Lot 419

立轴 设色纸本

壬戌（1982年）作

成交价(人民(mín)币)：4,600,000

题识：榕荫归牧图。壬戌秋八月，可(kě)染于师牛堂。
钤印：可(kě)染、在精微、李

尺寸：116×67.5 cm. 约7.1平尺

展览

“中國(guó)书画文(wén)房四宝展·香港博雅艺术公司成立十五周年纪念、深圳博雅艺术公司成立四周年纪念展览”，香港博雅艺术公司、深圳博雅艺术公司联合主办，北京荣宝斋、北京燕京书画社联合赞助，1985年7月
“南洋华园藏画·亚洲重要私人收藏近现代书画”，（香港）保利艺术空间，2013年4月

出版

《博雅·香港博雅艺术公司成立十五周年、深圳博雅艺术公司成立四周年纪念展览画集》图版14，香港博雅艺术公司、深圳博雅艺术公司，1985年7月
《南洋华园藏画》图版23，保利艺术博物(wù)馆，2013年4月

简介

说明：李可(kě)染筆(bǐ)下的牧牛题材肇始于上世纪四十年代初，在重庆的李可(kě)染与牛棚比邻而居，他(tā)喜欢牛的形象，并崇拜牛肯于奉献牺牲的精神，因此便用(yòng)水墨画起牛来，更是以牛的勤劳自勉，刻“孺子牛”印章，名画室為(wèi)“师牛堂”。他(tā)的画牛图被赋予极强的象征寓意，常题写鲁迅“俯首甘為(wèi)孺子牛”的诗句和郭沫若《水牛赞诗》，歌颂牛的吃苦耐劳精神；他(tā)筆(bǐ)下的牧童与牛常常游憩于四时美景中，融入他(tā)对山(shān)川风物(wù)的热爱，对劳动人民(mín)朴素生活的赞颂与向往之情。
《榕荫归牧》作于1982年，是李可(kě)染艺术成熟期的佳作。在其传世作品中，常见的牧牛图尺寸几成规律，即四尺三裁，而此幅尺幅之大实属异数。画面采取类似于“拱门型”的构图，颇具巧思。榕树枝干以金石筆(bǐ)法写就，自画面右下方探入画面，虬曲向上，曲折穿插；另一粗枝自画面顶部沿左侧向下，長(cháng)長(cháng)的气根近乎垂至画面下缘。画家利用(yòng)平行的竖線(xiàn)条加强画面纵向的方向感，使观者愈发感受其高度。浓密的榕荫全以细碎的、浓淡不一的点子积叠而成，密而不乱，层次丰富，黑中透亮，有(yǒu)水光返照、树影晃动之感。气根处配以一炷香式的题识，将左、上、右三个方向封住，仅留左上方一角，与右下方大面积的留白形成对应，形成有(yǒu)如太极图案一般的视觉效果。
榕树下大片的留白以示水塘，两个牧童骑着水牛，正涉水而出。牧童皆身着白色短衣裤，居前者身背草(cǎo)帽，左手执缰绳、右手执枝条，侧坐(zuò)在牛背的一侧，牛与牧童均作回首状，似在凝望，又(yòu)似在催促，将观者的视線(xiàn)引向画面中心。位于榕荫深处的牧童跨坐(zuò)在牛背上，手执缰绳，正缓缓前行，他(tā)一边用(yòng)双腿驱牛，一边又(yòu)似留恋这榕阴水塘的佳色，不情愿离开。浴牛只用(yòng)颇淡的墨块写躯體(tǐ)，苍老劲健，再以浓墨绘画牛角、嘴和眼，极富力度，充分(fēn)體(tǐ)现了牛形體(tǐ)厚重和筋骨的强韧。虽只画首与背，全无一筆(bǐ)画水，而牛渡焉。牧童以浓墨写轮廓，辅以填色，刻画精细，筆(bǐ)墨质朴，正是画家筆(bǐ)下典型的牧牛题材之样式。稳重的老牛和天真的孩童在一起，老与幼、动与静、驯与顽，对比强烈，相映成趣。
李可(kě)染作画重视意境的营造，他(tā)的牧牛题材亦不例外，画家在其中化為(wèi)儿童、化為(wèi)水牛，全身心沉浸在人与自然和谐的画境中。《榕荫归牧》中，光影斑驳的榕树、缓缓向前的水牛、前后呼应的牧童，恰似跳动的乐符一般，透露出浓浓的人间情味，给人以静谧又(yòu)谐趣、淳朴又(yòu)微妙、充实又(yòu)空灵的感受。