* Lot 115

立轴 设色纸本

1944年作

成交价(人民(mín)币)：8,165,000

题签：（傅抱石题）早随烟月上瞿唐。本幅：早随烟月上瞿塘。新(xīn)喻傅抱石重庆西郊金刚坡下。钤印：抱石大利、甲申、踪迹大化

尺寸：115.4×39cm. 约4.1平尺

简介

抗战之初，中央大學(xué)内迁，傅抱石携全家历经辗转，于1939年到达重庆，寓居在金刚坡麓一个旧院子内极小(xiǎo)的门房里。彼时画家任教于國(guó)立中央大學(xué)，每星期要徒步三十余里山(shān)路去學(xué)校，沿途村落烟云缭绕、山(shān)溪流湍，加之四季气候变化，不啻提供了无数山(shān)水画创作的素材和灵感。在这样的环境熏陶中，傅氏画风大变，逐步形成雄浑、厚重、豪放的风格。
傅氏在1942年的《壬午重庆画展自序》中提到，“拙作题材的来源，很(hěn)显著的可(kě)以分(fēn)為(wèi)四类。即：一、撷取大自然的某一部分(fēn)，作画面的主题。二、构写前人的诗，将诗的意境，移入画面。三、营制历史上若干美的故实。四、全部或部分(fēn)地临摹古人之作。”《早随烟月上瞿塘》当属第二类，系傅抱石拟明末诗人吕潜《江望》诗意而作。此作未署年款，依“甲申”印章可(kě)知绘于1944年，是傅抱石金刚坡艺术盛期的精品。是幅采用(yòng)鸟瞰全景式构图，画面遂長(cháng)深遠(yuǎn)似有(yǒu)百里之遥，十余艘帆船在月夜江面上鼓风而行，而江面狭窄之处仅容一船通过，其势极险。近处的帆船刻画精细，遠(yuǎn)景两岸山(shān)峦相向逼仄，江帆隐现于雾气之间。江水用(yòng)淡墨、淡青间隔晕染，描绘水汽蒸腾之势，与江岸峭壁之上以留白表现的云雾融合在一处，状写出“江向白云平”之貌。江岸两侧均為(wèi)高耸入云的峭壁巉岩，画家以“抱石皴”独特的散锋乱筆(bǐ)描绘山(shān)體(tǐ)结构，与细微具 象的帆船形成强烈对比。
《早随烟月上瞿塘》的动人之处，一则在于画面之内透过散锋乱筆(bǐ)的“抱石皴”體(tǐ)现画家作画时解衣磅礴的气势，二则在于画面之外感人至深的故土之思。“早随烟月上瞿塘”诗句抒写吕潜身在扬州，心却已随長(cháng)江回归四川的浓浓乡情。1944年因家國(guó)沦陷而避居重庆金刚坡的傅抱石于此诗当然深有(yǒu)共鸣：画中高悬遠(yuǎn)方的明月，即是他(tā)思而不能(néng)及的故乡；而片片风帆，正是画家故土相思的载體(tǐ)与寄托。正因如此，使得此作非同一般，涌现出极為(wèi)动人 的感染力量。

思乡意难平
— 《早随烟月上瞿塘》简说
叶宗镐
《早随烟月上瞿塘》是抱石先生金刚坡时期的真迹佳作。我在编写《傅抱石年谱》时仅收入晚于1962年所作同题材作品，题為(wèi)《吕半隐〈瞿塘烟月〉诗意图》，此幅尚未曾得见，属贝海遗珠也。画面右侧的“甲申”一印颇為(wèi)重要，因原印已不存，我在编排抱石先生印谱时，收入此印颇费周折，钤盖在此幅上的“甲申”是目前所见最為(wèi)清晰标准的印蜕，可(kě)做比对范本。
1938年4月抱石先生赴武汉参加军事委员会政治部三厅抗日宣传工作，担任郭沫若的秘书。同年10月三厅接到紧急通知撤离武汉，至12月时行至桂林，先生复又(yòu)折返湖(hú)南与家人会合，率全家开始了艰难的長(cháng)途跋涉，次年4月方到达重庆并仍回三厅工作，全家就安顿在离巴县赖家桥不遠(yuǎn)的歌乐山(shān)金刚坡下一个旧院子里了。先生当时的居住条件虽然不佳，但是四川的山(shān)水景色深深地吸引了他(tā)。他(tā)曾经说：“画山(shān)水的在四川若没有(yǒu)感动，实在辜负了四川的山(shān)水。”同时他(tā)也在沙坪坝國(guó)立中央大學(xué)任教，每星期要徒步三十余里山(shān)路去沙坪坝。他(tā)曾说“以金刚坡為(wèi)中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草(cǎo)一木(mù、一丘一壑，随处都是画人的粉本，烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉湎于东南的人胸中所没有(yǒu)所不敢有(yǒu)的。”受自然壮观景象的陶冶和激荡，先生创作的灵感和激情迸发，于是大量精彩之作不断涌现。
在这幅《早随烟月上瞿塘》中，先生取条幅构图来展现長(cháng)江的渺遠(yuǎn)，江水安排在画面中部，左右两侧是高耸江岸的重峦，十几条帆船在江水中行进，近处的帆船描绘细致，可(kě)以看得到船樯和风帆，遠(yuǎn)处的帆船半隐在云雾中，只能(néng)看到轮廓。两岸的山(shān)體(tǐ)以先生独特的“抱石皴”绘制，以散锋乱筆(bǐ)来表现山(shān)石结构，与精确的帆船形成粗细对比。先生曾说过：“我对于画面造形的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能(néng)成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的筆(bǐ)墨所可(kě)达成，二者相和，适得其中。我画山(shān)水，是充分(fēn)利用(yòng)两种不同的筆(bǐ)墨的对比极力使画面“动”起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物(wù)屋宇，就必定精细整饰。”这一创作模式即體(tǐ)现在此作山(shān)峦与帆船之对比中。江水以留白為(wèi)底，配以淡墨、淡赭、淡青的晕染，描绘出水汽蒸腾的态势。月夜的朦胧也用(yòng)淡墨表现，水天在画面中交接于一处，浑然一體(tǐ)。
这幅《早随烟月上瞿塘》是抱石先生用(yòng)《江望》这首诗的末句创作的，先生创作有(yǒu)几种取材，利用(yòng)诗人诗句是其中一种。原诗表达的是诗人流寓在外，不能(néng)归家的乡愁，抗战期间先生寓居重庆，与这首诗有(yǒu)共鸣，所以借这句诗抒发自己的感慨，筆(bǐ)下自有(yǒu)一股动人的力量。气势磅礴的筆(bǐ)墨背后，體(tǐ)现出的是深深的家國(guó)之思，因為(wèi)有(yǒu)了这层寓意，抱石先生的这幅作品很(hěn)能(néng)打动人，是值得观者细心體(tǐ)味的。