当代中國(guó)水墨画艺术的一个重要特点，就是创作实践的多(duō)元化，画家们日益面向自我的现实，反映个人独特的思想情感，而在艺术语言上，也更多(duō)地从西方艺术中吸取造型观念和手法，尤其是新(xīn)的表现、象征和抽象方法，来丰富水墨画的表现力。从此次诚轩春拍的当代部分(fēn)拍品中，就可(kě)清楚地看到这一趋势。
作為(wèi)中國(guó)画坛的元老级人物(wù)，张仃这次有(yǒu)两幅的作品参拍。一幅焦墨《天都晴雪(xuě)》，一幅焦墨淡彩《雨过青山(shān)夕照明》。张仃晚年，以焦墨為(wèi)世人称道，但他(tā)对焦墨和色彩这两种倾向性都非常鲜明的语言方式融合的探索，则集中于焦墨淡彩一道，描绘太行山(shān)的《雨过青山(shān)夕照明》，是他(tā)探索这种新(xīn)样式的最重要的作品之一，在风格、力度与尺寸上，都有(yǒu)一种令人震撼的力量。而同样取法太行的贾又(yòu)福，作于90年代前后的《暮霭》、《牧趣图、《归薪图趣》，则呈现出与张仃迥然不同的风貌，相对张仃对筆(bǐ)法的重视，贾又(yòu)福更强调墨色的表现力，在水墨氤氲中抒发自我对家乡的情感。
周思聪是新(xīn)中國(guó)成立后从學(xué)院派走出来的杰出画家，她以自己的天才和不懈的探索精神，為(wèi)当代水墨画艺术树立起一座新(xīn)的标杆。这次诚轩有(yǒu)幸征集到她的数件佳作，几乎完整涵盖了她一生的主要风格，从1977年与卢沉合作的写实风格《版纳小(xiǎo)景》，到《消夏图》这种筆(bǐ)墨小(xiǎo)品，从《绿天》对水墨晕章的追求，到《傣女风情》对線(xiàn)条的探索和对形的解放，到《林曲》、《风雪(xuě)夜归人》、《晨溪》这几件彝女题材的佳作，再到意境沉郁伤感而微妙的《墨荷》，清晰地显示出她在艺术道路上的探索轨迹。与周思聪大致同时代的杨延文(wén)、徐希，则分(fēn)别从自己的油画与版画基础出发，在作品中强调色墨交融的趣味，杨延文(wén)强化了毛筆(bǐ)的书写性，徐希则突出了构图的完整性与色彩的现代感。同為(wèi)女画家的聂鸥与胡明哲，聂鸥主要是从乡土出发，用(yòng)拙中蕴秀的画筆(bǐ)描绘自己的乡土经验；胡明哲则更重材料与形式的探索。