Lot 61

立轴 设色纸本

戊子（1948年）作

成交价(人民(mín)币)：14,030,000

题识：浅濑平沙三两家，门前清影树交加。凌霜总有(yǒu)青红叶，不是争妍二月花(huā)。善舒先生属，戊子八十五叟宾虹诗画。钤印：黄宾虹印

尺寸：129×66cm. 约7.7平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月
“南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”，（香港）保利艺术空间，2013年4月

出版

《侨岷华园藏画》第188至189页，（台北）鸿禧艺术文(wén)教基金会，1994年1月
《南洋华园藏画》图版16，北京保利國(guó)际拍卖有(yǒu)限公司，2013年4月

简介

黄宾虹自1937年北上至1948年南归杭州，十余年间伏居燕市，致力绘事。初到北平时他(tā)曾撰文(wén)《说蝶》，以青虫化蝶三眠三起為(wèi)喻将學(xué)画分(fēn)為(wèi)三个时期，自言尚在第二时期，“因之汲汲孜孜，无日舍古画不观……每日趁早晨用(yòng)粗麻纸练习筆(bǐ)力作草(cǎo)”。在古物(wù)陈列所國(guó)画研究室的工作亦让其有(yǒu)更多(duō)机会研究前贤古法，期间著述、作画不断，艺术理(lǐ)论与创作实践相辅相成，总结出“五筆(bǐ)七墨”的成熟筆(bǐ)墨理(lǐ)论體(tǐ)系，绘事亦日益精进。1948年，他(tā)在致友人的信中称“近悟于古迹与游山(shān)写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可(kě)期”，至此确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山(shān)水面目。《舟泛秋江赏红霜》正作于是年，尺幅為(wèi)这一时期少见，筆(bǐ)墨穷极 变化，呈现出浑厚华滋的韵味，堪称晚岁力作。
画面采用(yòng)黄宾虹常用(yòng)的“左山(shān)右水”式构图，山(shān)峦层叠起伏，取高遠(yuǎn)之势，近景坡岸平缓，茅亭背倚山(shān)脚，临江而筑，一位白衣文(wén)士端坐(zuò)亭中；中景山(shān)势缓缓升起，山(shān)间杂树夭矫，数椽屋宇错落其间，一座小(xiǎo)桥连接右侧岸渚与左侧高山(shān)；遠(yuǎn)山(shān) 岧 峣耸立，宛若屏障。山(shān)峦环绕中，右侧江水澄明，船夫撑篙驶向岸边，高士坐(zuò)于船头 ，似欲往山(shān)中访友。
黄宾虹晚年作品构图并不多(duō)样，以高遠(yuǎn)取势的山(shān)水基本是左山(shān)右水，而在此基础上又(yòu)衍生各种面目，能(néng)平中出奇，实处见虚，将游历写生所积累之自然山(shān)水，融浑一體(tǐ)，出诸筆(bǐ) 端 ，正是“胸有(yǒu)丘壑，运筆(bǐ)便自如畅达”。《舟泛秋江赏红霜》中左侧山(shān)峦浑厚，右侧大片留白的江水清丽缥缈，山(shān)间流淌的云烟、错落穿插山(shān)间的楼阁、山(shān)势的起伏转折均突出了动势，与平静的江水相对比，画面尽得阴阳虚实之变。乘舟而来的高士与亭中独坐(zuò)的文(wén)人，小(xiǎo)桥相连的汀渚与高山(shān)……物(wù)象之间相互呼应，位置经营看似随手拈来，实则经过千锤百炼，极耐推敲。
画家越到晚年越注重筆(bǐ)墨气韵之内美，他(tā)总结有(yǒu)“五筆(bǐ)七墨”，认為(wèi)绘画应“筑基于筆(bǐ)，建勋于墨”，重筆(bǐ)力，墨色求润求活，筆(bǐ)墨穷极变化。全作筆(bǐ)筆(bǐ)中锋，以点代皴，积墨、焦墨、破色等并用(yòng)，近处自然晕散的宿墨点苔清新(xīn)明润，中景至遠(yuǎn)景层层积点营造出浑厚的气象。画中敷色考究，以花(huā)青、石绿、赭石杂入墨色之中，色彩与未干的墨、水混合，创造出一种色墨相融、色水调和的艺术效果，浑而带清，强调墨彩的“华滋”，取得一种杳杳渺渺的效果。筆(bǐ)墨虽不经意却又(yòu)经意，虽不规矩却又(yòu)规矩，是山(shān)水的筆(bǐ)墨化，亦是筆(bǐ)墨化的山(shān)水精神，筑构出令人神往之境。诚如王伯敏所评价的“风范气候，极妙参神”，尤其“八十岁以后，所画體(tǐ)韵遒举 ，兴会淋漓；浑厚华滋，卓跞前人”。