Lot 146

本拍品需办理(lǐ)特别竞买登记手续

镜心 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：10,350,000

题识：抱石写。
钤印：傅抱石

尺寸：107×59 cm. 约5.7平尺

展览

“傅抱石作品展”，（香港）大会堂博物(wù)美术馆，1968年3月1日至27日
“当代中國(guó)画展”，（伦敦）乐山(shān)堂，1988年
“鸣遠(yuǎn)堂珍藏二十世纪名家书画展”，（香港）会议展览中心，2015年10月2至6日

出版

《傅抱石》图版22，（香港）大会堂博物(wù)美术馆，1968年
《当代中國(guó)画》图版36，（伦敦）乐山(shān)堂，1988年
《傅抱石精品画集》第92页，上海古籍出版社，2004年7月
《傅抱石》第44页，上海古籍出版社，2004年7月
《傅抱石评传》第173页，上海书画出版社，2009年12月
《鸣遠(yuǎn)堂珍藏二十世纪名家书画》第94至95页，香港苏富比有(yǒu)限公司，2015年10月

著录

《名家翰墨·第1期·傅抱石仕女画》第51页，（香港）翰墨轩出版有(yǒu)限公司，1990年2月

纪录

苏富比香港“叶义医生收藏专场”，1984年11月21日，编号123

简介

《杨柳青青渡水人》是傅抱石晚年绘制的大尺幅佳作，是幅未署年款，依画风判断，应作于1960年代初期。在傅抱石晚期作品中，柳阴泛舟题材并非罕见，但绝大多(duō)数作品均不描绘具象的叶，而是取绿色罩染的形式来表现，如此作以繁密的点染表现柳叶的，在傅氏众多(duō)绘画资料中，亦不过寥寥数张，且大多(duō)尺幅较小(xiǎo)，是幅為(wèi)目前所见此类作品中最大者。
拍品近六平尺，取竖幅构图，数枝以极湿润筆(bǐ)表现的柳干自画面右侧中部探入，画家在其上以迅疾的筆(bǐ)触扫出十余枝柳条，奠定整幅的布局，之后便是本作的特别之处——以傅氏独创的散锋筆(bǐ)法绘制的丛丛柳叶。散锋筆(bǐ)法是傅抱石的绘画特征，“抱石皴”即是以散锋皴法绘山(shān)石。是作中画家又(yòu)将散锋筆(bǐ)法用(yòng)于绘叶，这同样是前无古人的独创。在传统的中國(guó)画中，点法不外圆点、竖点、横点三大类，筆(bǐ)势也不过是横卧、竖卧、中锋等数种，而傅抱石的散锋点法突破了传统模式，他(tā)运用(yòng)诸多(duō)如揉、旋、捻、扫等动作控制分(fēn)散的筆(bǐ)锋，通过纸筆(bǐ)之间各个维度的相对运动来创造多(duō)样的视觉效果。在本幅中，画家以淡花(huā)青铺底，之后分(fēn)多(duō)遍点出柳叶，通过多(duō)变的散锋筆(bǐ)法创造出极其丰富的形态变化，疏疏密密，浓浓淡淡，但又(yòu)密而不乱，层次鲜明。
此幅柳叶占据了画面的绝大部分(fēn)，只是在画面的左下角留空，安排一叶扁舟，一位身着淡红色上衣的渔家女子立于舟上，面部表情生动传神，似正迷醉于这片茂密的柳林。红色的衣着与整幅青色的调子、细微刻画的面部与恣肆挥洒的柳叶形成两组鲜明的反差，是画家丰富创作经验的體(tǐ)现。在浓郁的柳林中，傅氏也安排了几处较為(wèi)浅淡的區(qū)域以為(wèi)透气，避免了画面的拥塞与沉闷，进而在右上角有(yǒu)限的空间以篆书落穷款，一则避免了行草(cǎo)長(cháng)题对画面的破坏，二则增益了作品的厚朴之气。所钤白文(wén)“傅抱石”一印，亦是汉代印风，与题款匹配得当，红色的印泥亦与对角红色的渔女呼应，此类种种，无不充满了画家的巧思。
是作為(wèi)香港著名收藏家叶义医师旧藏。叶义（1919-1984），祖籍广东惠阳，早年就读于香港大學(xué)、上海医學(xué)院，抗战期间曾任军医，抗战胜利后赴英國(guó)深造，1950年返港行医，擅儿科(kē)，因医术精湛、医德崇高而享誉港澳。工作之余精鉴赏，富收藏，1970年代曾参与创办香港东方陶瓷學(xué)会，1980年任香港著名收藏家组织“敏求精舍”主席，其收藏门类广泛，尤以竹角雕刻為(wèi)精，逝世后，旧藏精品竹刻捐赠香港艺术馆，犀角精品捐赠北京故宫博物(wù)院，其他(tā)部分(fēn)藏品则分(fēn)别入藏香港中文(wén)大學(xué)、台北故宫博物(wù)院等机构。
由于时代变了，生活、感情也跟着变了，通过新(xīn)的生活感受，不能(néng)不要求在原有(yǒu)的筆(bǐ)墨技法的基础之上，大胆地赋以新(xīn)的生命，大胆地寻找新(xīn)的形式技法，使我们的筆(bǐ)墨能(néng)够有(yǒu)力地表达对新(xīn)的时代、新(xīn)的生活的歌颂与热爱。换句话，就是不能(néng)不要求“变”。
—傅抱石《思想变了，筆(bǐ)墨就不能(néng)不变》1961年