Lot 405

立轴 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：2,300,000

题识：漫将一砚梨花(huā)雨，泼湿黄山(shān)几段云。纵是王维称画手，清奇难向筆(bǐ)头分(fēn)。俨少写生。
钤印：俨少
收藏印：虚怀斋收藏印

尺寸：99.5×50cm. 约4.5平尺

出版

《虚怀斋藏陆俨少书画集》第58至59页，上海人民(mín)美术出版社，2008年1月

简介

据题识可(kě)知，《黄山(shān)烟雨》為(wèi)陆俨少在黄山(shān)写生时所作。题识中的诗句系石涛所拟，鉴于黄山(shān)对于石涛艺术的重要意义，此山(shān)几成近代画家心中的圣地。据载，陆俨少曾在1934年、1964年和1981年三赴黄山(shān)写生，据画面风格与款字，可(kě)知此作应為(wèi)1964年所作。
陆俨少在其《自叙》中说：“我生平别无嗜好，只是爱好旅游。”但陆俨少在写生时并不求搜寻很(hěn)好的景色，更关注那些古人不着意的方面。即使他(tā)在写生时打了草(cǎo)稿，作画时也很(hěn)少看。前辈的山(shān)水画家大多(duō)是先用(yòng)淡墨钩出轮廓，然后再层层渲染，陆俨少的画法与他(tā)们不同，他(tā)追求一种创作中的随机性。他(tā)在《學(xué)画微言》中说：“由小(xiǎo)到大，不打草(cǎo)稿，也不用(yòng)朽筆(bǐ)或淡墨先行钩定，一纸摊开……或先有(yǒu)画题，或一般创作，皆不经过深思熟虑，一筆(bǐ)下去，接着第二筆(bǐ)，层层生发，由小(xiǎo)到大，即由局部到大片，以至成图……随画随生发，意到筆(bǐ)随，纯任自然。”因此陆俨少常常用(yòng)一支筆(bǐ)从头画到底，画完后筆(bǐ)洗内仍近于清水。拍品《黄山(shān)烟雨》亦不是遵照固有(yǒu)图式而成，正如题诗中的“漫”字，乃是任由筆(bǐ)墨自然生发，但层次和揖让关系清晰，章法丝毫不乱，显示出对筆(bǐ)墨极高的驾驭能(néng)力。
此幅采用(yòng)“深遠(yuǎn)”构图法，近、中、遠(yuǎn)景之间用(yòng)云气加以區(qū)别。近景中，以简单的筆(bǐ)墨画出山(shān)石，向右取势，迎客松自岩间生发而出，矢矫奇崛；中景绘山(shān)峦两屏，分(fēn)别向左右反向取势，在矛盾中营造出画面的气韵。遠(yuǎn)景的中景左侧都用(yòng)了陆氏“泼墨法”，合于题识“漫将一砚梨花(huā)雨，泼湿黄山(shān)几段云”之语。陆氏在《山(shān)水画刍议》描述他(tā)所用(yòng)的泼墨法道“泼墨法是用(yòng)极湿墨，即筆(bǐ)头蘸上饱和之水墨，下筆(bǐ)要快，慢则下筆(bǐ)墨水渗开，不见点画。等干或将干之后，再用(yòng)浓墨破。”自六十年代起，泼墨法散见于陆氏山(shān)水作品中，而张大千的泼墨泼彩，同样肇始于六十年代，虽二人际遇、画风、性格千差万别，而对绘画创新(xīn)的直觉与尝试却不约而同，不由得让人感叹艺术神奇的魅力！