Lot 682

成交价(人民(mín)币)：736,000

年代：1993年

签名：签名:苏 1993
背签:《霜叶》

材质：布面 油画

尺寸：67.5×67.2 cm. 265/8×261/2 in.

展览

“苏天赐个展”，1994年11月，河畔艺术中心，新(xīn)加坡

出版

《亚洲艺术家》第六辑，中國(guó)美术學(xué)院出版社，杭州，1994年12月，第26页

简介

“删繁就简三秋树”
苏天赐的意象油画
拍品编号 682
1987年访问巴黎之后，苏天赐又(yòu)经历了多(duō)次西方之旅，在此之后，他(tā)的信念更為(wèi)执着坚定，画风也更加凝练、概括，具體(tǐ)的场景和细节在他(tā)的画中逐渐弱化，取而代之的是更為(wèi)阔大的境界和更為(wèi)强烈的主观意象。恰如郑板桥所言，“删繁就简三秋树，领异标新(xīn)二月花(huā)”，苏天赐晚年的作品宛若天成，开启了艺术创作的巅峰，他(tā)把握着自己的空间，随意涂抹，恣性而為(wèi)，灵感喷涌。《霜叶》（拍品编号682）正创作于苏天赐艺术的巅峰时期，删繁就简，筆(bǐ)意丰富，领异标新(xīn)，缤纷空灵。
删繁就简三秋树
风景画是苏天赐创作的重要组成部分(fēn)，其中又(yòu)以展现江南四季的作品成就最高。《霜叶》无意去描画自然细节的种种面貌，画面中少见線(xiàn)条，以冷暖色彩块面的涂抹连成一气，营造出如火如荼的氛围。遠(yuǎn)景中，霜染的林木(mù团团簇簇，漫布秋山(shān)，而更遠(yuǎn)的山(shān)氤氲在一片青灰的雾霭中，反而表达出一种苍劲而丰茂的美感。中景的白墙黛瓦，自然地留给了这幅色彩丰厚的画作呼吸的空间，近景中带有(yǒu)倒影的江面，清澈迷蒙，可(kě)谓“半江瑟瑟半江红”，整幅作品云烟迷漫，遠(yuǎn)山(shān)、天空与江面给观者朦胧的空气感，隐隐带有(yǒu)江南的潮湿，而秋山(shān)与呈暖色调的点点秋林，又(yòu)喷薄着生命的律动。
领异标新(xīn)二月花(huā)
苏天赐又(yòu)名“天趣”，而他(tā)的风景画正如这个别名，自然天趣。画家曾多(duō)次提及幼年时家门前的葱绿与小(xiǎo)山(shān)，朦胧地激励着他(tā)追寻绘画，“我受惠于自然太多(duō)。”热爱外出写生，热爱风景的苏天赐在晚年技法变得更為(wèi)自由，《霜叶》的画面气氛热烈，充满诗意的迷离与浓情，起伏舒缓，疏密相间，灵动而富有(yǒu)韵律，他(tā)像用(yòng)水一样自如地用(yòng)油，有(yǒu)时像水墨画那样的酣畅淋漓，有(yǒu)时稀薄得几乎盖不住画布，浓淡适宜的色层轻施薄染，铺陈推移，画面景色虚实相生，气韵生动，这样的用(yòng)筆(bǐ)正是苏天赐本人富于特色的绘画语言。他(tā)很(hěn)重视筆(bǐ)触的运用(yòng)，正如吴冠中所说“苏天赐先生的油画就是讲究筆(bǐ)墨的”。《霜叶》是一幅耐人琢磨的画作，构图、画面肌理(lǐ)到点点油墨堆砌的细节，无不體(tǐ)现着画家艺术语言的成熟，这正是苏天赐毕生追求的“西方的缤纷，东方的空灵”。苏天赐自辟新(xīn)路，似二月花(huā)，一花(huā)引来百花(huā)开，用(yòng)油色表现江南的空濛，洋溢着中國(guó)油画的东方韵味，创造出领异标新(xīn)的格调与况味。