Lot 633

成交价(人民(mín)币)：253,000

签名：Ting

材质：纤维板 油画

尺寸：40×30 cm. 153/4×113/4 in.

来源

现藏者直接得自吴婉儿之女梁碧如

简介

温婉虎女·艺海遗珍
丁衍庸写实风格油画《吴婉儿像》
拍品是丁衍庸1950年代中期為(wèi)好友吴公虎独生女吴婉儿所作油画肖像，来源清晰明确，系丁氏稀见的偏写实风格之人物(wù)肖像，艺海遗珠，极為(wèi)珍罕。
吴公虎（1904 - 1977），字乐生，广东儋县（今海南儋州）人，生于马来亚槟城，曾师从高剑父學(xué)画，后就读于國(guó)立北平艺专中國(guó)画系，擅绘花(huā)卉、走兽。1927年他(tā)与邵逸轩、颜伯龙等合办京华美术专科(kē)學(xué)校，又(yòu)与邱石冥等创建南京美术专科(kē)學(xué)校，1930年代活跃沪上，就职于上海美术专科(kē)學(xué)校、上海新(xīn)华艺术专科(kē)學(xué)校，后南下任教暨南大學(xué)、香港华侨书院等。当时正是抗日救亡图存的大时代，吴氏也投身政界，服務(wù)于党務(wù)、侨務(wù)、报业界，和國(guó)民(mín)党要员吴铁城有(yǒu)一定程度渊源，1948年当选國(guó)大代表，晚年寓居香港。
1949年丁衍庸孤身一人前往香港，他(tā)和吴公虎都属旅港粤籍文(wén)化圈中骨干成员，两人年龄相仿，1930年代同為(wèi)上海新(xīn)华艺专同事，1949年后又(yòu)共居香江，往来频仍。吴公虎之掌上明珠吴婉儿（1931 - 2021）自幼受家庭熏陶，酷爱书画，居港期间师从杨善深學(xué)艺，《吴婉儿像》绘于1950年代中期，此后由吴婉儿悉心保存，直至去世。
丁衍庸的油画人像作品数量甚少，据目前资料统计仅发现二十余幅，且绝大多(duō)数為(wèi)1960至1970年代之作，论者多(duō)以受马蒂斯影响的简约稚拙一路概而括之，实则另有(yǒu)偏写实一种。他(tā)在1920年代就學(xué)于东京美术學(xué)校西洋画科(kē)，受过严格的學(xué)院造型训练，早年曾為(wèi)双亲画过大幅肖像，悬挂于家中大厅，以情理(lǐ)判断当為(wèi)写实风格；又(yòu)如1925年的毕业作品《自画像》和绘制于1964年、据说是追忆其日籍女友的《和服仕女》，刻画较為(wèi)细致具象，与《吴婉儿像》画风接近，而与纯粹偏向野兽派、马蒂斯的抽象风格有(yǒu)所分(fēn)野，可(kě)知丁氏确有(yǒu)偏写实、偏抽象两种不同类型的人像油画作品，唯前者甚少引起关注，盖因传世画作寥若星凤所致。
《吴婉儿像》既是為(wèi)好友爱女而作，丁氏画来十分(fēn)认真。图中的吴婉儿短发盘曲，柳眉杏眼，打扮入时，而粉扑双颊、胭脂红唇之态，则显露出画家扎实的造型功底。用(yòng)于描绘秀发的筆(bǐ)触、习惯与《和服仕女》共通，眉黛的造型、腮颊和鼻部的高光，亦与《和》作相近。至于耳饰和旗袍的表现，丁氏仅用(yòng)简约的手法加以概括，有(yǒu)意通过对细节的弱化，巧妙地将观者视線(xiàn)引回到画中人面部，一幅时髦摩登、雍容端庄的少妇形象跃然而现。大面积青绿色平涂作底，渲染出温润如玉的典雅气息，又(yòu)是主人公温婉淑静性格的象征。旗袍的粉白增添了些许韵味，而头发与领口的深黑色，使得画面主次在明暗对比中愈加突出，绿、黑、粉、蓝、白、红等各色穿插交织，如同一曲悠扬的协奏，传递出难以言传的东方审美情趣。
丁衍庸的油画作品存世较少，一向被认為(wèi)是研究、收藏二
十世纪中國(guó)现代主义油画的珍贵资源，由于历史原因，其早期偏向写实主义风格的画作更几乎是在若存若亡之间，《吴婉儿像》在完成六十多(duō)年后首次现身，对建立丁氏油画的完整面貌具有(yǒu)非凡意义，其重要性不言可(kě)喻。