Lot 88

镜心 设色纸本

三十八年（1949）作

成交价(人民(mín)币)：11,270,000

题识：三十八年三月二十八日调啸阁作此，以送伯鹰道兄北平之行，弟(dì)稚柳。钤印：謝(xiè)稚印、稚柳、穅核收藏印：虚怀斋珍藏书画印

尺寸：82×41.6cm. 约3.1平尺

展览

“虚怀斋藏中國(guó)书画精品展”，保利艺术博物(wù)馆，2010年11月3日至8日

出版

《謝(xiè)稚柳诗画选集》第56至57页，文(wén)物(wù)出版社，2005年11月
《虚怀斋藏中國(guó)书画精品集》第129页，保利艺术博物(wù)馆，2010年11月
《海派百年代表画家系列作品集·謝(xiè)稚柳》第49页，上海书画出版社，2013年7月

简介

《秋浦雁影》系謝(xiè)稚柳绘赠至交潘伯鹰的精美之作。二人订交于抗战时期的重庆，据謝(xiè)稚柳记述，“在三十年代末，我与伯鹰都在重庆，当时我有(yǒu)一些与伯鹰相熟的朋友，因此我曾為(wèi)他(tā)画过一幅梅花(huā)并题了诗，我的诗画是很(hěn)可(kě)笑的，这位诗人却严肃地和了一首，并亲自持诗来探望我，这便是我与伯鹰订交之始。”之后二人过从甚密，逐渐成為(wèi)挚友。“当我认识他(tā)之初，他(tā)还没有(yǒu)从事书法，我们都与沈尹默相识，而我与沈先生更是隔室而居，伯鹰每来，可(kě)以看望两人，经常在晚上，我与伯鹰在沈先生处论书说诗，伯鹰善于朗诵诗，抑扬的声调微带着一点乡音，非常动听，增强了诗本身的美，以此，我们有(yǒu)时不免要追求他(tā)朗诵诗的享受，这是一乐。”至1949年后，潘伯鹰在上海的寓所与謝(xiè)稚柳相隔不遠(yuǎn)，二人又(yòu)同是上海市文(wén)管会成员，謝(xiè)稚柳常携古书画至潘家，共同品鉴。
据沪上文(wén)艺界人士回忆，潘氏颇有(yǒu)“孤高不群”之气，郑逸梅记述：“潘伯鹰有(yǒu)狂人之号，有(yǒu)以所刊之诗集贻彼者，往往鄙薄之，或垫砚，或揩筆(bǐ)。……其书斋中有(yǒu)一横幅曰：‘不读五千卷书者不得入此室！’”，陈巨来也称其“博學(xué)多(duō)才，是名士兼‘狂人’”。但他(tā)对謝(xiè)稚柳的绘画艺术却十分(fēn)推崇，1946年謝(xiè)稚柳于上海举办画展，潘伯鹰為(wèi)之撰文(wén)，对謝(xiè)氏融合古今、自成一家的画风赞誉不绝，謝(xiè)氏对老友也投桃报李，今见绘赠潘氏者均属佳构。
据题识可(kě)知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是画家送别潘伯鹰北行之作。同年2月13日，章士钊、邵力子等人受南京李宗仁政府委托，组成“上海和平代表团”，赴北平与中國(guó)共产党领导人会谈，史称“北平和谈”。潘伯鹰曾為(wèi)章士钊之秘书，故得以随行。4月1日，潘伯鹰以“北平和谈秘书長(cháng)”的身份，再次随章士钊等人赴北平，是幅即作于临行之前。《秋浦雁影》取竖幅左水右岸式布局，一株红枫位于画面中心，其后两棵梧桐高耸，几欲冲出画面，四只大雁分(fēn)作两组，两只站立在中景的坡岸上，其中左侧之一正向上仰望，引颈長(cháng)鸣，似呼唤友伴，飞翔的大雁虽在空中，眼神却下望同伴，神态令人动容。近景的坡岸上，一对野凫相向呢(ne)喃。水塘畔芦荻瑟瑟，遠(yuǎn)岸边玉竹丛丛，俱似迎风拂动。此作主旨意在送别，画家以雁喻人，通过描绘大雁难舍难分(fēn)之态，喻指送别老友之感伤，巧妙地将情意融于画中。是幅描绘极其细致，红枫、芦荻、竹丛的枝叶筆(bǐ)筆(bǐ)分(fēn)明，野凫的身躯以浓淡不一的黄色绘就，翅尾羽毛黑白相错，其身長(cháng)在画面中尚不盈寸，但每一羽毛都清晰可(kě)辨，大雁用(yòng)墨線(xiàn)勾廓，复以白色填涂，连脚蹼的细节都一 丝不苟，可(kě)谓精工已极。
二十世纪四十年代，謝(xiè)稚柳的花(huā)鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响，而转向宋画格體(tǐ)，尤尚以彩代墨，他(tā)将颜色层层叠加，形成古艳清雅、华而不俗的面貌。自敦煌归来后，其用(yòng)色更向唐人壁画灿烂华丽的方向靠拢。是作坡岸以青绿绘制，敷色古艳厚重，红色的枫叶又(yòu)与青绿色形成强烈的视觉对比，愈显出其浓烈红艳。白色的大雁、黄黑间杂的野凫点缀其间，既表现主题，也是平衡色彩、拉伸景深之点睛妙筆(bǐ)。《秋浦雁影》以精微之筆(bǐ)触、高华的设色，表现分(fēn)离 犹待归来的画题 ，洵為(wèi)謝(xiè)稚柳艺 术创作生涯中至精至美之作。