北京诚轩拍卖有(yǒu)限公司

2023 秋季拍卖会

12月04日~12月13日机制币
 古钱金银锭纸币
 中國(guó)书画（一）
中國(guó)书画（二）
瓷器工艺品

地点: 北京昆仑饭店(diàn)

北京朝阳區(qū)新(xīn)源南路2号

清代“光绪通宝”背“天下太平”宫钱一枚，直径：47.1毫米，工部宝源局以精黄铜铸造，工艺精美，钱文(wén)端庄大气，雕刻深峻，筆(bǐ)划峻拔分(fēn)明，地章平整，穿口精雕，包浆温润熟美，尽显宫钱风范，收藏级佳品，华夏评级完美92 宫钱始于汉代，兴盛于宋辽金，清代发展至鼎盛，是為(wèi)皇家特定用(yòng)途而制作的钱币，由官方铸钱局铸造，其用(yòng)途包括祭祀、庆典、赏赐、祝寿、玩赏、压胜、供养等等。

吴冠中曾于1973年、1983年两度赴黄山(shān)写生，纵观现存资料，他(tā)以黄山(shān)入画的作品数量并不多(duō)，主要在八十年代，有(yǒu)彩墨及油画《黄山(shān)日出》《黄山(shān)松》《黄山(shān)人字瀑》等，选取最具表现力的黄山(shān)景点，归纳、提炼于画中，各具形式之美，為(wèi)其艺术理(lǐ)念的有(yǒu)力體(tǐ)现。此幅《黄山(shān)人字瀑》即為(wèi)一例，约作于上世纪八十年代中期。画中以简练而准确的長(cháng)線(xiàn)条勾勒山(shān)峦轮廓，着意于起伏之势，扑面而来的近山(shān)遠(yuǎn)峰，层层叠叠，有(yǒu)西画的透视感，又(yòu)合乎传统中國(guó)画论中的深遠(yuǎn)。灰墨大筆(bǐ)扫擦出山(shān)體(tǐ)，凸显其體(tǐ)势气魄。水口以重墨表现，留白的瀑流分(fēn)途奔涌，呈“人”字状，呈现最显著的地貌特征。整个画面由点線(xiàn)面构成，形成黑白灰的对比，斑斓的色点跃动其间，构造出画家心目中的形式美。

清康熙红地珐琅彩九秋图碗

九秋图碗创烧于康熙时期，雍乾两朝沿袭其制，三朝均有(yǒu)以红色為(wèi)地且青花(huā)署款者。随着宫廷档案披露、學(xué)者进行深入研究后，对此类署青花(huā)款之红地花(huā)卉图碗的认知逐渐明确，尤其台北故宫博物(wù)院藏有(yǒu)一对清康熙同品种花(huā)卉碗，乾隆时配制的楠木(mù匣上刻“康熙年制磁胎画珐琅五色西番花(huā)红地茶碗一对”、道光朝陈设档案的相关记载，更為(wèi)此一品种划归珐琅彩提供了宫廷史料依据；耿宝昌《明清瓷器鉴定》中对此亦定名為(wèi)“康熙款抹红釉地珐琅彩九秋碗”。可(kě)知两岸故宫博物(wù)院的看法一致，均认為(wèi)其属于珐琅彩器。

宣统三年大清银币“立龙”伍角样币一枚，Y-30/LM-39，1911年度支部造币总厂试铸，未发行，铸额稀薄；样币铸工卓越，内齿锐利，龙鳞锋刃，轻薄原味包浆之下，底版细腻亮泽，银光充沛，实為(wèi)此一品种品相之佼佼者，殊為(wèi)难得，PCGS SP64+，目前為(wèi)该公司评级纪录亚军分(fēn) “宣三”大清银币系列在制定之时包括伍角、贰角、壹角三种十进制银辅币，铭文(wén)分(fēn)别注明二枚、五枚、十枚换一圆。背面图案為(wèi)“立龙”，龙珠位于左上角而非中央或下方，此种设计在龙银中非常罕见。因新(xīn)币发行的惯例是主币先行，故计划在新(xīn)壹圆國(guó)币通行后再跟进，但辛亥革命的突然爆发使银辅币没有(yǒu)批量生产。在数量不多(duō)的银辅币中，以伍角最為(wèi)稀少，从其雕刻风格来看，雕刻师应為(wèi)曲须龙作者乔治，贰角及壹角龙面的雕刻者应為(wèi)余子贞。—摘自孙浩编著《百年银圆》，上海科(kē)學(xué)技术出版社，2012年，页113。

