Lot 536

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镜心 设色纸本

1983年作

成交价(人民(mín)币)：4,370,000

题识：喜画春雨江南图，一九八三年癸亥春三月桃花(huā)开候，偶忆江南，写此于师牛堂中，可(kě)染。
钤印：李、可(kě)染、在精微

尺寸：68.5×46 cm. 约2.8平尺

简介

附1986年3月“北京饭店(diàn)·美术家画廊”購(gòu)买收据复印件，注明“李可(kě)染《喜画江南春雨》一张（四尺三开）”，收据上并钤盖“外汇購(gòu)买专用(yòng)章”等戳记。
1980年8月，中國(guó)美术家协会与北京饭店(diàn)合办“美术家画廊”， 曾為(wèi)吴冠中、黄永玉、郑乃珖等数十位画家举办个人画展，该画廊位于北京饭店(diàn)内，由画家直接提供作品，服務(wù)各國(guó)大使、外國(guó)公私收藏机构等高端客商(shāng)，美國(guó)著名古董商(shāng)安思遠(yuǎn)曾从“美术家画廊”購(gòu)买多(duō)幅名作。
《春雨江南》是李可(kě)染喜画、擅画的题材，他(tā)曾自述道：“《春雨江南》、《蜀山(shān)春雨》我画的最多(duō)，房子是江南的，山(shān)是四川的。杏花(huā)春雨江南一诗给我的感觉极好，这诗给我的印象极深，此类画可(kě)作為(wèi)创作看。我最喜欢的是四川和江南的风景。”
这一题材发轫于1956年的《杏花(huā)春雨江南》，贯穿六十年代、七十年代，并在八十年代中前期达到创作数量的高峰。虽然屡现筆(bǐ)端，但绝非简单重复，而是不乏新(xīn)的思考、新(xīn)的筆(bǐ)墨关系、新(xīn)的造型语言和新(xīn)的视觉感受，也是画家不断修炼、提升的过程，正像其中一张的题识：“杏花(huā)春雨江南，此绝妙词不知出自何代高手，吾童年至今每每為(wèi)之神驰不已，故吾屡屡写之，意想经营，思以不辱前人也。”
至1980年代，这一题材大多(duō)处理(lǐ)為(wèi)“灰调子”，拍品即為(wèi)其一。正面临江的大山(shān)自下而上，占据画面一半有(yǒu)余，颇有(yǒu)北宋巨嶂山(shān)水的压迫气势，画面左侧以留白表现明亮的江面，松弛了山(shān)峦带来的紧张感，右侧山(shān)间亦有(yǒu)条状云气与之呼应。岸边一艘小(xiǎo)舟驶近，艄公立于船尾，倒影摇曳在江面。山(shān)石屋舍都笼罩在灰色之中，一股凝重的湿气扑面而来。粉色的杏花(huā)既是对画面颜色的活跃，又(yòu)与白墙、江上反光、山(shān)间云气连通一处，气息游走，毫无迟滞。
《春雨江南》虽然笼罩在一派淡墨之中，却也是用(yòng)积墨法层层绘出，因此毫不轻浮，而是使人感到烟雨淋漓，洁净透明，一片空蒙。李可(kě)染在《谈學(xué)山(shān)水画》中提到：“画山(shān)水要层次深厚，就要用(yòng)‘积墨法’，积墨法最重要也最难。……‘积墨法’往往要与‘破墨法’同时并用(yòng)。画浓墨用(yòng)淡墨破，画淡墨用(yòng)浓墨破，最好不要等墨太干反复进行……加时第二遍不是第一遍的完全重复，有(yǒu)时用(yòng)不同的皴法、筆(bǐ)法交错进行，就像印刷套版没有(yǒu)套准似的，筆(bǐ)筆(bǐ)交错，逐渐形成物(wù)體(tǐ)的體(tǐ)积、空间、明暗和气氛。”画家利用(yòng)淡墨着纸渗化快的特性，以快筆(bǐ)运墨，筆(bǐ)势随机应变，毛筆(bǐ)挤压入纸，自然形成筆(bǐ)触边缘的白色水纹，这些水纹与房屋、渔船、人物(wù)的墨線(xiàn)形成虚实对比，多(duō)了一层维度，形成了特殊而微妙的表现效果，堪属李氏的独门创制。