Lot 274

立轴 设色纸本

成交价(人民(mín)币)：9,315,000

题识：新(xīn)喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下。
钤印：抱石私印、踪迹大化 收藏印：重遠(yuǎn)堂

尺寸：109×59 cm. 约5.8平尺

展览

“纪念傅抱石诞辰105周年回顾展”，（北京）保利艺术博物(wù)馆，2009年10月30日至11月10日

出版

《傅抱石全集·第二卷》第136至137页，广西美术出版社，2008年3月
《傅抱石名作精选集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第98至99页，文(wén)化艺术出版社，2009年10月
《三希堂藏书书系—近现代绘画·傅抱石》第202页，線(xiàn)装书局出版社，2013年
《嘉德二十年精品录—近现代书画卷·三》图版1026,故宫出版社，2014年5月

简介

说明：《傅抱石全集》将此幅《听泉图》创作时间大致定于1945年，正是傅抱石山(shān)水艺术的鼎盛时期。
抗战期间，傅抱石居住在重庆歌乐山(shān)金刚坡下，雄奇壮美的蜀地山(shān)川给他(tā)无尽的创作灵感，确立了其屹立于中國(guó)画史的山(shān)水面目，其中最显著的就是抱石皴的创立。1944至1945年，“抱石皴”全面成熟，破筆(bǐ)乱锋，辅以适当的色墨渲染，使画面愈发浑厚华滋。两年之中，前段时间以短皴為(wèi)多(duō)，后段时间则長(cháng)線(xiàn)条出现较频繁，故而给人的感受也更加直接、强烈。
此作筆(bǐ)墨肆意飞动，酣畅淋漓，正符合1945年的特征。主峰以散锋乱筆(bǐ)披拂而下，向左弯曲的長(cháng)弧線(xiàn)交织错落，為(wèi)看似纷乱的線(xiàn)条赋予了某种韵律感，亦使山(shān)體(tǐ)更富立體(tǐ)感。峰峦上部線(xiàn)条较细，少用(yòng)点厾，渲染也仅以淡淡的赭石与水墨。右侧山(shān)峰则墨气较重，中景矮丘用(yòng)筆(bǐ)短而密，点厾亦繁，并加花(huā)青，两者共同构成了画面的中间调。近景的坡岸以浓墨层层渲染，一片淋漓而又(yòu)筆(bǐ)筆(bǐ)分(fēn)明。泉水、茅屋、水榭、草(cǎo)木(mù，借由線(xiàn)条、明暗、色块的區(qū)别，在强烈的对比中和谐交融，亦营造出景深。在浓重墨色的映衬下，左下的泉水和白衣高士则格外醒目。放纵的筆(bǐ)墨，成就的却是恬静的氛围，完全达到了傅抱石“使画面动起来”、“二者相和，适得其中”的目标。
通幅因“抱石皴”的运用(yòng)，物(wù)象的轮廓变得模糊，同时明暗对比更加强化，仿佛大雨过后，山(shān)中雾气升腾，阳光从高处照射在主峰上，而山(shān)谷深处则一片幽暗。雨水化作泉水从山(shān)间各处倾泻而下；溪水暴涨，发出阵阵轰鸣。这样的景色，仿佛是从现实中截取的某个片段，而古衣冠的高士则赋予画面写心和永恒的意味。
据沈左尧回忆，“壬午画展”时，常常一幅画有(yǒu)多(duō)人重订的情况，傅抱石只好一一满足。然而这些“重订”作品，仅构图基本相似，幅幅不同，从中可(kě)见其胸中丘壑之富。此幅中屏风式的横列峰峦，在傅抱石的作品中颇為(wèi)少见，却恰為(wèi)画家无尽激情和创造力的最好证明。