1951年第一版人民(mín)币壹万圆“牧马”一枚，背蒙文(wén)，位列一版币大六珍之首，有(yǒu)人民(mín)币“票王”之盛誉；“牧马”券发行之时，正值解放战争结束不久，流通市场物(wù)资匮乏，尤其是内蒙古地區(qū)，当时该地除城市范围使用(yòng)纸币之外，牧區(qū)民(mín)众仍旧习惯于以物(wù)易物(wù)，基本不使用(yòng)货币，此券发行不足四年便停止流通，数量十分(fēn)有(yǒu)限，且因面值较高，退出流通时几乎被全数收兑，使得流通票迄今发现仅百枚左右；建國(guó)初期，纸币印刷技术相对落后，更缺乏优质印钞纸张，“牧马”券因纸质较差，流通中极易磨损、脱色，消耗严重，存世佳品如吉光片羽；拍品虽局部修补，但票幅完整，色彩饱和度尚佳，品种稀缺，珍罕度首屈一指，PMG 25NET

光绪三十年湖(hú)北省造大清银币库平一两一枚，Y-128.1/LM-181，大字版，因不合商(shāng)民(mín)使用(yòng)习惯，短暂发行后停铸，存世较小(xiǎo)字版更為(wèi)稀少；银币铸造深峻精美，龙身高高跃出版面，鳞甲高点全无磨损，整體(tǐ)呈均匀浅灰色氧化，底版平滑，光泽柔和温润，状态极佳，PCGS MS63+ 光绪三十年八月（1904年9月），湖(hú)广总督张之洞奏请在湖(hú)北试制一两银币获准。十二月初一（1905年1月6日），湖(hú)北银元局改名為(wèi)银币局，开始制造新(xīn)银币，模具由日本大阪造币局制作。此俗称“湖(hú)北壹两”的银币，是中國(guó)最早在币面上铭文(wén)“大清银币”的，也是流通币中，除吉林“厂平壹两”外唯一的“两”制币。“湖(hú)北壹两”推行并不成功，失败原因主要是相异于原本通行的七钱二分(fēn)银币形制，使用(yòng)不便。其次，各地平法不一，仍然要相互折算才能(néng)通行。再说成色也是问题，英國(guó)驻汉口商(shāng)務(wù)领事报告指出：因為(wèi)成色只有(yǒu)87.7%，比同等重量的七钱二分(fēn)银元含银量低，故不受商(shāng)民(mín)欢迎。产量方面亦有(yǒu)不同说法，据宣统元年《东方杂志(zhì)》第八期记载：“张之洞试铸库平一两银元数十万，分(fēn)给湖(hú)南，退还未用(yòng)；湖(hú)北本省，除发委员薪水外，均未行用(yòng)，旋即停铸，仍铸七钱二分(fēn)。”存世的“湖(hú)北壹两”银币，依正面中央铭文(wén)“大清银币”四字的大小(xiǎo)，可(kě)分(fēn)為(wèi)大字、小(xiǎo)字两版，以前者更為(wèi)罕见。—摘自孙浩编著《百年银圆》，上海科(kē)學(xué)技术出版社，2012年，页14。

上款“夔盦主人”即贡桑诺尔布（1872-1931），字乐亭，号夔盦，蒙古族，系成吉思汗勋臣乌梁海济拉玛后裔，1898年，贡桑诺尔布世袭爵位，成為(wèi)卓索图盟喀喇沁右旗第十四代札萨克多(duō)罗杜棱郡王（亲王品级），兼卓索图盟盟長(cháng)，被称為(wèi)“贡王”。贡桑诺尔布在清末满蒙上层人士中极具声望，入民(mín)國(guó)后，曾任蒙藏事務(wù)局总裁。虽為(wèi)蒙古亲王，但他(tā)通晓满、汉、藏等各种语言，兼工诗词，擅书法，雅好收藏，活跃于艺文(wén)界。闲居时曾赴上海、杭州，访吴昌硕、李瑞清、曾熙等著名书画家，相与谈论艺事。 1910年秋，吴昌硕游京师。这是他(tā)第二次北京之行，与诸多(duō)满蒙贵族、清廷官员及社会名流相交游，并為(wèi)肃亲王善耆等人作画，贡桑诺尔布為(wèi)善耆的妹夫，吴昌硕為(wèi)其通临《石鼓文(wén)》也在这一时期。拍品為(wèi)现今所知吴昌硕一生通临的第五件《石鼓文(wén)》作品，即书于是年十二月，為(wèi)吴氏盛期力作，章法严谨而不失郁勃恣肆，卷后以篆书题款，说明此件石鼓文(wén)书法的渊源，三日后复行书長(cháng)题，强调临写《石鼓文(wén)》腕力虚实的重要性，可(kě)见其书写时的慎重认真。

