Lot 416

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镜心 设色纸本

1988年作

成交价(人民(mín)币)：16,100,000

题识：1.误入崂山(shān)。2.一九七五年，黑云犹压城，不忘写生乐，偕德侬等误入崂山(shān)，迷途深山(shān)松石间，竟日不遇人影，偶见狼蛇，渐惶恐，呼道士无应。数度攀峰，窥大海，测方位。傍晚，遥闻村落广播声，踏月奔跑，午夜出山(shān)，已抵他(tā)县，庆活命。十余年后忆前事，纵横交错入画图。一九八八年十二月，吴冠中，龙潭湖(hú)畔。
钤印：荼、吴冠中印、八十年代

尺寸：96×180 cm. 约15.6平尺

展览

“叛逆的师承·吴冠中”，香港艺术馆，1995年10月27日至12月10日
“风筝不断線(xiàn)·缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展：来自全球华人珍藏”，保利艺术博物(wù)馆，2010年8月30日至9月8日

出版

《叛逆的师承·吴冠中》第98至99页，香港市政局，1995年
《论吴冠中·吴冠中研究文(wén)选》第167页，广西美术出版社，1999年10月
《吴冠中全集·第6卷》第193页，湖(hú)南美术出版社，2007年8月
《崂山(shān)區(qū)志(zhì)》第537页，方志(zhì)出版社，2008年2月
《缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展·来自全球华人珍藏》第130至131页，保利艺术博物(wù)馆，2010年8月

著录

《圆了彩虹·吴冠中传》第488页，人民(mín)文(wén)學(xué)出版社，1997年6月
《名家筆(bǐ)下的崂山(shān)》第211至212页，青岛出版社，2014年9月
《山(shān)东地域中國(guó)画艺术个案研究》第349页，山(shān)东画报出版社，2018年8月

