2019年6月1日 上午9时30分(fēn)
北京國(guó)贸大酒店(diàn)
Lot 75
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傅抱石(1904-1965) 太华漫记
立轴 设色纸本
1964年作
估价(人民(mín)币):1,000,000-1,200,000
成交价(人民(mín)币):1,840,000
题识:一九六四年夏五月上浣,抱石南京并记。
钤印:抱石私印、甲辰所作
尺寸:54.8×60.5 cm. 约3平尺
简介
傅抱石毕生追求描绘真山(shān)真水,金刚坡时期他(tā)着力再现蜀地迷蒙缥缈的自然景观,1949年后随着写生机会增加,他(tā)于作品中注入了更多(duō)生活气息。在他(tā)1961年写给朋友的一封名為(wèi)《思想变了,筆(bǐ)墨就不能(néng)不变》信中,明确指出了新(xīn)时代的创作目标:“由于时代变了,生活也跟着变了,通过新(xīn)的生活感受,不能(néng)不要求在原有(yǒu)的筆(bǐ)墨技法的基础之上,大胆地赋以新(xīn)的生命,大胆地寻找新(xīn)的形势技法,使我们的筆(bǐ)墨能(néng)够有(yǒu)力地表达对新(xīn)的时代、新(xīn)的生活的歌颂与热爱。换句话,就是不能(néng)不要求‘变’。”综观1949年之后傅抱石经典的山(shān)水画题材:华山(shān)、西陵峡、镜泊湖(hú)……无一不是从写生中来,而随着《待细把江山(shān)图画》这一新(xīn)时期扛鼎之作的问世,华山(shān)也成為(wèi)他(tā)至為(wèi)钟爱、成熟的画题之一。
《太华漫记》作于1964年夏五月,构图相比于1961年所绘的《待》作,删去了右下角的山(shān)體(tǐ),反而更接近几年前“二万三千里写生”途中所绘的《漫游太华》。画家取西峰入画,画面下方平缓处正是青柯坪。“苍龙岭”呈之字形转折向上,将“华山(shān)一条路”的陡峭显露无疑,上端秀丽险绝的西峰烟雾缭绕、直入云霄。山(shān)體(tǐ)以标志(zhì)式的抱石皴表现,落墨果断肯定,深浅不一的设色、浓淡有(yǒu)别的施墨,在看似不经意间生动地再现了山(shān)體(tǐ)的光感,而恰到好处的留白,又(yòu)使得通幅气息流转,毫无滞重闭塞之感。画面右侧以淡花(huā)青表现的云气筆(bǐ)触轻灵,与山(shān)體(tǐ)上渐变的赭色、莹润的墨色构成对比,亦富巧思。
青柯坪上三位手持画板、正在对景写生的人物(wù)是本作的亮点。傅抱石在1949年后的山(shān)水画中,擅長(cháng)穿插穿着鲜艳的现代人物(wù)点景,《待》作如此,同时期的《镜泊飞泉》、《大连星海公园》等俱皆如是,显是画家精心安排。因其画作多(duō)以抱石皴与赭色、墨色為(wèi)基底,调子浓重沉厚,以艳色处理(lǐ)的点景人物(wù)就显得非常生动,如聚焦般吸引观者的注意。更為(wèi)特别的是,傅抱石在华山(shān)写生期间并未攀登北峰,而是与亚明、邰启佑等在青柯坪写生半日,画面中这几位面对着巍巍华山(shān)手执纸筆(bǐ)、或坐(zuò)或立的画家,不正是傅抱石等人的真实写照吗?