Lot 779

成交价(人民(mín)币)：414,000

年代：1994年

签名：尔申 1994

材质：布面 坦培拉

尺寸：120×100 cm. 471/4×393/8 in.

来源

亚洲私人收藏

简介

1979年，刚刚复刊的《美术研究》刊载了邵大箴《关于人體(tǐ)模特》和钱绍武《為(wèi)什么要画人體(tǐ)模特》的论文(wén)，阐述了人體(tǐ)艺术的历史和理(lǐ)论，强调其对于艺术教育和创作的重要性。同年，首都机场壁画群袁运生《生命的赞歌—泼水节》中傣族女性裸體(tǐ)形象，再次引发广泛讨论。1988年底，中國(guó)美术馆举办了“油画人體(tǐ)艺术大展”，观展人数超过二十万，轰动一时。
在此背景下，韦尔申也有(yǒu)意识地创作裸體(tǐ)人物(wù)，他(tā)与胡建成合作的《土地·蓝色的和谐，黄色的和谐》（以下简称《土地》）参加了1987年第一届中國(guó)油画展，并被评為(wèi)优秀作品（仅十五件作品获奖），据《美术》杂志(zhì)1988年第三期报道，部分(fēn)评委力陈己见，使《土地》入选获奖名单，為(wèi)中國(guó)油画人體(tǐ)作品获奖开了先例。
1980年代末，韦尔申对西方古典油画进行了深入研究，湿壁画、坦培拉的颜料和技法引起他(tā)强烈兴趣，在材料实验中，韦尔申发现了一种新(xīn)方法，将坦培拉和现代油画颜料调和起来，制作出既干得快、又(yòu)利于厚涂的颜料。本幅《屏风前的裸女》即采用(yòng)上述材料，画面因此具有(yǒu)坚实的力度和哑光效果，古雅的蓝色和竹叶绿隐隐渗透在肉體(tǐ)之中，泛着幽幽的光，肃穆而深沉。
画中女子细眼弯眉，面部偏扁平，是典型蒙古女性特征；而画家又(yòu)以裸體(tǐ)形象示之，试图降低其民(mín)族个性，表达一种更抽象、普遍的图式。韦尔申曾说：“我的创作不应该停留在‘為(wèi)蒙古族人民(mín)而表现蒙古族人民(mín)’上，我尝试去场景化、去情节化、去风情化，以期寻找出某种精神样式，呈现出一种永恒的崇高境界。”这种境界也就是约翰·温克尔曼（Johann Winckeimann）推崇的“高贵的单纯和静穆的伟大”，画中女子经刻意安排的造型和冷峻的表情仿佛雕塑一般，精神气质得以完美展现。画家将传统屏风、帷幔、高几和现代沙发共同引入画面，超越特定时空，这一物(wù)象挪用(yòng)颇具超现实主义意趣。