Lot 87

手卷 设色纸本

癸巳（1953年）作

成交价(人民(mín)币)：5,750,000

引首：（陈佩秋题）春江渔父图。己丑（2009年）春三月，截玉轩中耑，健碧。
钤印：截玉轩、佩秋、陈氏、乂之
画心：春江渔父。癸巳四月，鱼饮谿堂制。
钤印：稚柳居士
收藏印：虚怀斋珍藏印

尺寸：23.2×120.3 cm. 约2.5平尺(画心)

展览

“狮城珍藏—二十世纪中國(guó)绘画展”，（新(xīn)加坡）新(xīn)加坡美术馆，2003年2月13日至4月27日
“虚怀斋藏中國(guó)书画精品展”，保利艺术博物(wù)馆，2010年11月3日至8日

出版

《狮城珍藏·二十世纪中國(guó)绘画展》第70至71页，新(xīn)加坡美术馆，2003年2月
《謝(xiè)稚柳诗画选集》第200至202页，文(wén)物(wù)出版社，2005年11月
《虚怀斋藏中國(guó)书画精品集》第134至135页，保利艺术博物(wù)馆，2010年11月
《大观月刊·謝(xiè)稚柳专辑·第27期》第42至43页，（台北）雅墨文(wén)化事业有(yǒu)限公司，2011年12月

简介

说明：虚怀斋旧藏。
謝(xiè)稚柳山(shān)水取法不入一筆(bǐ)明清，径直在宋人的大山(shān)大水中探寻，1940年代，謝(xiè)稚柳陆续寓目并鉴定了一批宋人名迹，如王诜《渔村小(xiǎo)雪(xuě)图》、董源《潇湘图》、《夏山(shān)图》等，尤其是对王诜《烟江叠嶂图》的鉴定过程，使他(tā)对北宋山(shān)水的研究借鉴深入到郭熙、燕文(wén)贵、王诜诸家，领略筆(bǐ)墨风韵外，又(yòu)特别注重各个流派的融会贯通，逐步将北宗李郭和南宗董巨两类风格的造型和筆(bǐ)墨元素重新(xīn)组合，形成独特的謝(xiè)氏山(shān)水画格體(tǐ)。
《春江渔父图卷》绘于1953年，描绘江南秀润多(duō)姿的山(shān)水景色，兼取平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)构图，布景略似《潇湘图》，山(shān)峦亦是使用(yòng)披麻皴，辅以散点描绘阴阳情势，但近景坡石的杂树造型、画法却又(yòu)有(yǒu)《渔村小(xiǎo)雪(xuě)图》中树木(mù的影子，这就是謝(xiè)氏山(shān)水对李郭派和董巨派面貌的综合。《春江渔父图卷》虽然在铺陈、气格方面都偏重于南宗遗脉，但局部的刻画并未脱离李郭派山(shān)水的影响，是其融合各家、自成风格之代表。
《春江渔父图卷》采取青绿设色，灿烂的石绿、石青让人联想起王希孟《千里江山(shān)图》、赵伯驹《江山(shān)秋色图》等传世青绿名作。謝(xiè)稚柳在1942年旅居敦煌，受到过敦煌壁画艳彩重色的熏染，造成了他(tā)的青绿山(shān)水画是向着追求水墨鲜活生动与色彩沉厚高华兼得的方向前行，即以大青绿之色，辅以小(xiǎo)青绿之筆(bǐ)墨，色墨兼得，自出机杼。此卷中，山(shān)峦以石绿、石青厚涂而成，辅以披麻皴和散点提点山(shān)體(tǐ)结构。林木(mù、茅舍、渔舟、渔父则以传统筆(bǐ)墨细细勾绘，极為(wèi)精致。画家在山(shān)體(tǐ)的简筆(bǐ)重色与景物(wù)局部的繁筆(bǐ)清润之间构成了强烈的对比，这一简一繁、一华一质、一色一墨，令謝(xiè)稚柳全然实现了其水墨烂漫与色彩高华并用(yòng)兼得的理(lǐ)想。
是作落款“鱼饮谿堂”，出自李長(cháng)吉《咏怀二首》中“不见清溪鱼，饮水得相宜”，兼有(yǒu)“如鱼饮水，冷暖自知”之慨。1952年，謝(xiè)稚柳在“三反”、“五反”运动中遭受诬陷，被打為(wèi)“字画老虎”，家藏古画惨遭劫掠，其人亦被隔离审查。“鱼饮谿堂”之署，也正是画家愤懑无奈心境之表达。幸而他(tā)并未因此放下画筆(bǐ)，反而在数年内杰作频出，步入山(shān)水创作之盛期，《春江渔父图卷》正是謝(xiè)氏融会名家，自出机杼之创作历程的真实展现。