物(wù)，相当少见。我仅记得传為(wèi)梁楷《八高僧故事卷》、《布袋和尚图》等，有(yǒu)过半身像。李可(kě)染先生这幅《钟馗》只画半身，如果与他(tā)1930年发表的也是半身的《关云長(cháng)》比较，可(kě)以看出当时李可(kě)染的人物(wù)画在构图上受西画影响较明显，后来可(kě)能(néng)曾受传為(wèi)梁楷的画作启发，或许两者皆有(yǒu)之。李松先生认為(wèi)此画有(yǒu)超前意识，说明此图章法不同凡响。
——万青力《李可(kě)染的世界》第56页