* Lot 127

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立轴 设色纸本

甲午（1954年）作

成交价(人民(mín)币)：5,750,000

题识：山(shān)亭琴趣。甲午春日，黄宾虹画。辛丑（1961年）锦葵开候，潘天寿题。
钤印：黄宾虹、潘天寿 收藏印：松蘅室

尺寸：117.5×39.8 cm. 约4.2平尺

展览

“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月6日至29日

出版

《黄宾虹作品展》图版31，香港艺术中心及香港大學(xué)艺术系，1980年6月
《浙江四大家·吴昌硕·黄宾虹·潘天寿·陆俨少作品四集》第101至102页，西泠印社出版社，2013年3月

著录

《画家黄宾虹年谱》第181页，人民(mín)美术出版社，1992年6月
《名画中的古琴》第41页，文(wén)化艺术出版社，2014年1月

纪录

上海拍卖会，2007年7月7日，编号277

简介

《山(shān)亭琴趣》作于1954年黄宾虹九十岁时，體(tǐ)现出画家最晚年不断突破自我、继续创新(xīn)的艺术追求。在生命的最后阶段，宾翁的创作非但没有(yǒu)落进神气衰竭的窠臼，反而活力泉涌，画艺入炉火纯青之境。就技法而言，他(tā)在点、線(xiàn)和墨法的运用(yòng)上极尽丰富，并且在筆(bǐ)墨运动的韵律上试验新(xīn)的节奏和方向感。
傅雷曾在1940年代致黄宾虹的信札中提到：“先生所述董、巨两家用(yòng)筆(bǐ)，愚见大可(kě)藉以说明吾公手法，且亦与前世纪末叶西洋印象派面目类似……致力于明中有(yǒu)暗，暗中有(yǒu)明之表现，同时并采用(yòng)原色敷彩，不复先事调色，筆(bǐ)法亦趋于纵横理(lǐ)乱之途，近视几无物(wù)象可(kě)寻，惟遠(yuǎn)观始景物(wù)粲然，五光十色，蔚為(wèi)奇观，变幻浮动达于极点。”黄宾虹的这种艺术表现可(kě)说是中國(guó)山(shān)水的“印象主义”，已经摆脱了对具象山(shān)水的模拟，也超脱出传统皴法的限制，实现了山(shān)水的重新(xīn)建构。
以《山(shān)亭琴趣》观之，堂堂鼎立的山(shān)势贯穿上下，山(shān)形不求妍秀，而是透露出“重、拙、大”的艺术精神，在密实之余，又(yòu)处处透露着灵活，毫无拥塞之气。层层叠加的筆(bǐ)墨，或旋转，或攒聚，老筆(bǐ)纷披，有(yǒu)如刀(dāo)刻斧斫，在醒破纸面的同时，营造出雕塑般的质感。
黄宾虹强调用(yòng)筆(bǐ)，曾在《中國(guó)画之特异》中写到：“古之筆(bǐ)法，今称線(xiàn)条，图画本源，即基于此。善论画者，必先用(yòng)筆(bǐ)。”體(tǐ)现在作品中，他(tā)以颇有(yǒu)韧性的枯筆(bǐ)勾勒山(shān)骨，突出了书写性的感觉，弱化皴染之法，代以层层累积的長(cháng)条短線(xiàn)，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山(shān)水之活气，正合明末清初画家恽向之画语：“千树万树，无一筆(bǐ)是树；千山(shān)万山(shān)，无一筆(bǐ)是山(shān)；千筆(bǐ)万筆(bǐ)，无一筆(bǐ)是筆(bǐ)”。而画家以花(huā)青和赭石进行跳跃性设色的方式，也实践了“丹青隐墨墨隐水”的美學(xué)追求，令整个画面深沉静穆，是其最晚年作品的色彩特征。浑厚华滋的山(shān)體(tǐ)树木(mù之间，亭台楼阁、高士童子用(yòng)细筆(bǐ)突出，对比强烈，成為(wèi)画眼。颇值一提的是画家对遠(yuǎn)山(shān)的处理(lǐ)，虽然使用(yòng)的是黄氏一贯的拖叠之法，但是墨气淡淡地晕散开来，轻灵如梦，和前山(shān)的沉厚坚固形成了绝妙的对比，在晚年诸作中洵為(wèi)上品。
是作在黄宾虹去世六年后由潘天寿补题款识，盖因黄宾虹晚年勤于画學(xué)，积累作品甚丰，如非酬答(dá)，多(duō)有(yǒu)未加署款之画。潘天寿对黄宾虹的艺术十分(fēn)激赏，曾评黄画曰“遠(yuǎn)视之则峰峦阴翳，林木(mù蓊郁，淋漓磅礴，绚烂纷披，层次分(fēn)明，万象毕现，只觉青翠与遥天相接，水光与云气交辉，杳然深遠(yuǎn)，无所抵止”，正可(kě)作為(wèi)《山(shān)亭琴趣》之最佳注脚。此题亦极郑重，黄画潘题，可(kě)称相得益彰。