Lot 615

成交价(人民(mín)币)：575,000

年代：1993年

签名：签名：王广义 R.WANG 93年

材质：布面 油画

尺寸：98×98.5 cm.

简介

批判与自我批判
王广义的《小(xiǎo)批判》
拍品编号 615
作為(wèi)中國(guó)最重要的当代艺术家之一，王广义以“大批判”系列闻名于國(guó)际艺坛。“大批判”系列的创作从1990年开始，彻底终止于2007年。尽管名為(wèi)“大批判”，但王广义并没有(yǒu)批判画面中的两个重要元素—“文(wén)革”和“商(shāng)业文(wén)化”，他(tā)自陈：“在‘大批判’系列中，我将‘文(wén)化大革命’中的工农兵形象与今天我们生活中的那些引进的、渗透到大众生活中去的商(shāng)品广告图像相结合，使得这两种来源于不同时代的文(wén)化因素，在反讽与解构中消解了各自的本质性内涵，从而达到一种荒谬的整體(tǐ)虚无。”在“大批判”横空出世后，艺评人、收藏家甚至西方學(xué)者蜂拥而至，每个人都企图从艺术家的拼贴式油画中寻找意义：“政治波普”、“中性态度”、“解构与反解构”……种种“观念”和“主义”的解读加诸于作品。而王广义却心照不宣地游走于某种边界，因為(wèi)“绘画这一图像表述的行為(wèi)本身所具有(yǒu)的深层语义的不可(kě)知性，更接近终极本质的实在。”
1993年，王广义以“大批判”系列首次参加“威尼斯双年展”即声名鹊起，同年《小(xiǎo)批判》（拍品编号615）诞生。艺术家似乎通过这幅作品，完成了对自己的调侃。相对于“大批判”系列，《小(xiǎo)批判》有(yǒu)几个十分(fēn)有(yǒu)意思的处理(lǐ)值得注意，除了命名上的“大”与“小(xiǎo)”；“文(wén)革”中高大全的工农兵报头形象，相对应的变成了不那么旗帜鲜明的青年、儿童；原有(yǒu)的大品牌商(shāng)业符号，被并无文(wén)化意义指向的手写字符取而代之：“un ane（驴）、le chien（狗）、un chat（猫）、un rat（鼠）、un arbre（树）、un poulet roti（烤鸡）”，这些毫无逻辑关系的法文(wén)令观者看得依旧没头没尾；画面中的湖(hú)蓝底色与桃粉色描边，也使作品摆脱“大批判”中激昂、浓重的情调，不乏跳脱和调侃的轻松。有(yǒu)趣的是，“大批判”系列中，两种“大”而又(yòu)颇具深意的符号组合在一起，反而消解了彼此的意义，而《小(xiǎo)批判》中两种“小(xiǎo)”而无意义的图式相加，却通过相应讥讽，构成了对“大批判”的反动，完成了真正意义上的“批判”，圆满成就了艺术家一场淘气的恶作剧。
“大批判”系列在艺术市场上長(cháng)期活跃，但“小(xiǎo)批判”却难觅其踪，根据目前的资料所示，王广义的“小(xiǎo)批判”系列仅绘制了两幅，第一幅是1992年创作的《小(xiǎo)批判—水果》，而晚一年所作的《小(xiǎo)批判》相较于第一幅又(yòu)有(yǒu)着几处耐人寻味的进化：作品设色由带有(yǒu)倾向性的“红、黄、黑”进化為(wèi)戏谑的“粉、黄、蓝”；水果的具象造型被省略；而最有(yǒu)意味的就是艺术家在《小(xiǎo)批判—水果》中引述的西方艺评文(wén)字被替换為(wèi)毫无意义的数字，使对自己的调侃进阶到无以复加的终极形态。这样的进化和极强的批判性，或许也是之后没有(yǒu)再创作“小(xiǎo)批判”系列的原因。
貌似功利的“大批判”系列其实传达了王广义对当代艺术评论體(tǐ)系、对当代艺术市场，甚至是对当代艺术本體(tǐ)的“戏谑与批判”。而《小(xiǎo)批判》则把这“戏谑与批判”进行到底，完成了艺术家对自我的审视，可(kě)谓“王广义精神”的点睛之作。