Lot 86

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立轴 设色纸本

甲戌（1934年）作

成交价(人民(mín)币)：4,255,000

题识：范华原《秋山(shān)萧寺图》。甲戌三月，吴湖(hú)帆仿古。
钤印：吴湖(hú)帆、丑簃书画、待五百年后人论定

尺寸：151.3×83.5 cm. 约11.4平尺

简介

《秋山(shān)萧寺》作于1934年，题仿范宽同名之作，画幅逾十一平尺，堪為(wèi)煌煌巨制，在吴湖(hú)帆整个创作生涯中洵属少见。
上世纪三十年代，吴湖(hú)帆于四王处锤炼的筆(bǐ)墨根基已臻精熟，声誉日隆，此前他(tā)被教育部聘為(wèi)全國(guó)美展常委，在1929年、1932年两度北上筹集美展事宜，得以饱阅故宫所藏珍品。宋元巨迹的高古风貌和气息，使其眼界益开，欲从中探索新(xīn)的艺术脉络，令已趋凋敝的传统画學(xué)焕发新(xīn)的生机。他(tā)一方面力图融合南、北宗的技法于一炉，一方面上溯宋元，汲取前代巨匠的菁华，加之观摩广泛，鉴识大增，个人风格日渐丰满。《秋山(shān)萧寺》即為(wèi)一例。
此幅體(tǐ)制精严，分(fēn)為(wèi)前、中、后三段式构图，而大山(shān)堂堂，居于正位，占据了画幅的大部分(fēn)空间，呈现出典型的北宋巨幛山(shān)水风貌。范宽原作今已佚失，《石渠宝笈》著录有(yǒu)同名的范宽《秋山(shān)萧寺图》，為(wèi)“水墨画山(shān)水，凡寺观五，村落七，皆隐见岩瀑树石间，间以栈骑舟梁景”，和吴画中的元素颇為(wèi)符合，未知是否為(wèi)本幅之渊源。画中山(shān)石用(yòng)颤动浓重的轮廓線(xiàn)，表现山(shān)體(tǐ)的坚硬，用(yòng)绵绵密密的“雨点皴”表现岩石的质感，墨色由浅而深，层层点染，呈现出浑厚的體(tǐ)积，合于《图画见闻志(zhì)》所述范宽画“峰峦浑厚，势壮雄强”的特征。《图绘宝鉴》描述范宽“山(shān)顶好作密林，水际作突兀大石”，《圣朝名画评》形容其画“真石老树，挺生筆(bǐ)下”，都可(kě)以在吴湖(hú)帆的筆(bǐ)下找到与之对应的筆(bǐ)墨诠释，甚得华原风神。
据《吴湖(hú)帆日记》1934年1月27日条，吴氏曾获观王鉴《仿范华原山(shān)水》轴并喜爱有(yǒu)加，可(kě)见其对范宽传派的作品颇為(wèi)留心，本幅正是基于潜心钻研范宽传统之后所作。更难得处為(wèi)吴氏并非一味规模前人，而是将之与自身气质相融，中景和遠(yuǎn)景之间白云霭霭，化解了巨碑式山(shān)水在气势上的压迫感，氤氲着恬淡的氛围。全画筆(bǐ)致工整柔和，不以峭拔取胜，仍然可(kě)以看出深厚的南宗底蕴，而设色主用(yòng)淡花(huā)青、淡赭石两种，温润明净，兼得雄秀之气。
吴湖(hú)帆在三十年代后期到四十年代，进入创作的鼎盛阶段，1943年曾作《范华原关山(shān)秋霁图》，在技法上亦未出此轴之范围，相较之下，作于三十年代中期的此幅《秋山(shān)萧寺》，无论尺幅及水准，均堪為(wèi)这一时期之精品力作。画中所钤“待五百年后人论定”一印，更是画家自信之體(tǐ)现。