Lot 124

立轴 设色纸本

己亥嘉平（1960年）作

成交价(人民(mín)币)：8,740,000

题识：不见巴人作巴语［蜀中绵阳古称巴西郡］，争教蜀客邻蜀山(shān)［予居摩诘城，邻县曰蜀山(shān)落］。垂老可(kě)无归國(guó)日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，曰归未归，眷念故山(shān)，真如梦寐中事，漫拈小(xiǎo)诗，写图寄意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。
钤印：大千父

尺寸：132.6×65.8cm. 约7.9平尺

展览

“张大千近作展”，（法國(guó)）國(guó)家艺术沙龙，1960年2月
“张大千近作展”，（比利时）布鲁塞尔皇家艺术历史博物(wù)馆，1960年5月
“张大千近作展”，（希腊）雅典诗坛礼堂，1960年9月
“张大千近作展”，（西班牙）马德里美术圈文(wén)化中心，1960年11月
“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《张大千近作集》图版30，（法國(guó)）巴黎近代艺术馆，1960年2月
《张大千书画集·第三集》图版61，（台北）历史博物(wù)馆，1982年2月
《张大千书画集·上》图版52，人民(mín)美术出版社，1991年
《云山(shān)·泼墨·张大千》第10页，（台北）雄狮图书股份有(yǒu)限公司，1993年10月
《侨岷华园藏画》第36至37页，（台北）鸿禧艺术文(wén)教基金会，1994年1月

简介

《蜀山(shān)图》作于己亥嘉平月，即公历1960年年初，作品未署上款，其后参加张大千首次欧洲四國(guó)巡展，当是其自珍自赏之作。张氏这一时期的山(shān)水以忆写故國(guó)河山(shān)之作最為(wèi)多(duō)见，回忆西北的雄伟风光、黄山(shān)的奇松峰石，如《连城享堂峡》、《华岳高秋》、《黄山(shān)倒挂松》等作，但作為(wèi)川人的张大千，山(shān)峦浑厚，林木(mù葱郁的蜀地山(shān)水更為(wèi)其魂牵梦萦之所在，是幅《蜀山(shān)图》将对故乡 景色的眷恋之情形诸筆(bǐ)端，為(wèi)张大千倾力之作。
画作近八平尺，气势宏大。画面左侧峰峦壁立，右侧坡陀缓缓延伸，直至遠(yuǎn)景挺拔的群山(shān)。遠(yuǎn)处弥漫的云烟，合围于山(shān)间的蜿蜒江流，则使坚实的画面增添了轻盈灵动感。画家采用(yòng)凌空俯瞰的视角，狭窄的蜀道盘山(shān)铺凿，山(shān)谷间密林重重、屋舍散聚，由近及遠(yuǎn)，引导着观者视線(xiàn)。此种构图方式可(kě)溯源自1948年描绘青城山(shān)景的名作《味江》、《老人村》，而较之早年所作，本幅更為(wèi)综合凝练，画面层次井然，营造出虚实对比，记忆中大自然的万千气象已化為(wèi)胸中丘壑，将壮美险绝与秀丽丰 茂兼备的蜀地风景，淋漓尽致地呈现于画中。
此作用(yòng)筆(bǐ)豪迈粗犷，主要用(yòng)線(xiàn)条勾勒山(shān)體(tǐ)轮廓，辅以湿筆(bǐ)作大块渲染，注重营造山(shān)峦的整體(tǐ)气魄，而壁立的高峰则用(yòng)小(xiǎo)斧劈略皴，以突出直立高耸的山(shān)势。设色采用(yòng)浅绛法，暗面冷色调的花(huā)青，光照下暖色调的赭石，使画面呈现出光影变化，又(yòu)突出了山(shān)石土壤不同的肌理(lǐ)感。山(shān)峰以花(huā)青渲染為(wèi)主，呈现山(shān)石厚重沉实的质感，河流边坡脚多(duō)敷以温暖的赭色，显出土壤的湿润松软。全幅结构完整，气势宽宏，看似随心所欲而浑然天成，筆(bǐ) 墨之圆熟精到，已成大千一己之雄伟面目。
张大千于是幅上题句：“不见巴人作巴语（蜀中绵阳古称巴西郡），争教蜀客邻蜀山(shān)（予居摩诘城，邻县曰蜀山(shān)落）。垂老可(kě)无归國(guó)日，梦中满意说乡关。”人近暮年的画家去國(guó)多(duō)时，而岁近新(xīn)春，思乡益切，以致魂牵梦绕，故赋诗绘图，诗情与画境融為(wèi)一體(tǐ)，更将与摩诘城相邻的城市“Suzano”译為(wèi)“蜀山(shān)落”，以慰乡思。
《蜀山(shān)图》作于张大千病目后三年，他(tā)曾自言作画不以目，“但以心使手，寄意而已。”虽眼疾未愈，是年间画家精力畅旺，创作不歇，且多(duō)巨幅佳制，水平极高，如《华岳高秋》、《夷陵三游洞》等名作均完成于此年 ，形成一个新(xīn)的创作高峰期。