简介

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崂山(shān)最予我强烈印象的，不是山(shān)，不是海，而是石。巨石遍野，方、圆突兀，色分(fēn)黑、白、灰、紫，或横卧，或矗立，或斜倚，人生百态，尽在其中矣，如毕加索至此，当叹观止。石隙中不仅杂草(cǎo)成窝，且处处生長(cháng)出屈曲的松，虽细瘦，却坚挺，风景这边独傲。刺丛开花(huā)，花(huā)丛多(duō)刺，是玫瑰；石丛長(cháng)松，松抱石丛，是崂山(shān)。
吴冠中
天地彩色筆(bǐ)底浓
《误入崂山(shān)》作于1988年，横幅宏阔，创作灵感源于1975年山(shān)东青岛写生，描绘崂山(shān)海滨岩石上的茂密松林，并以百余字、如短文(wén)般的長(cháng)题述其始末，历经数度艺术家生前权威展览、出版，是吴冠中同题材中题字最多(duō)、并列尺幅最大者，确属吴氏艺术生涯中极具重要性和标志(zhì)性的代表名作，珍罕非常。
1975年夏，铁道部青岛四方机車(chē)厂承接為(wèi)坦赞铁路制造列車(chē)車(chē)厢的任務(wù)，其中有(yǒu)两节总统車(chē)厢，各需要创作一幅风景油画，并在此基础上织锦装饰，主题分(fēn)别為(wèi)坦桑尼亚的乞力马扎罗雪(xuě)山(shān)和赞比亚的维多(duō)利亚大瀑布。该厂设计科(kē)的美工朱仁普是中央工艺美院1964年的毕业生，他(tā)邀请吴冠中前来青岛，吴冠中不爱画没有(yǒu)感受过的题材，本无兴趣，但是考虑到可(kě)以躲开当时北京文(wén)艺界的批判与斗争环境，又(yòu)能(néng)避暑、写生，便应邀前往。
任務(wù)完成后，吴冠中与厂内几名美术爱好者往崂山(shān)写生，此后便发生了如题识中描述的惊险历程：一行六人原计划从北九水翻山(shān)到华严寺，利用(yòng)这两个小(xiǎo)时的行程“对崂山(shān)认识个全貌”，但他(tā)们并无向导，逐渐迷失方向，两小(xiǎo)时的短途遂变為(wèi)九小(xiǎo)时的历险，天黑之后情况更糟，看不清陡崖峭壁，又(yòu)有(yǒu)野狼、毒蛇出没，写生小(xiǎo)组几乎处于不测险境，幸而听到了微弱的广播，才得以循声出山(shān)，走到村落。这段难忘的经历被吴冠中写成《误入崂山(shān)》一文(wén)，画家案头还長(cháng)期放着一块崂山(shān)石，上面刻着“误入崂山(shān)”四个字。
由于这次特别的经历，崂山(shān)开始成為(wèi)画家的创作题材，从上世纪七十年代中期一直延续到九十年代后期。吴冠中这一题材的作品，主體(tǐ)是松和石，正如他(tā)自己记述的：“崂山(shān)最予我强烈印象的，不是山(shān)，不是海，而是石。巨石遍野，方、圆突兀，色分(fēn)黑、白、灰、紫，或横卧，或矗立，或斜倚，人生百态，尽在其中矣，如毕加索至此，当叹观止。石隙中不仅杂草(cǎo)成窝，且处处生長(cháng)出屈曲的松，虽细瘦，却坚挺，风景这边独傲。刺丛开花(huā)，花(huā)丛多(duō)刺，是玫瑰；石丛長(cháng)松，松抱石丛，是崂山(shān)。”具體(tǐ)来看，又(yòu)分(fēn)為(wèi)两种图式：一类以方形或竖式构图，纵向取势，细瘦的松生長(cháng)于层叠的山(shān)石之间，由低至高，见山(shān)不见海，如1975年素描写生《崂山(shān)松石》及脱胎于此的同名彩墨、油画等；另一类则是横向构图，将山(shān)、石、松、海并置图中，场景更加宏大，画面的纵深感更强，如1975年素描写生《崂山(shān)海岸》、1976年素描写生《松与海》《松林与海港》等，拍品亦属此类。
《误入崂山(shān)》构图饱满，色彩斑斓，吴冠中使用(yòng)留白的块面表现山(shān)峦，以線(xiàn)来勾勒棱磳的巨石、颀長(cháng)的松树和横向的海浪，再取绿、红、粉、灰、蓝、黄等色点染其间，点、線(xiàn)、面交织层叠，如同和谐的交响曲，极富韵律感与节奏感。对色彩和点、線(xiàn)节奏的敏感，是吴冠中艺术上的优胜之处。在本幅中，崂山(shān)松林是画面的主體(tǐ)，吴氏对每株松树进行抽象、概括，使用(yòng)線(xiàn)条和色点重新(xīn)描绘，赋予其新(xīn)的形式美。同时，点、線(xiàn)的疏密、轻重、方向都经过严格的考量与安排，由近及遠(yuǎn)，层层叠叠，展现在观者眼中的是一望无际的松林，由松过渡至林，由形式美升华至意境美。吴冠中曾说：“我爱绘画中的意境，不过这意境是结合在形式美之中，首先需通过形式才能(néng)體(tǐ)现。用(yòng)绘画的眼睛去挖掘形象的意境，这就是我艺术生涯的核心……”推及本幅，他(tā)除去表现山(shān)石与树木(mù本身的形式美感之外，更画出了生命的律动与活力，这生命力體(tǐ)现在经受海水千万年的冲刷而岿然不动的山(shān)石，亦體(tǐ)现在迸发在石罅中却奋而向上、卓然成材的高松。反观彼时吴冠中在艺术界受到的质疑、乃至攻击，他(tā)筆(bǐ)下富有(yǒu)生命力和生命精神的山(shān)石、松林，实可(kě)理(lǐ)解為(wèi)画家自己的化身，表达着吴冠中欲要冲出桎梏、坚持独特艺术追求的决心与勇气，立意不可(kě)谓不深遠(yuǎn)，内涵不可(kě)谓不博大，识者宜察之！