* Lot 131

成扇 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：690,000

正面：丁亥（1947年）四月，戏作《采莲图》，大千张爰。
钤印：张爰、大千居士
背面：十洲画仕女，最為(wèi)时流所重，余嫌其用(yòng)筆(bǐ)过陟纤丽。此卷布景衣摺，俱极古雅，所称“清如水碧，洁如霜露”，与前见张叔厚《九歌图》相似，殊可(kě)宝贵。振雄先生雅正，癸巳（1953年）二月中沐，李秋君。
钤印：李秋君印、秋君

尺寸：18.2×51 cm. 约0.84平尺

简介

说明：是箑為(wèi)1947年张大千绘赠红颜知己李秋君拂暑之物(wù)，扇骨為(wèi)1937年李秋君胞兄李祖韩刊刻，1953年，李秋君补足背面，并将之转赠杨振雄。挚交兄妹共制一扇，跨越时空，遥相应和，洵称难得。
李祖韩、秋君兄妹為(wèi)享誉沪甬的商(shāng)业家族“小(xiǎo)港李家”的第四代，李家于十九世纪初经营沙船业起家，至上世纪三十年代投资于钱庄业、房地产等，為(wèi)典型的“宁波帮”家族集团。兄妹二人均喜好书画，感情最好，经常合作，专门刻有(yǒu)“李祖韩秋君兄妹合写”之印。李氏兄妹与张大千的交情可(kě)以追溯到上世纪二十年代初，大千在上海期间，经常寓李宅，假李秋君瓯香馆作画。1925年，在李祖韩的大力帮助下，张大千在上海宁波同乡会馆举办首次个人展览，之后的展览事宜，也多(duō)有(yǒu)赖其襄助。
此扇正面绘少女采莲图。“采莲”题材源起于汉乐府，后成為(wèi)文(wén)人骚客争相咏叹的对象，王昌龄、欧阳修等皆有(yǒu)名篇描绘江南女子采莲的情致。历代画家的采莲作品，恐怕以唐寅五十二岁绘的《采莲图卷》（今藏台北故宫博物(wù)院）最為(wèi)著名：夏日的清晨，夜雾尚未褪尽，湖(hú)面上隐约可(kě)见柳树、荷花(huā)、小(xiǎo)舟，遠(yuǎn)方一抹淡淡的山(shān)峦，朦胧而典雅。张大千此扇截取其中一角，并将荷花(huā)、小(xiǎo)舟等元素依扇形聚拢，筆(bǐ)致洒脱，花(huā)青、汁绿、胭脂浓涂淡抹，少女与荷花(huā)相映，绮丽而动人，船头斜扬的趋势与上方的留白，使画尽而意无穷。如果说唐寅的画卷中流露出对岁月流逝的怅惘，张大千此作则张扬着生命的热情，写尽对青春的赞颂。上世纪三十年代中期，张大千即有(yǒu)仿唐寅此幅的作品，筆(bǐ)墨、用(yòng)色与此扇相比，不难看出画家十余年间对唐寅的临摹脱化之功。1947年6月，李祖韩、李秋君兄妹亦以此稿合绘另柄《采莲图》成扇。
背面李秋君书法评价仇英仕女，并将其《九歌图》与张渥者相提并论。1945至1946年，张大千据家藏赵孟頫的《九歌书画册》，创作其白描人物(wù)代表作《九歌图卷》，最后三段由李秋君完成，从此段评述不难推测，二人在创作时应该也钻研借鉴了其他(tā)版本的布局技巧。
扇骨為(wèi)鱼形，工艺精湛，触手润滑。大骨两侧由李祖韩摹刻战國(guó)时期平肩方足布币两枚，并释铭文(wén)。李祖韩，字左庵，曾任美商(shāng)中國(guó)营业公司买办、中闰化學(xué)工业社董事長(cháng)，竹刻技艺精绝，為(wèi)艺林推许。李秋君在《刻竹派别记》中述及：“余長(cháng)兄祖韩，读书作画之余，亦尝竹刻，摹金石文(wén)字，媲美子和，刻山(shān)水花(huā)卉，奄有(yǒu)芷岩之長(cháng)。盖拳刀(dāo)、平刀(dāo)并使，金陵、嘉定二派熔為(wèi)一炉”。
上款“振雄”即杨振雄（1920-1998），江苏苏州人，著名弹词表演艺术家，自幼随父學(xué)艺，十一岁即登台，1946年起创作長(cháng)篇评弹《長(cháng)生殿》，1948年定稿后在上海表演，从此蜚声艺坛。1949年后相继创作评弹《武松》、《西厢记》等，以其幽婉的“杨调”唱腔為(wèi)听众称道，兼工书画。
是场编号131至142拍品，中國(guó)书画（二）编号596至609拍品為(wèi)“二闲堂”主人史秋鹜、张慧行夫妇旧藏。二人均為(wèi)江苏常州书画名家，出身书香世家，自幼即浸淫传统文(wén)化，學(xué)养深厚，与苏沪间前辈耆宿、艺坛同道多(duō)有(yǒu)论艺往还。是专题中作品多(duō)直接得赠于书画家本人，品相保存完好，触手如新(xīn)，诚堪珍重。