* Lot 329

镜心 水墨纸本

丙子（1936年）作

成交价(人民(mín)币)：7,130,000

题识：万壑响松风，百滩度流水。自宋巨然以来，赵沤波辈竞写此诗意，斗奇争丽，各具胜境。余偶效，率不知有(yǒu)少分(fēn)新(xīn)意否？丙子冬至，吴湖(hú)帆。
钤印：吴湖(hú)帆、丑簃長(cháng)年、梅景书屋
收藏印：虚空草(cǎo)堂翰墨因缘、怡然自得

尺寸：95×50 cm. 约4.3平尺

出版

《梅景画笈》图版13，梅景书屋，1943年
《博古斋藏书画集》图版84，上海书店(diàn)出版社，1994年10月
《吴湖(hú)帆的艺术世界》第99页，文(wén)汇出版社，2004年8月
《吴湖(hú)帆画集·上卷》第80页，北京工艺美术出版社，2006年1月
《中國(guó)书画作品集·历代绘画》第61页，西泠印社出版社，2010年8月

简介

说明：吴湖(hú)帆出身簪缨世家，家族累积庋藏宏富，自幼便接触名家剧迹，寓沪之后交游观摩益广，取法也从明清上溯宋元。1934年，他(tā)以上海博物(wù)馆筹备委员及董事的身份，受故宫之邀至北京鉴定文(wén)物(wù)，并担任故宫评议委员。翌年，故宫藏品赴伦敦参加國(guó)际展览，于上海举办预展，又(yòu)担任审查委员。这些机会都使他(tā)眼界大开，不仅对古代书画的认识超越同侪，而且画格亦遒上。
《万壑松风》作于1936年，这是吴湖(hú)帆艺术生涯中最关键的一年，《云表奇峰》在《美术生活》杂志(zhì)发表，艺界為(wèi)之哗然，标志(zhì)着他(tā)艺术风格的成熟，也确立了其在海上画坛的地位。这一年他(tā)创作了不少具有(yǒu)代表性的山(shān)水作品，《万壑松风》此作便是其中之一。1943年，梅景书屋弟(dì)子為(wèi)贺老师五十寿诞，择“其作品之殊尤者以為(wèi)寿”，付梓為(wèi)《梅景画笈》，此幅即入选。
“万壑松风”是中國(guó)美术史中的重要主题，传世最早的是今归上海博物(wù)馆的北宋巨然本，继有(yǒu)台北故宫博物(wù)院藏的南宋李唐本，另有(yǒu)传元代赵孟頫本，后世竞相临仿，不胜枚举。据吴湖(hú)帆弟(dì)子颜梅华回忆，老师当年让她朝夕临摹的四张古画之中，便有(yǒu)巨然和李唐的《万壑松风图》。吴湖(hú)帆认為(wèi)赏鉴临摹古画的过程，实际上也是梳理(lǐ)画史的过程，因此将对画史的研究融入创作实践，在他(tā)的艺术生涯中占有(yǒu)重要的比重，《万壑松风》即是一例。
此作以高遠(yuǎn)布局，危峰伫立，有(yǒu)北宋山(shān)水的气魄，其构图思路大致与巨然本相类，但又(yòu)跳脱了他(tā)的繁密复杂，前景中一道溪流将斜凸的巉岩与平缓的洲渚一分(fēn)两岸，岩上夭矫的老松连接起上方巍峨的群山(shān)，其间白练跌宕，中段是浩荡的烟岚林海，巨然与赵孟頫本皆点缀静听松风的高士，而此作空无人迹，却益彰松滔水湍之状，复有(yǒu)“鸟鸣山(shān)更幽”之效。山(shān)岩的轮廓结构似借鉴李唐，但又(yòu)一改其斧劈皴的尖削峭立，以丰富的筆(bǐ)法进行修饰，调和北派巨嶂的刚硬和南方山(shān)水的柔媚，自成一格。画面不施毫色，仍具有(yǒu)润泽明丽的视觉效果，这亦得益于筆(bǐ)法的缜密，画家将浓度不一的水墨，以写意之筆(bǐ)层层敷染，类似于其青绿山(shān)水的设色方式，故浓墨不滞，淡墨不浮，显得沉稳而清净。烟岚、溪流、山(shān)峰处的留白，则使全作笼罩在超然的气韵之中，虚实相生，格调高标。据研究者称，吴湖(hú)帆当时与郎静山(shān)往还，郎氏所摄风景充满画意，使他(tā)别有(yǒu)会心，变光影為(wèi)筆(bǐ)墨，观此作云水流转，是说似乎不无根据。
综观全作，法度谨严，重峦叠嶂的布局和丰腴的筆(bǐ)法，令画面富于层次变化，又(yòu)有(yǒu)吴湖(hú)帆独特的清逸灵秀，體(tǐ)现出画家融通南北的坚实功力和艺术悟性，為(wèi)传统山(shān)水开辟生路。题识中，画家发问“不知有(yǒu)少分(fēn)新(xīn)意否？”言语里已有(yǒu)与前贤比肩之慨。