Lot 663

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成交价(人民(mín)币)：1,817,000

年代：1995至2000年

签名：苏 1997

背签：《秋云》 苏天赐作

材质：布面 油画

尺寸：59.5×109.4 cm. 233/8×431/8 in.

展览

“20世纪中國(guó)油画展”，2000年7月5日至23日，中國(guó)美术馆，北京

出版

《20世纪中國(guó)油画作品集》，广西美术出版社，南宁，2000年6月，第237页
《二十世纪中國(guó)油画Ⅱ-1》，北京出版社、北京美术摄影出版社，2001年8月，第2页
《第三代中國(guó)油画家研究：苏天赐》，广西美术出版社，南宁，2001年12月，第55页
《苏天赐》，江苏美术出版社，南京，2008年10月，第438至439页

简介

备注：附艺术家与作品合照一张

外师造化，中得心源
苏天赐的《秋云》
拍品编号663

意象之美是苏天赐风景创作的独特魅力，所谓“意象”，苏天赐曾解释道：“意象出于愿与天地万物(wù)共生共荣的心灵，它将风云、张弛、兴衰、虚实、疏密重新(xīn)排列，有(yǒu)其常理(lǐ)，而无定则……在画面建立起和谐的具有(yǒu)人文(wén)品格的家园。”正是凭借这种“外师造化，中得心源”的不断探索，苏天赐开创并发展了独具东方审美趣味的意象油画新(xīn)式样，他(tā)始终秉承恩师林风眠“调和中西”的艺术理(lǐ)念，与同门吴冠中、赵无极、朱德群一起在各自领域探索，共同成為(wèi)中國(guó)油画的领军人物(wù)。

烟雨迷蒙的江南
二十世纪八十年代起，苏天赐几乎每年春、秋都会到太湖(hú)小(xiǎo)住，别具风情的江南水乡早已成為(wèi)他(tā)热爱的“第二故乡”，这幅《秋云》创作于1995年，是苏天赐“江南风景”题材的集大成者。苏氏曾言“江南的风景最美的时候，是在薄云遮日之时”，其美感在西画讲求的明确光源下无法體(tǐ)现，因此画家决心走别人不画的“偏路”“破除西方的框框”，其筆(bǐ)下的江南多(duō)為(wèi)阴天、梅雨天景致，显得烟雨迷蒙、典雅悠遠(yuǎn)。《秋云》正是如此，天上薄薄的云舒展开来，随着秋风飘荡，微弱的阳光穿过，笼罩着最美的江南，万顷碧波浩浩渺渺，顺着沙渚接连苍穹，这种“秋水共長(cháng)天一色”的表现方式，是苏天赐江南风景的重要特点。

清新(xīn)婉约的色彩
1987年苏天赐得到一个访问法國(guó)的机会，在短暂的行程中，他(tā)造访卢浮宫二十多(duō)次，越发觉得应该画有(yǒu)民(mín)族特色的东西，他(tā)的画风更加概括简练，对色彩运用(yòng)愈发自由写意，有(yǒu)时稀薄地盖不住画布，有(yǒu)时是数层透明或不透明的颜色互為(wèi)渗透覆盖，从而产生极為(wèi)丰富的色层。《秋云》的近景是山(shān)野间一片的红叶，仿佛在燃烧一般，右下角甚至用(yòng)浓重的褐色来概括“红海”，遠(yuǎn)处山(shān)脚下却还泛着黄和绿，大自然丰富的色彩都逃不过画家的眼睛。江南民(mín)居似乎想静悄悄地隐匿于秋色，但炫目的粉墙黛瓦又(yòu)让它跳脱出来，形成另一道风景。

左下角枝桠干枯的树似尖刀(dāo)般地斜插入山(shān)岗，苏天赐画萧疏枯木(mù常用(yòng)细小(xiǎo)的画筆(bǐ)上挑，创造出如同中國(guó)画“飞白”的效果，有(yǒu)效地拓展了油画语言，在清新(xīn)婉约的色彩中渗透着强烈的水墨韵味。吴冠中先生曾评价“苏天赐油画是讲究筆(bǐ)墨的”，在《秋云》中，色彩蓝白相间、红中点绿、以黑衬白，焦、浓、重、淡、清的水墨设色方法被苏天赐融入油画创作，得以创造出充满“诗性”的中國(guó)传统山(shān)水意蕴，“诗画本一律，天工与清新(xīn)”，唯有(yǒu)纵意挥毫，不囿事物(wù)外表，始能(néng)得其神，“写意性”已成為(wèi)苏天赐风景画的重要美學(xué)特征。

俯瞰统领的视野
苏天赐的风景画具有(yǒu)一种俯瞰式的大局观，近景、中景、遠(yuǎn)景组成丰富严谨的构图。《秋云》整體(tǐ)画面让人感觉一阵秋风从右面吹来，树叶、云彩、湖(hú)面都不由自主地向左摆动，这种典型的“苏氏构图”还出现在《皖南秋色》《春风掠过太湖(hú)》等作品中。更值得称道的是右下角褐色的涂抹，又(yòu)将画面向右拉扯，以实现视觉上的平衡；倾斜的山(shān)坡划破湖(hú)水与山(shān)脚的平面，组成“之”字形严谨构图，上半部分(fēn)的蓝天好像伸手就可(kě)触摸一般，轻轻地覆盖这片沃土；树枝遒劲刚硬的線(xiàn)条，与大面积色块形成虚实相生、疏密有(yǒu)度的丰富视觉张力。有(yǒu)學(xué)者认為(wèi)：“苏天赐的大批风景画，均以前景寥寥几株树木(mù的荣枯，分(fēn)别代表大自然的春夏秋冬，这也形成了苏天赐风景画构图的一大特点。”

“东方的意趣，西方的实感；西方的缤纷，东方的空灵”是苏天赐对自己艺术的追求。在他(tā)長(cháng)达六十余年的艺术生涯里，坚持从自然汲取营养，于油画中倾注民(mín)族传统精神和生活气息，秉持“物(wù)我合一”“寓情于景”，正迎合了“天人合一”这一东方哲學(xué)命题。

精益求精数易《秋云》
苏天赐一生追求作品完美，因此有(yǒu)改画的习惯，对此日记上常有(yǒu)记载。据苏天赐日记显示，《秋云》最初完成于1995年8月27日，2001年北京出版社《二十世纪中國(guó)油画Ⅱ-1》及2008年江苏美术出版社的《苏天赐》画集中，均清晰可(kě)见作品署1995年款，但广西美术出版社版2000年《20世纪中國(guó)油画作品集》与2001年的《第三代中國(guó)油画家研究：苏天赐》中，作品已较1995年版本有(yǒu)很(hěn)大改动，画家减弱了沙渚和湖(hú)面的倾斜度，加强了红叶纯度，前景中的枯枝也明显缩短，这些变动对整张画的面貌起到了至关重要的作用(yòng)，因此苏天赐将年款改為(wèi)“1997”。2000年2月8日，苏天赐收到中國(guó)油画學(xué)会邀请，特约《秋云》《黑衣女》参加中國(guó)美术馆举办的“20世纪油画展”，他(tā)于2月9日开始再次对作品进行润色，又(yòu)调整了天空、湖(hú)面、民(mín)居和树枝等，再次加深右下角的红色，最终形成《秋云》现在的面貌。2001年，现藏家从苏天赐手中購(gòu)得《秋云》，二人合影照片中的《秋云》亦与现貌相符，此画因此得以在私人收藏领域流通。