* Lot 109

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镜心 设色纸本

1976年作

成交价(人民(mín)币)：9,545,000

题识：江水秋弥洁，潆洄玉有(yǒu)文(wén)。芙蓉向风合，花(huā)影自缤纷。六十四年嘉平月环荜厂写，爰翁。
钤印：千千千、大千父、乞食人间尚未归、得心应手、一只眼

尺寸：93×173 cm. 约14.5平尺

出版

《张大千作品选集》第93页，（台北）历史博物(wù)馆，1976年5月
《中國(guó)现代十大名画家·张大千》第81页，北京工艺美术出版社，2003年9月

简介

此幅作于1976年元月的环荜庵，这段时间，他(tā)画过很(hěn)多(duō)荷花(huā)，其中不乏大作，1975年3月创作的巨幅《泼彩朱荷屏风》即為(wèi)其一，虽然经年抱恙在身，时有(yǒu)病痛，大尺幅的创作，仍显示出他(tā)强势的筆(bǐ)墨控制能(néng)力。
大千画荷，早年學(xué)八大。其实，石涛花(huā)卉对他(tā)的影响，尤其是浅绛法的花(huā)卉，或许更深，他(tā)曾谓：“清湘花(huā)卉蔬果尤隽永有(yǒu)致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山(shān)水法也。”大千许多(duō)花(huā)卉画，特别是画荷，皆运用(yòng)石涛这种先用(yòng)水墨，再罩花(huā)青、赭石的方法。傅申教授在《大千与石涛》一文(wén)中，更详细地指出：“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花(huā)。从八大得气，自石涛取韵，因此而能(néng)自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得其皮相而已。”
画中勾勒線(xiàn)条的部分(fēn)，包括荷花(huā)、水草(cǎo)等，流露出很(hěn)强的毛筆(bǐ)运行的锋颖感，特别是花(huā)瓣，先用(yòng)淡墨勾出带有(yǒu)尖锐筆(bǐ)意的造型，再从瓣尖以浓墨廓尖，上浓下淡，使荷花(huā)看起来更有(yǒu)立體(tǐ)感。这都是大千从石涛处得来常用(yòng)的技法，与八大圆筆(bǐ)空勾的荷花(huā)大异其趣。占据画面主體(tǐ)蓬蓬勃勃的荷叶造型与纷披的用(yòng)筆(bǐ)，则更倾向于八大的技法。然而，经过几十年的岁月沧桑，石涛、八大在大千筆(bǐ)下，留下的只是门径，精神则全然是大千自己。
此作令人印象深刻之处，是构图的饱满：前景三丛蓬勃展开的荷叶，以浓墨泼写，呈斜三角形，几乎占据画面的三分(fēn)之二空间，左下的一丛向下、向左，中间的一丛向上，分(fēn)别溢出画面，将空间拓展至画外；后景田田荷叶以淡墨写出，迷离朦胧，连成一片，烘托出前景几丛荷叶的纵横气势。穿插在荷叶间的是点点粉荷分(fēn)為(wèi)两组：处在画面中央偏左位置的，是一朵盛开的荷花(huā)，掩映在荷叶间，被周围密生的荷叶紧紧围护着。在它的左上方，还有(yǒu)两朵荷花(huā)，在氤氲的水汽中若隐若现；与这丛荷花(huā)遥遥呼应的是画面右侧的另一组荷花(huā)，含苞待放、怒放、将残的三朵荷花(huā)，虽情态不一，却顾盼相应，正喻示着花(huā)的一生。其间荷叶交叠的遠(yuǎn)处，还有(yǒu)一朵淡淡的粉荷，如犹抱琵琶的美人。两大丛荷花(huā)形成的三角形，与前景荷叶犬牙相错，加之圆浑劲挺的荷茎，支撑其作品的结构。
作品巨大的尺幅，正发挥了大千豪放的筆(bǐ)势，在整體(tǐ)氛围的渲染上，显示出其熟练老到。以花(huā)青罩染荷叶，粉红浅抹荷花(huā)，朱红间黄点出花(huā)蕊，渲染出秋日荷塘的氤氲。题识“江水秋弥洁，潆洄玉有(yǒu)文(wén)。芙蓉向风合，花(huā)影自缤纷”，可(kě)谓画龙点睛！