光绪丙午年造大清金币库平一两样币一枚，K-1540/LM-1023，光边大云版，1906年户部造币总厂以纯金试铸，是中國(guó)唯一以中央名义制作的金币，因清政府藏金不足及金本位制未立而未发行，存世仅见丙午、丁未年号样币，均所见极少；拍品铸工精美，底版金色纯正，光泽四溢，状态颇佳，PCGS SP61 以往由于开采量低，黄金从未在中國(guó)通货上扮演过重要角色，也从未出现过正式流通的金币。甲午战败和庚子事变之后，因赔款以黄金為(wèi)计算标准，白银兑换黄金的下跌造成偿还时所谓的“镑亏”倍增，于是朝野急谋对策，再次有(yǒu)仿效欧美改革币制从速实施金本位之议。

刘旦宅自幼年便显露出非凡的绘画天分(fēn)，少时喜摹古典题材及历史人物(wù)版画，这一倾向成為(wèi)其后期主要创作题材之发端。纵览刘氏画作，不难发现他(tā)对古典人物(wù)独特的情结，所作名贤文(wén)士、丽姝淑媛皆能(néng)准确把握其性情、心理(lǐ)和瞬间神态，恰如论者所言“所绘才贤武士美女高人，各具风韵并于神貌之中各显性格，盖探赜钩沉故能(néng)精微入玄而非优孟之似也。”其所绘人物(wù)造型以清秀俊逸、风神疏朗，亦古亦今，“空清而绝去渣滓”，在近代画坛独标一格。是幅《唐乐》作于1980年，尺幅逾二十六平尺，為(wèi)画家古典仕女题材之巨制。绘十位唐装女子吹弹奏乐之场景。右数第一位单髻扎花(huā)，身着绿襦红帛印花(huā)裙，纤手弹拨竖箜篌，器身上饰凤首，下坠红缨。第二位女子身着男装，為(wèi)唐代宫廷流行装束，头戴幞头，身穿窄袖紫襕袍，衣背上下各缀紫靛二色花(huā)卉纹补子，双手斜执一柄蓝底双凤仪仗長(cháng)扇。第三、四位少女皆系双髻，相顾吹奏横笛，體(tǐ)态婀娜作舞动之姿。第五位着红花(huā)纹半臂襦裙，颔首吹笙。第六、七位女子吹箫。第八、九位分(fēn)别弹奏琵琶、阮咸，前者着蓝襦绿花(huā)裙，素带飘举，手持拨子横弹曲颈四弦琵琶，姿态颇似唐代佛教绢画《炽盛光佛并五星图》中持曲颈琵琶之金星；后者背立，着凤纹蓝襦红底花(huā)裙，横抱阮咸与前者相顾。第十位女子梳高髻，于队首以拍板击节而和，姿态与出自敦煌的五代绢本《飞天像長(cháng)幡》相似。通幅人物(wù)造型精美，衣饰器物(wù)考究，十位盛装仕女均神采焕发，仪态优美端庄，冶而不媚，悠然缓步于画幅之上，演奏、舞动，人物(wù)之间的过渡承接巧妙自然，互有(yǒu)呼应。女子周身皆衣袂飘拂，又(yòu)有(yǒu)粉色樱花(huā)散落其间，引来燕雀黄鹂腾空飞翔，随乐啼鸣，呈现出一派繁弦急管、莺歌燕舞之佳景。

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清康熙 红地珐琅彩九秋图碗

机制币 2023年12月04日 上午10时 2023年12月05日上午10时

古钱 金银锭 纸币 2023年12月06日 上午10时

中國(guó)书画（一） 2023年12月12日 上午9时30分(fēn)

中國(guó)书画（二） 2023年12月12日 下午1时30分(fēn)

瓷器工艺品 2023年12月13日 上午10时30分(fēn)

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2023年12月04日上午10时 2023年12月05日上午10时

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2023年12月12日上午9时30分(fēn)

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2023年12月12日下午1时30分(fēn)

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2023年12月13日上午10时30分(fēn)